摘要：朋友们，你们还记得那种老式工厂大院里长大的感觉吗？就是那种一个厂子就是一个世界，左邻右舍都认识，放学了在生锈的铁轨边疯跑，空气里永远有股机油和煤灰混合的味道。我最近看了一个新剧的预告，叫《烟花少年》，里面有个场景直接给我整破防了。关晓彤演的那个严晓丹，站在漫天大雪里，对着即将被拆掉的厂区，哭喊着：“厂子没了，家就没了！”就这一嗓子，我估计好多东北长大的朋友，或者家里经历过九十年代下岗潮的朋友，眼泪唰一下就下来了。这哪是演戏啊，这分明是把一代人的记忆伤疤，又轻轻揭开了。对了，你们发现没有，这几年从《人世间》

朋友们，你们还记得那种老式工厂大院里长大的感觉吗？就是那种一个厂子就是一个世界，左邻右舍都认识，放学了在生锈的铁轨边疯跑，空气里永远有股机油和煤灰混合的味道。我最近看了一个新剧的预告，叫《烟花少年》，里面有个场景直接给我整破防了。关晓彤演的那个严晓丹，站在漫天大雪里，对着即将被拆掉的厂区，哭喊着：“厂子没了，家就没了！”就这一嗓子，我估计好多东北长大的朋友，或者家里经历过九十年代下岗潮的朋友，眼泪唰一下就下来了。这哪是演戏啊，这分明是把一代人的记忆伤疤，又轻轻揭开了。

说到这个剧，它居然是央视首播的，关晓彤和黄景瑜主演。一开始我以为又是啥青春偶像剧，结果一看介绍，好家伙，是扎扎实实讲九十年代东北老工业基地那帮孩子故事的年代剧。黄景瑜这次不演特种兵了，演个孤儿，叫张小满，是在工厂里吃百家饭长大的。你说这设定，是不是一下子就接地气了？他后来还跑去日本打工，结果被骗了，沪漂也失败了，最后灰头土脸回到老家。没想到啊，回去之后他干起了搬运工，从给人扛冰箱开始，愣是折腾出了一家搬家公司。预告片里有个镜头，他在暴风雪里一边哭一边干活，那个劲儿，真有点草根英雄那味道了。

为了演好这个角色，黄景瑜真的去考了个中级车工证！就是那种在工厂里操作车床的技术工种证书。现在有几个年轻演员能做到这份上？亲自上手去摸那些冰冷的机床，就为了找找当年工人的感觉。这可比那些全靠替身和特效的片子，看着真实多了。据说他演的那个张小满，最后创业成功，还带着以前厂里的工友一起干，结局是在废弃的厂区里放了一场盛大的烟花。这个意象太妙了，放烟花，不就是给过去的工业时代，一场浪漫的告别和涅槃吗？

关晓彤这次也是大变样。她以前老被叫“国民闺女”，形象挺乖巧的。这次在《烟花少年》里，她演严晓丹，一个性格大方果敢的厂区女孩。为了贴近工人气质，她特意去晒黑了，还学了怎么用老式缝纫机。你看，演员肯为角色下功夫，这戏的味道就对了一半。她那个角色是留学回来的设计师，用现在的话说就是海归精英。但她选择回到那个衰落的铁城，想用自己的知识给家乡注入点新东西。这种“出走又归来”的选择，现在很多从大城市回到家乡的年轻人，看了肯定特有感触。

剧里还有个角色特别出彩，贾冰演的丁师傅。贾冰大家都知道，喜剧演员嘛，但他这次演了个特催泪的角色。从一个捧着铁饭碗、受人尊敬的老师傅，一下子变成推着烧烤车在街边卖鸡架的小贩。这种身份落差，光是想想就心酸。有个细节，说他下岗后，把下岗证像奖状一样裱在相框里，挂在墙上，旁边挂着的就是他的营业执照。这得是多复杂的情绪啊，有无奈，有认命，也有那么一点点重新开始的倔强。听说贾冰在拍一场撒孜然的戏时，自己偷偷抹眼泪，那不是剧本要求的，就是他演着演着，自己走进那个下岗工人的心里去了。

说到时代背景，这剧把镜头对准了上世纪90年代中后期。那是个啥时期？国企改革，大量工人下岗，东北很多重工业城市一下子失去了活力。就像剧里设定的“铁城”，原型一看就是沈阳铁西区那一带。那个地方，当年可是“东方鲁尔”，共和国工业的长子，后来沉寂了很长一段时间。剧里的三个主角，张小满、严晓丹，还有王天辰演的学霸夏雷，他们就是在那个环境下长大的。他们的青春，跟工厂的兴衰牢牢绑在一起。

王天辰演的夏雷，是另一种选择。他学习好，去了上海发展，戏里会有不少商战的情节。他代表的是那些彻底离开故乡，在广阔的天地里寻找机会的人。但他最后好像也回去了？这个设定就很有意思了，它没有简单地评判“离开”和“留下”哪种选择更高尚，而是展现了同一代人，因为性格和机遇不同，走向了不同的人生道路。但根，好像都在那个叫“铁城”的地方。

这剧的幕后阵容也挺吓人的。导演是张黎，可能年轻观众不熟，但一说他导的《大明王朝1566》、《人间正道是沧桑》，懂的都懂，那是国产历史正剧的标杆。编剧卞智弘，写过《十月围城》。这样的班子来做一个青春年代剧，它肯定不是简单的谈情说爱，格局一定小不了。它要拍的，是经济转型这座大山，压在一群普通年轻人身上时，他们的挣扎、选择、和成长。

我看了一些资料，这剧拍摄的时候，跑到了辽宁本溪、大连旅顺这些地方取景。那些真实的、已经废弃的工厂车间，生锈的管道，斑驳的标语墙，直接就成了现成的布景。演员走在里面，那种氛围一下子就出来了。我都能想象，剧里会出现的老物件：二八大杠自行车、印着红双喜的搪瓷盆、绿皮火车、职工澡堂、还有家家户户冬天囤的大白菜和酸菜缸。这些细节，才是年代感的灵魂。

现在好像特别流行这种“返乡叙事”。年轻人在大城市卷累了，开始回望故乡。但《烟花少年》讲的返乡，和我们今天说的可能不太一样。它那个返乡，更沉重，是带着一种“赎罪”或者“弥补”的心态回去的。当年为了生存离开，如今带着能力和资源回来，想治好故乡的伤。但故乡的伤，真的那么容易治好吗？那个曾经代表一切、提供一切的“厂”，已经没了。你回去，面对的是一片废墟，和一群同样迷茫的人。你要建的，是一个全新的东西，但大家记忆里留恋的，还是那个旧的东西。这种矛盾，才是故事里最打动人的地方吧。

我一直在想，关晓彤雪地里喊的那句“厂子没了，家就没了”，对今天的年轻人意味着什么。我们很多人已经没有“厂”这个概念了，我们的“家”是商品房小区，是写字楼格子间。那种一个单位就是一个完整社会生态的日子，远去了。但为什么我们看这样的故事，还是会感动？或许我们怀念的，不是那个具体的厂，而是那种紧密的、守望相助的邻里关系，是那种明确的、一生有靠的身份归属感。这些东西，在今天这个流动的社会，好像变得特别稀缺。

对了，你们发现没有，这几年从《人世间》到《漫长的季节》，再到现在的《烟花少年》，好像影视剧特别偏爱东北，尤其是九十年代的东北。那里成了一个时代的缩影，承载了太多关于集体、关于变迁、关于失落与坚韧的记忆。大家看的，早已不是东北，而是我们自己父辈曾经经历过，或者我们自己正在经历的某种断裂与重建。只是，当烟花在废弃厂区上空绽放，照亮的是过去的辉煌，还是未来的路呢？这个问题，可能每个看完剧的人，都有自己的答案。

来源：嗨玩圈