摘要：似乎一眨眼的时间，2025年已经进入了12月，但回想过去一年，好像没有看到几部值得回味的国产剧
“还是央视的眼光好，年底终于抬上来一部好剧！”
似乎一眨眼的时间，2025年已经进入了12月，但回想过去一年，好像没有看到几部值得回味的国产剧
一部把镜头对准五代十国、把主题落在“纳土归宋”的历史正剧，跨年登上央八黄金档，这本身就像一声久违的鼓点
51集的体量在短剧流行的当下显得“逆行”，却又透出一种笃定：用时间、空间和细节，讲清楚一个国家从割裂走向一统的艰难选择
剧名叫《太平年》，不是虚词堆砌，定档消息在12月2日冲上热搜，暂定12月15日开播，剧组刚在新加坡办完亚洲推介会，主创亮相，连海外合作也签了好几家
背后站着中宣部专项支持和广电总局“重大历史题材”立项，这剧一开场就自带“严肃”二字
它讲的不是刀光剑影的爽感，而是“以和合代替征伐”的抉择
从吴越王钱弘俶“保境安民”的执念，到“纳土归宋”的决断，这条线既有个人心性的摇摆，也有历史潮水的推着走
剧里出现的柴荣、赵匡胤，不是只为主角让道的人物，而是彼此照面、彼此成全的节点
和平统一不是一句口号，是在反复权衡利害之后，愿意把“坐着也能称王”的安稳，换成人心向背的长久
钱弘俶这个角色，既要有守成的温度，也要有转身的勇气
白宇接这戏，算是把“流量”与“实力”的杠杆压在了一处：早年间题材杂、角色多，这几年靠《沉默的真相》一口气拉满质感，这回要演一个心细如发、却在大势面前敢于放手的人
能不能演出“从谨慎到笃定”的心路，不只看哭戏和爆发，更在细处——比如他在北方亲眼看见饥寒与兵荒之后的那一下沉默
周雨彤在古装里有份耐看劲儿，《大宋少年志》练出来的少年气，如果收一收，再添些“家国”的沉着，会是加分项
朱亚文特别出演赵匡胤，他在《大明风华》里把帝王演出了温度，这一次更像是“定盘星”，不是抢戏，是稳戏
再加上梅婷、倪大红、保剑锋、董勇这些老戏骨托底，阵容的信任感就起来了
制作层面的野心，写在细节里
8K超高清拍摄，550多个场景，8000多套服装，横店6万平方米实景搭建，甚至道具误差控制在0.1毫米以内，这些数字不是用来吓唬人的
敦煌、绍兴、台州的外景，把水利、经贸、战乱的质感拉出了纸面；
《三体》原班摄影与灯光团队，被请来拍一部历史剧，说明这不是靠滤镜凑气氛的老路
当你能看见衣襟的纹理、戎装的擦痕、泥尘的层次，人物才不是古装布景的摆件，而像在呼吸
这部剧从2016年就开始筹备，剧本打磨了3年，文书资料近10万字，这种“慢工”，是当下行业最缺的肌肉
近几年，市场追热度、追时效，剧情随剪随改，观众看完就忘；
而一部愿意十年磨一剑的作品，得亏在审美和耐心上都舍得花时间与钱
跨年档选择上央八，其实是一次“众目睽睽”的应战：你要观众的注意力，就拿内容和质感硬碰硬
它的现实意味很清楚
五代十国是个“乱史”，更多被教科书略过，可“乱”与“合”的关系，从来不是古人的独角戏
国家统一的愿望、秩序重建的路径、人命在战乱面前的渺小，这些情感，跨越千年都不会过时
当制片方用“以和合代替征伐”的表述定位作品时，等于把价值标尺立在了人心能懂的地方：不迷恋铁血，尊重生命
这不是回避冲突，而是用更难的办法解决冲突
赵依芳在推介会上说，“不是只讲中国故事，也是从中国视角讲人类共同的故事”，这句话落地的前提，是剧情里真的有人在为“共同”付出代价
行业的意义，同样不小
历史正剧这些年口碑标杆寥寥，《大明王朝1566》之后，再难出圈，多是套路化的权谋与台词堆砌
《太平年》若能靠“和平统一”的叙事逻辑打开格局，再用工业化标准托住细节，历史剧就不必一直在“戏说”与“说教”之间摇摆
它已经与30多家国际机构达成合作意向，和中国香港、泰国机构签了推广，走出去不是喊口号，是拿得出手
一次成功的出海，会告诉市场：严肃题材也能被看见，关键是你是否真诚且专业
争议也有
集数版本在40和51之间流传，最终以播出为准；
“清华与社科院专家提供学术支持”的说法，目前没有查到官方公示，观众需要保持分寸感
信息的谨慎，不是给作品“降温”，而是让赞美更有底气
真正能服人的，永远是播出当天在屏幕上的东西
如果剧情真的细密、人物真的立体，就算没有几行漂亮的口号，也能让人心里一热
白宇在新加坡推介会上说，“这是集合了台前幕后心血的诚意之作，希望早日能和大家见面”
朱亚文也说，“对‘太平’的向往，不仅是遥远历史的回响，也是扎根于我们每个人内心的情感共鸣”
这两句不难听，难在兑现
观众不缺耐心，缺的是信任；
而信任，是一场戏、一段光影、一句台词一点点挣回来的
如果《太平年》能在人物命运和时代心跳之间搭座桥，跨年夜的荧屏，就会多出一种不虚此行的厚重
对创作者来说，这一次，他们要证明“长剧集不等于水”“历史正剧也能好看”
对观众来说，我们也许等的不只是一个故事，而是对“合”的再一次确认
愿我们记得，最难的勇气，是在刀剑之上，选择放下刀剑
来源：一往无前花猫