摘要：最近这互联网上，真是啥事都能玩出花来。以前说“一鱼多吃”，那是在饭桌上。现在倒好，一个故事，愣是能给你拍出四种味道，摆在屏幕上让你挑，跟进馆子点菜似的。说的就是那个叫《新婚慢熟》的网剧，或者说，是这一堆叫《新婚慢熟》的网剧。

最近这互联网上，真是啥事都能玩出花来。以前说“一鱼多吃”，那是在饭桌上。现在倒好，一个故事，愣是能给你拍出四种味道，摆在屏幕上让你挑，跟进馆子点菜似的。说的就是那个叫《新婚慢熟》的网剧，或者说，是这一堆叫《新婚慢熟》的网剧。

这事儿有点意思。一个模子刻出来的故事——抱错的精英女律师，顶级的豪门继承人，一纸契约捆一块儿，先婚后爱。搁十年前，这得是电视台黄金档的待遇，一个导演带着一班人马，精雕细琢，拍个三四十集，全国人民守着看，第二天上班路上还能聊几句。现在呢？资本下场，快刀斩乱麻，四拨人马，四个剧组，同时开干。这已经不是拍戏了，这简直像是一场大型的、面向市场的文化实验。他们不是在问“这个故事好不好”，而是在问“哪种讲故事的方式，你最买单？”

这就像是汽车厂造车，底盘和发动机都是现成的，就是那个“契约联姻”的核。但A厂给你搞个运动版，主打操控和拉扯感；B厂给你搞个加长豪华版，配置拉满，啥都给你配齐了；C厂就做个舒适版，内饰温馨，坐着舒服。最后还有个D厂，先放个概念车出来吊吊胃口。他们把观众当成了客户，把不同的口味细分到了极致。

最先火起来的那版，林子煊和王晨鹏演的，就是那个“运动版”。它抓住了“生疏感”这个核心卖点，两个人坐在饭桌上，空气都快凝固了，隔着屏幕都能感觉到那种想靠近又不敢，想说话又不知从何说起的尴尬。这种纯粹的、靠细节和眼神去推的感情线，没有那么多狗血，就像喝一杯清茶，回味是甘的。那个袖扣的桥段能火成那样，其实就说明了一件事：观众对那种细腻、真实的感情拉扯，是有需求的。它就像是拿个小钩子，一下一下地挠你心窝，不疼，但痒得厉害。

可有的人就嫌清茶淡了，想喝烈酒。于是，112集的《渐入佳婚》就来了，这就是那个“加长豪华版”。它把原著里所有能爽的点，全都给你放大、加粗。什么霸气护妹的哥哥，什么手撕假千金的亲妈，一股脑全端上来。哥哥不是简单的出来说两句场面话，是直接动用资本力量，把欺负妹妹的人一个个“物理超度”，打包送去非洲“开眼界”。这哪是家庭剧，这简直是商战动作片。它满足的是观众心里那股“憋屈了就得干回去”的朴素正义感。这种剧的逻辑很简单，就是让你爽，让你觉得解气，过程不重要，结果才是一切。虽然演员一开始演得有点端着，但谁在乎呢？大家就是来看反派怎么被摁在地上摩擦的。

然后就是黄浩雯和陈芳彤那版，我愿意称之为“舒适版”。它不追求极致的拉扯，也不追求炸裂的爽点，它要的是“刚刚好”。女主角既有女强人的干练，又有原生家庭带来的脆弱，男主角也不是一个只会说“给你黑卡”的冰山总裁，而是个行动派的暖男。两个人就像两只互相取暖的小刺猬，小心翼翼地靠近，慢慢收起自己的尖刺。这种感觉，特别像我们这些结了婚有些年头的人，回头看当初过日子的感觉。爱情不是天天烟花满天，更多的是你加你的班，我给你泡杯茶的平淡。这版的好，就好在这种烟火气，它让一个悬浮的豪门故事，有了一点点能落地的温度。

至于最后一版，王皓祯和徐轸轸的，就是那个还没上市的“概念车”。放几张帅哥美女的精修图，透漏一点“追妻火葬场”的剧情，先在市场上探探路，看看大家反应。这也是现在玩法的精髓，用最小的成本，测试市场的最大反应。

说到底，这“一鱼四吃”的背后，是整个内容产业的逻辑变了。以前是创作者主导，我拍什么，你看什么，爱看不看。现在是市场主导，观众想看什么，我就给你拍什么，甚至给你做好几个版本让你挑。大数据把我们的喜好扒得一清二楚，你爱看甜的，就给你工业糖精；你爱看虐的，就给你备好纸巾；你爱看爽的，就让反派活不过三集。

这到底是好事还是坏事？我说不好。对于观众来说，选择多了，总能找到自己对味的那一款，这当然是好事。但从另一个角度看，这会不会也是一种“信息茧房”？我们被自己喜欢的东西层层包裹，再也看不到别的可能性。就像天天吃外卖，虽然口味多，但吃来吃去，都是那些重油重盐的料理包，吃久了，可能就忘了家常菜是什么味道了。

我有时候会怀念以前，一家人围着一台电视机，看同一部《西游记》，看同一部《射雕英雄传》的时代。那时候的快乐很简单，也很纯粹。现在我们每个人都捧着自己的手机，看着算法为我们量身定制的“新婚慢熟”，各自沉浸在各自的爽点里，好像也挺好，但总觉得，好像少了点什么能跟身边人一起分享的东西。

来源：自由晚风aLYfPMc