这两部40集剧太实在！一部看得人攥紧拳头，一部让人鼻子发酸

摘要：打开视频软件翻半天，是不是总遇到让人糟心的剧？有的剧明明一集能讲完的事，非要拖成三集，就算快进10分钟，也不耽误看懂剧情；还有的流量明星演戏，只会瞪着眼睛念台词，尴尬得让人想找个地缝钻进去。前阵子我还天天在朋友圈吐槽“没好剧可看”，没想到这周就挖到了宝——两部

打开视频软件翻半天，是不是总遇到让人糟心的剧？有的剧明明一集能讲完的事，非要拖成三集，就算快进10分钟，也不耽误看懂剧情；还有的流量明星演戏，只会瞪着眼睛念台词，尴尬得让人想找个地缝钻进去。前阵子我还天天在朋友圈吐槽“没好剧可看”，没想到这周就挖到了宝——两部40集的新剧，没一句废话，我一口气刷了8集，看完直接把收藏夹里那些烂剧全删了。

更难得的是，这两部剧走的是完全不同的路子。一部让你看得热血沸腾，就说孙红雷吧，为了演好刑警，爬墓穴爬得膝盖又青又紫，连裤子都穿不上；另一部则特别戳心，秦昊演的中年北漂，蹲在路边啃凉馒头的样子，像极了在大城市里打拼的我们。到底是哪两部剧这么不一样？今天就跟大家好好说说，相信你听完也会想立刻打开播放键。

第一部《铁血难凉》：孙红雷演刑警太拼，剧情细节都实在

1. 演员没拿观众当傻子，演得太真实

以前看刑侦剧，总觉得演员在“走过场”——穿个警服摆摆姿势，喊几句听起来很厉害的台词，可眼神里根本没东西，一点都不真实。但《铁血难凉》里的演员，是真的把自己当成了角色本身。

孙红雷这次演的是公安局长方源，为了贴近真刑警的样子，他跟着特警去爬真的墓穴，整整爬了3天，膝盖磕得青一块紫一块，最后连西裤都穿不上。工作人员看他这么拼，提议找替身上，结果他直接拒绝了，说“刑警办案哪有替身？我必须自己来！”。还有一场审讯室的戏，就他一个人对着空气演了7分钟，没说一句“正义必胜”这种空话，就靠眼神盯着前方，语气慢慢变沉，最后一句“脱了这身皮，老子照样刨出你的根”，我隔着屏幕都忍不住攥紧了手机，手心全是汗。

余男演的刑侦专家李娜也很有特点，这个角色是“两面人”。白天在警局递咖啡时，手指捏着杯沿的小动作里全是心思，好像下一秒就能从咖啡杯底找出证据；到了晚上，她换身黑衣服，就成了复仇女神——原来十年前她爸爸被黑警察害死了，她潜伏在警局就是为了找真相。有一场戏是她的身份被揭穿，她涂着红口红盯着孙红雷，眼泪在眼眶里转了三圈都没掉，眼神又冷又狠，我看得都起鸡皮疙瘩，赶紧裹了裹外套。

宁理和黄觉也没让人失望。宁理演的副局长，平时总爱摸怀表，一开始我还以为是装酷，后来才知道怀表里藏着十年前的秘密。到了暴雨夜的大墓戏，他突然冲上去抢拆弹钳子，喊着“该赎罪的人是我”，雨水把他手上的血痂泡开，露出一道疤，这才知道他早就跟案子有关。黄觉演的盗墓头子更真实，看到老祖宗的尸骨时，表情一秒钟就从嚣张变成了后悔，比说十句“我错了”还让人揪心。最拼的是拍墓室落石戏，剧组真找了块大石头吊在他头顶，离头皮就20公分，还没加特效，后来听说拍摄时还有碎石子砸到他肩膀，我看的时候一直替他捏把汗。

2. 剧情不掺水，全是实在内容

现在很多刑侦剧，总爱加些没用的感情线——刑警查案查到一半，突然跟女法医谈上恋爱了；反派都快抓到了，非要搞个“误会”拖两集。但《铁血难凉》完全不搞这套，40集全是干货，一开头就很抓眼。

安清县有座从没被盗过的古墓，半夜突然被人炸了个洞，石头渣子飞出去老远，连村口的狗都被惊醒了。孙红雷演的方源刚当上公安局长，办公室还没捂热乎，就接了这个案子。一查才发现，有两拨人在搞鬼。

一拨是朱家兄弟，白天装成慈善家，在学校捐钱捐物，跟老师学生拍照时笑得特别和善；可到了晚上，就带着炸药去炸古墓，把偷来的文物塞进扶贫物资车里运走，胆子大得没边。另一拨更吓人，是警局里的内鬼，关键证据柜的密码，居然被黑帮用一只烧鸡就换走了。每次方源快查到真相，关键证人就会“出事”——要么过马路被车撞，要么喝水呛到送医院，大家都知道有问题，可没人敢说。

方源查案也受了不少罪。下雨夜跟坏人打架，衣服被刀划了个大口子，血混着雨水流到鞋上，他还在追；为了跟踪线索，他吞了个追踪器在肚子里待了一天，难受得直冒冷汗；最惨的是被人铐在水牢里，水都漫到胸口了，对方问他“认不认错”，他声音都哑了，还在喊“我没做错”。看着他一次次被打倒又爬起来，才觉得这才是真刑警——没有超能力，没有主角光环，全靠硬扛。

最刺激的是暴雨夜的武公大墓戏。反派堆了一堆汽油桶，想把古墓炸了毁掉证据，方源带着人赶过来，双方在暴雨里打斗，雨太大了，连对面的人都看不清。就在反派要按引爆器的时候，宁理冲上去抢拆弹钳子，喊出“该赎罪的人是我”，当时我眼睛都不敢眨，直到他抢下钳子才松了口气，一看手心全是汗。

更让人意外的是，这剧连“县长涉案”都敢拍。警察在县长办公室搜出一块沾着古墓泥土的西周玉璧，方源去质问时，县长还很嚣张地说“上头有人保我”。我当时跟弹幕里的观众一样，心里咯噔一下：这剧居然敢拍这个，能过审吗？后来才知道，剧组为了还原真实案件，特意查了很多资料，难怪看起来这么真实。

3. 制作细节不含糊，看得出来用了心

很多剧拍得假，就是因为细节太敷衍——警局办公室比家里还干净，道具枪一看就是玩具，连警车都长得不像真的。但《铁血难凉》在细节上特别用心，看得出来下了功夫。

为了拍好盗墓场景，剧组直接搭了200多场实景，盗洞挖多深、洛阳铲怎么握，都请了考古专家来指导，专家还在剧组待了3个月，天天盯着道具组，就怕出一点错。警局的戏更真实，是在一个废弃的公安局拍的，墙皮有脱落的痕迹，桌上放着旧报纸，连办公桌上的笔筒都跟我老家派出所的一模一样，我爸看的时候还说“这跟我以前上班的地方太像了”。

最让人佩服的是痕迹科的“尸块”道具，是用猪内脏做的，颜色和纹理跟真的一样，演员用镊子夹的时候，我都不敢细看，赶紧快进了一秒。还有警车，剧组借了辆退役的桑塔纳，一发动就冒黑烟，声音还大，拍路边戏的时候，有路人以为是真警察来了，还往边上躲，后来剧组只好在旁边立了块牌子，写着“拍戏中，请勿惊慌”。

危险戏也都是实拍，没加一点特效。孙红雷拍水牢戏的时候，剧组真找了个大水缸，装的是凉水，他在里面待了4个小时，出来后嘴唇都紫了。导演让他喝杯热水暖暖身子，他却说“先拍后面的，别耽误进度”。看到这些，才明白为什么这部剧这么火——剧组没把观众当傻子，每一个细节都在认真对待。

4. 不只是看得爽，还能让人想点事

一开始我以为《铁血难凉》就是看得爽，后来才发现，它还藏着很多让人深思的道理。方源对嫌疑人说过一句话：“历史是民族的魂，你们挖的不是墓，是老祖宗的脊梁骨”，这才明白，抓盗墓者不只是为了破案，更是为了守住老祖宗留下的东西。

最让我感动的是，这剧没把方源写成“一个人就能搞定一切的英雄”。一开始他跟宁理演的副局长互相不服气，开会的时候总吵架，后来知道了十年前的真相，两人居然联手了——方源负责找证据，宁理负责引坏人出来。有一场戏，宁理为了保护方源，故意把坏人引到自己这边，胳膊被砍了一刀，方源赶过来的时候，两人没说一句话，就互相点了点头，那种信任的感觉，比说十句“我们是兄弟”还让人感动。

现在很多剧把主角写得无所不能，好像只要有主角在，什么问题都能解决。但《铁血难凉》告诉我们，正义不是一个人能做到的，得大家一起努力，再难也不放弃。就像方源说的：“我一个人查不完所有案子，但只要有人跟我一起查，就总有查完的一天”。这种真实的感觉，比任何“超能力”都有力量。

第二部《来北京》：秦昊演的中年北漂，像极了在大城市打拼的我们

1. 中年再北漂，满是无奈和不容易

如果你也是北漂，那《来北京》一定会让你有同感。秦昊演的吴向远，20年前大学毕业，觉得北京压力大、房价高、工作累，没敢留下来，就回了老家。20年后到了中年，老家的工厂倒闭了，孩子要上学，没办法，只能再回北京，成了“二次北漂”。

有一场戏我印象特别深：吴向远刚下火车，拖着一个比自己还大的行李箱站在地铁站里，眼神特别迷茫。他想给以前的朋友打个电话，翻了半天通讯录，最后还是把手机塞回了兜里——不是不想打，是怕人家早就忘了自己，更怕听到“我现在混得挺好”的话，显得自己太狼狈。我刚北漂的时候也这样，站在国贸地铁站里，看着高楼大厦，不知道自己该往哪走，觉得自己像个外人，眼泪差点掉下来。

吴向远回北京后，只能靠两个比自己大20多岁的外甥帮忙。大外甥冯伟业是公司领导，把他介绍进了金晨演的杨勤的公司。本来以为能顺利点，结果他跟杨勤天天吵架——杨勤觉得他不懂新行业，开会的时候总打断别人说话；他觉得杨勤太强势，什么都要管，办公室天天像要吵起来。我看得时候特别理解他，中年人都懂这种“格格不入”的感觉：想融入新环境，却总跟不上节奏；想证明自己，却总出错，那种挫败感，真的太难受了。

2. 中年失业太无奈，转行快递员满是委屈

谁也没想到，吴向远的工作没干多久就黄了。大外甥冯伟业突然提前退休，新领导看他不顺眼，说“吴向远不适合这个岗位”，直接把他辞了。他拿着离职证明走出公司，中午的太阳特别刺眼，他抬头看了看天，没说一句话，默默把证明塞进了兜里——他不敢哭，也不敢发脾气，因为家里还等着他寄钱回去，中年人失业，连任性的资格都没有。

没了工作，吴向远找不到合适的，只能去二外甥女婿的快递站当快递员。以前他穿西装打领带，坐在办公室里吹空调；现在穿件蓝色快递服，骑着电动车风里来雨里去，扛着大包爬楼梯，第一天上班就累得腰直不起来。

有一次送快递，他因为地址写错，在小区里绕了半小时，客户打电话骂他“眼瞎”。他站在太阳底下，一边点头道歉一边擦汗，挂了电话后，蹲在路边啃了个凉馒头，馒头硬得硌牙，他嚼得特别慢，眼神里全是委屈。

我想起自己刚工作的时候，因为写错一个报表，被领导骂了半小时，我蹲在公司楼下哭，觉得特别委屈，不知道自己为什么要留在北京受这份罪。但哭完之后，还是得站起来，因为知道没人能帮自己，只能靠自己扛。吴向远也是这样，啃完馒头，他拍了拍裤子上的灰，又骑着电动车去送下一个快递——中年人哪有那么多矫情，再难也得往前走。

3. 场景太真实，像在看自己的生活

《来北京》的导演是汪俊，他之前拍过《小欢喜》《如懿传》，最会抓现实里的细节，这部剧的场景还原，简直像在看自己的生活。

挤地铁的戏太真实了：早高峰的地铁里人挤人，吴向远背着个大包被挤在门口，脸都快贴到玻璃上了，旁边还有个大妈抱怨“怎么这么挤”，跟我每天上班的场景一模一样！他租的房子也很真实，在老小区的顶楼，墙上贴满了小广告，家具都是旧的，晚上睡觉还能听到隔壁的声音，这就是多数北漂租房的样子。

还有凌晨的路边摊，吴向远跟杨勤一起吃炒面，老板一边颠勺一边跟他们聊天，路灯照在两人脸上，氛围特别温暖。我每次加班晚了，也会去楼下的路边摊吃碗炒面，老板总会多给我加个蛋，说“小姑娘加班辛苦”，那种陌生人的善意，比任何大餐都让人暖心。汪俊导演没搞什么刻意煽情的套路，就靠这些真实的场景，让我觉得“这就是我的生活”。

结语：好剧不用华丽辞藻，真实就是最好的打动