这两部同样是谍战剧，为啥一部24小时爆火，一部被骂上热搜？

摘要：最近两年谍战剧热度不低，但两部明星主演的剧却走出了完全不同的路。2024年秦昊、杨幂演的《哈尔滨一九四四》一上线就火了，首播24小时爱奇艺热度直接破8500，还是当年平台涨得最快的剧，收视率也轻松超过0.3；而2023年黄晓明、蒋欣主演的《潜行者》，明明演员阵

最近两年谍战剧热度不低，但两部明星主演的剧却走出了完全不同的路。2024年秦昊、杨幂演的《哈尔滨一九四四》一上线就火了，首播24小时爱奇艺热度直接破8500，还是当年平台涨得最快的剧，收视率也轻松超过0.3；而2023年黄晓明、蒋欣主演的《潜行者》，明明演员阵容很能打，却因为剧里太多家长里短，被观众吐槽“挂着谍战的名，演着家庭伦理的戏”。都是讲潜伏、拼心跳的谍战题材，为啥差距这么大？今天就从开头、主角、配角、悬念这四个地方，把其中的差别说清楚。

一、开头就分输赢：一个让人攥紧手机，一个看两分钟就想快进

谍战剧的开头就像吃饭的第一口，要是没味道，后面再香也没兴致。《哈尔滨一九四四》的开头，节奏快得让人喘不过气。秦昊演的宋卓文刚进特务科，还没站稳脚，就被杨幂演的关雪认成了“救命恩人”——关雪这角色，性格冷得像冰，还特别爱怀疑人，一点小事都不将就，这认错人的情节一出来，我当时就攥紧了手机，生怕宋卓文下一秒就露馅。

这边还没缓过来，另一条线又出事儿了：石医生接头的时候突然被袭击，急急忙忙把情报藏在铁轨底下，结果转头就被一个穿格子西装的叛徒偷偷拿走了！整段剧情没一句废话，秦昊演得特别稳，杨幂身上的狠劲儿也特别明显，我满脑子就一个想法：下一集宋卓文会不会被发现？根本不敢快进。

再看《潜行者》的开头，方向完全偏了。黄晓明演的方嘉树，顶着“汪伪副处长+军统特工+我党卧底”三个身份，本来该步步小心，结果一上来就安排了个“假家庭”。组织派蒋欣演的陶玉玲，带着两个孩子跟他装夫妻，刚进门孩子就开玩笑说“要睡一张床”。本来刚有点谍战的紧张感，立马被“谁做饭、孩子闹不闹”这些家常事儿冲没了，弹幕里全是吐槽：“我是来看潜伏的，不是来看带娃的！”

二、主角设计差太多：一个靠反差抓心跳，一个把高危身份当摆设

谍战剧的主角，得让观众替他捏把汗才对。《哈尔滨一九四四》用了“双胞胎主角”的设定，宋卓文和宋卓武是亲兄弟，但性格完全不一样。宋卓文在特务科说话，得在脑子里想三遍才敢说，做事特别谨慎；宋卓武却不管不顾，一门心思要去杀日本高官。

最让人紧张的是一场日本高官的晚宴戏：宋卓武偷偷摸进去想刺杀，宋卓文在宴会上忙着跟日本人应付，兄弟俩在所有人的眼皮子底下互相打掩护，就靠眼神传递信息，稍微错一步，不仅他俩完了，还得连累其他人。我看这段的时候，手心全是汗，就怕哪个眼神没传对出事儿。这种真刀真枪的生死较量，谁看了能不上头？

而《潜行者》里的方嘉树，手里握着“三重身份”的好牌，却打得稀烂。汪伪76号那地方，是日伪的特务机构，进去的人十个有九个要遭罪，可方嘉树动不动就咧嘴笑，精力全用在哄继女、应付喜欢自己的苏雅露（军统特工）身上了。好好的潜伏任务不做，天天围着家里的事儿转，一会儿哄孩子开心，一会儿安抚陶玉玲的情绪，“三重身份”跟个摆设一样。不少观众都懵了：这到底是谍战剧，还是《爸爸去哪儿》？

三、配角作用大不同：一个让人看哭，一个让人想吐槽

好的配角能给剧加分，差的配角能直接拉垮整部剧。《哈尔滨一九四四》里有个叫田小江的配角，前期有多让人讨厌，后期就有多让人感动。一开始他被宋卓文当替罪羊，观众气得牙痒痒，觉得他就是个“冤大头”；后来宋卓武冒着枪林弹雨救了他，他整个人都变了。

最后日军追他们的时候，田小江主动把自己和宋卓武铐在一起，中枪之后还拼尽全力把宋卓武推开，用自己的命换了兄弟的安全。我看这段的时候，眼泪都掉在屏幕上了——这角色有恨、有后悔、还有担当，成长的过程特别清楚，比有些没特点的主角还鲜活，弹幕里全是“田小江意难平”“看哭了”，这才是好配角该有的样子。

不过《哈尔滨一九四四》也有拖后腿的配角，比如“灰围巾掌柜”。他是抗联的接头人，放着安全的信鸽、电台不用，偏要选最麻烦、风险又高的人工接头——那时候到处都是敌特，人工接头很容易暴露，他这么做纯属找事儿！不少观众都说：“把这角色删掉，剧情反而更顺，根本没必要存在。”

但跟《潜行者》里的两个孩子比，灰围巾掌柜都算能忍的。陶玉玲带的两个孩子里，小女孩乐言特别让人头疼，一会儿说话像个大人，跟方嘉树讲大道理，一会儿又耍脾气找亲爹，好几次都差点把方嘉树的身份暴露。有一场戏，乐言当着外人的面直接跟方嘉树顶嘴，语气老气横秋的，我当时都替方嘉树捏把汗：“这孩子不是来帮忙的，是来拆台的吧！”这些配角的多余戏份，把本就不突出的谍战主线冲得更散了。

四、悬念设计见真章：一个跟着主线走，一个跑偏到家常

谍战剧的魂全在“悬念”上，要是悬念没做好，就像吃火锅没放辣，没味儿。《哈尔滨一九四四》的悬念，全围绕谍战的主线来。比如关雪的情报是从哪儿来的，前期谁都不知道，观众猜来猜去，有人说来自日本人，有人说来自自己人，直到剧播到中间才揭晓，是抗联潜伏的特工“松鼠”用信鸽和电台传的消息，这反转让人没想到；还有宋卓文和宋卓武互换身份执行任务，跟走钢丝一样，错一步就全完；宋卓文在特务科里，既要防着日本人，又要猜身边谁是自己人，悬念一层叠一层，我每天都盼着更新，想知道下一集能挖出什么新线索。

可《潜行者》的悬念，早就偏到一边去了。方嘉树的“危机”，从来不是潜伏任务暴露，而是“怎么应付李力行的怀疑”“怎么哄陶玉玲开心”“怎么躲着叶兴城的监视”。就连所谓的“试探”，都特别幼稚——叶兴城猜到方嘉树的小名，居然给狗取名叫“六子”，用这种方式挑衅，一点谍战该有的紧张感都没有。而且剧里很重要的“煤炼油情报”（那时候抗日物资缺，这情报对补给特别关键）戏份很少，全被家庭矛盾盖过了。我看的时候全程没觉得紧张，甚至想快进找主线剧情。

五、谍战剧该怎么拍？别丢了最核心的东西

其实这两部剧的差距，说到底就是“有没有守住谍战剧的魂”。《哈尔滨一九四四》有创新，双胞胎主角、快节奏剧情都是亮点，但也有漏洞，比如叛徒突然出现没铺垫、灰围巾掌柜的行为不合逻辑；《潜行者》想在谍战里加家庭戏，本来是个新想法，结果没做好，把“信仰与牺牲”这个谍战核心丢了，变成了家长里短。

要我说，拍谍战剧其实没那么复杂，记住三条就行：第一，角色别做得太“工具人”，要像田小江那样有血有肉，灰围巾掌柜这种逻辑不通的角色，要么补全逻辑，要么直接删掉；第二，悬念要跟着主线走，别加无关的戏份，学《哈尔滨一九四四》围绕情报、身份来设计，别像《潜行者》偏到家庭矛盾上；第三，创新可以，但别瞎折腾，不管加什么新设定，都不能丢了谍战的核心——那些在黑暗里坚持的信仰，那些用生命换来的胜利，才是观众真正想看到的。

小编有话说