摘要：在《知否知否应是绿肥红瘦》这部古装家庭剧中，有两个女人的命运特别值得玩味。曹锦绣和朱曼娘，她们都选择了依附他人而活，却走出了完全不同的人生轨迹，这不禁让人思考：寄生这门学问，原来也有高低之分？

在《知否知否应是绿肥红瘦》这部古装家庭剧中，有两个女人的命运特别值得玩味。曹锦绣和朱曼娘，她们都选择了依附他人而活，却走出了完全不同的人生轨迹，这不禁让人思考：寄生这门学问，原来也有高低之分？

说来您可能不信，同样是做寄生植物，曹锦绣就像那离不开树的藤蔓，一旦失去依靠立马枯萎；而朱曼娘却像野草，哪怕被连根拔起，换个地方照样能生根发芽。今天咱们就掰开揉碎了聊聊，这两个女人截然不同的生存之道。

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一、曹锦绣的悲剧：离了贺家这棵大树，她真的活不下去

曹锦绣原本也是个官家千金，从小锦衣玉食惯了，十指不沾阳春水。但她父亲在官场上站错了队，被卷入朝堂斗争，最终落得个抄家流放的下场。

她在流放途中被当地官员强行纳为小妾，脸上还被刺了字。这种黥刑在古代是对女子最大的羞辱，相当于在脸上写着“我是罪人”。她在那个官员家里受尽折磨，最后连生育能力都丧失了。这段经历彻底摧毁了曹锦绣的尊严和自信，让她变成了一个彻头彻尾的寄生者。

等到她好不容易回到京城，见到表哥贺弘文，就像溺水的人抓住了最后一根救命稻草。她把自己所有的希望都寄托在贺家身上，甚至不惜用自杀来威胁。这种寄生方式太彻底了，连条后路都不给自己留。

进入贺家后，她更是变本加厉。一会儿在贺母面前装柔弱，一会儿又在贺弘文面前挑拨离间。搅得贺家家宅不宁，结果呢？被精明的贺老太太一眼识破，直接打发到乡下老宅软禁起来。

说到底，曹锦绣就像那温室里的花朵，经历风雨后就再也直不起腰来。她不是不想独立，而是早就失去了独立的能力和勇气。

二、朱曼娘的生存智慧：就算丢了顾廷烨这个靠山，她照样能折腾

说起朱曼娘，她原本是戏班子里卖唱的歌伎，社会地位比曹锦绣还要低得多。按照当时的观念，戏子属于下九流，连普通平民都看不起他们。

她在一次偶然的机会中，她遇到了侯府公子顾廷烨，立刻意识到这是她翻身的绝佳机会。

不得不说，朱曼娘确实有过人之处。她太懂得利用自己的优势了：一副楚楚可怜的外表，一张能说会道的巧嘴。她在顾廷烨面前编造了一个凄惨的身世，说自己哥哥卷走了所有家当，还被人打死了，现在无家可归。

这一招对顾廷烨这种侠义心肠的人特别管用。果然，顾廷烨不仅收留了她，还正式纳她为妾。要换成别的女人，能攀上侯府公子这样的高枝，早就心满意足了。可朱曼娘的野心远不止于此，她想要的是正室夫人的位置！

当她听说顾廷烨要娶余嫣然为妻时，竟然直接跑到余府大闹一场。您想想，一个妾室敢去未来的正室夫人家里闹事，这得有多大的胆子？结果把余老太太当场气晕，这门亲事也就黄了。

更绝的是，当顾廷烨发现她偷偷典当家产、准备卷款跑路时，她不但不慌张，反而理直气壮地说：“我这都是为了咱们的将来打算！”这种颠倒黑白的本事，可不是一般人能有的。

后来事情败露，她带着儿子昌哥儿一走了之。即便在这种情况下，她依然能想到用儿子来要挟顾廷烨。这种顽强的生存能力，简直让人叹为观止。

虽说朱曼娘最后也没落得好下场，死在常嬷嬷的棍子下。但不得不承认，这女人无论处在什么境地，都能想办法活下去。

三、寄生也分三六九等？底线决定你能走多远

曹锦绣和朱曼娘这两个女人，一个活成了藤蔓，一个活成了野草。她们的故事告诉我们：就算是寄生，也有高低之分。

曹锦绣的寄生是绝望的、彻底的。她把全部希望都寄托在贺家身上，完全没有给自己留后路。这种寄生方式风险极高，一旦宿主不要你了，你就只能等死。

而朱曼娘的寄生则更像是一场交易。她虽然也依靠顾廷烨，但始终保持着清醒的头脑，随时准备着后手。她偷偷积攒私房钱，暗中转移财产，这些都是她为自己准备的退路。

从做人的底线来看，曹锦绣虽然可悲，但至少还有基本的廉耻之心。她耍的那些手段，无非是想在贺家站稳脚跟。而朱曼娘就不同了，为了达到目的，她可以抛弃一切道德底线，连自己的孩子都能拿来当筹码。

我认为：“曹锦绣是可悲，朱曼娘是可恨”；“一个是被生活逼成了寄生虫，一个是天生就是寄生虫”。

说到底，她们的差别在于：曹锦绣把寄生当成了终点，而朱曼娘把寄生当成了手段。这就是为什么一个离了贺家活不成，另一个没了顾侯照样能折腾。

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其实啊，人生在世，谁还没依靠过别人呢？ 但关键在于，我们不能把别人的帮助当成理所当然，更不能因此就放弃了自己的独立人格。

您看盛明兰，她也是从底层一步步爬上来的，但她始终保持着清醒的头脑和独立的人格。她懂得借力，但从不完全依赖；她接受帮助，但永远保留着自己的底线。

这或许就是为什么曹锦绣和朱曼娘都成了过眼云烟，而明兰却能笑到最后。因为在人生的道路上，靠山山会倒，靠人人会跑，只有自己最可靠！

来源：思才追剧