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文丨侃侃

编辑丨小七

距《傩戏2》开播还有一周，预约量就冲破了240万。

这数据放在整个短剧圈都相当能打，更别说它讲的还是“傩戏”这种听起来有点冷门的非遗文化。

前作《傩戏》5亿播放量的底子摆在那，非遗短剧能火到这份上，是很多人之前没预料到的。

我翻了抖音刚出的《2025抖音非遗数据报告》，才发现这不是偶然。

过去一年里，平台上新增的国家级非遗视频有2亿多条，每天都有好几万场非遗直播。

更关键的是，年轻人成了主力军，发布非遗视频的00后数量涨得飞快，30岁以下的非遗传承人也多了不少。

以前总觉得非遗是博物馆里的老物件，得端着看，现在才发现，年轻人一接手，立马换了新模样。

《傩戏2》里的女主沈昭就是个例子，她没像老辈那样被动守着傩戏，反而拉小队、拍视频，硬生生把这门老手艺推上了国际舞台。

这种“主动出击”的传承方式，比单纯说教管用多了。

AI技术也帮了大忙，现在好多创作者用AI做特效、编剧情，把昆曲、唢呐这些非遗元素融进短剧里。

数据里说AI非遗视频涨了上千倍，这背后其实是年轻人在用自己的语言解读传统。

我刷到过一个00后用AI动画做傩舞分解的视频，评论区全是求教程的，这种传播效果，以前想都不敢想。

年轻人的热情摆在这里，平台自然不会错过机会。

抖音、快手这些大平台都推出了非遗扶持计划，流量倾斜、奖金激励，啥招都用上了。

抖音的“万象短剧”计划专门盯着非遗题材，从梆子戏到萨满文化，覆盖了六大类。

快手更直接，帮非遗创作者对接商业资源，让他们能靠这个赚钱。

本来想吐槽是不是又炒冷饭，但看了几集《傩戏2》才发现，这次是真的用了心。

剧中沈昭跳的“北斗七星步”“九州步”，都不是编的，全是从真实傩舞里扒出来的动作。

傩戏这东西，起源于商周时期的驱傩活动，流传了几千年，能在短剧中被还原成这样，挺难得的。

另一部《瓦氏夫人：杀倭令》更狠，直接取材真实历史。

57岁的瓦氏夫人，丈夫儿子都没了，还主动披甲抗倭，那句“不为功名，只为百姓”的台词，我看的时候鸡皮疙瘩都起来了。

史料里说她当年治理田州时兴修水利、开办学校，这些细节剧里都有体现，这种把历史搬上屏幕的做法，比单纯讲大道理更有感染力。

这些剧最打动人的，是它们没回避传承的困境，《傩戏2》里有个情节特别真实：线上刷傩戏视频的人有三千万，线下看演出的观众却没几个。

还有偶像演唱会挤掉傩戏节、有人在国际上偷非遗名头这些事，都是现实中非遗传承要面对的问题。

如此看来，这些剧不只是在讲故事，更是在替非遗“发声”。

现在好多非遗短剧都开始找传承人当顾问，《一梦枕星河》讲苏绣，就请了国家级传承人来指导，剧中的刺绣手法没一点掺假。

这部剧后来还上了星，市占率超过20%，足以说明观众认这种“真东西”。

非遗不是用来“供奉”的，是要让人看得见、喜欢上的，短剧刚好做到了这一点。

它用强剧情抓住观众，再把非遗的内核悄悄融进去。

《我的归途有风》讲非遗美食，播完后好多人跑去打卡剧中的小吃，《锦衣巷》带火了川剧体验，线下预约排到了下个月。

很显然，非遗短剧的价值不止于流量，它让年轻人重新认识了传统，让老手艺有了新出路。

240万的预约量，本质上是大家对传统文化的认可。

未来如果能少点套路、多点真诚，把更多非遗故事拍好，这股热潮肯定还能持续下去。

毕竟，老祖宗留下的这些宝贝，值得被更多人看见。

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来源：全球季论