摘要：2025年央视八套播的《四喜》，凭着童瑶、蒋欣的阵容刚开播就被关注，结果越看越糟心。

文 |围炉

编辑 |小夜

2025年央视八套播的《四喜》，凭着童瑶、蒋欣的阵容刚开播就被关注，结果越看越糟心。

这剧名字叫“四喜”，实际半点儿喜感没有，全是狗血到离谱的虐心戏码，把能想到的家庭剧老套路全堆上了。

我本来冲着演员阵容追的剧，没看几集就忍不住快进，实在扛不住这毫无逻辑的剧情和说崩就崩的人设。

冯志这个角色是真让人摸不着头脑，他经营着一家小服装工厂，家里住两百多平的房子，市值两百多万，说白了就是比普通人有钱点，离豪门差着十万八千里。

可编剧偏要给他安排情人和私生子，这操作实在让人费解。

男人要是不想离婚，大多不会让情人生孩子，这不是明摆着给对方留上位的把柄吗？本来中产家庭的婚姻矛盾有很多可写的点，偏偏要选最悬浮的套路，看着特别出戏。

不光婚姻戏离谱，婆媳关系和女主设定更让人无语。

冯志猝死留下一堆债务，法律上早就做了财产切割，他老婆和儿媳沈明珠根本不用还。

可一直只会花钱享受的冯太太，突然就有了风骨，非要卖房子卖地还债，转头还把家道中落的账全算在沈明珠头上。

沈明珠呢，全程扮演“圣母”，不计前嫌替夫家还债，还照顾病床上的恶婆婆。

这种苦情戏套路，放在十几年前可能有人买账，2025年还这么拍，真的过时了。

许知夏那条线更让人糟心,她怀了二胎，婆婆苦口婆心劝她生，转头就让儿子带她去查性别，说生男孩给买学区房，生女孩就不要了。

本来敢怼妈妈的丈夫张浩，这时候居然帮着婆婆说话。

搞不清编剧是不是觉得没这些冲突就拍不了戏，现在早就不是重男轻女的年代了，这种剧情只会让观众觉得反感，完全没有共鸣。

沈明珠的养母人设崩塌得更彻底,前期对养女掏心掏肺，把她当掌上明珠，结果亲生父母一出现，立马变成自私刻薄的样子。

整天在沈明珠耳边念叨，说她亲妈当年扔了她，自己捡回来养大，认亲妈就是白眼狼。

这种前后反差也太大了，完全不符合正常人的情感逻辑。

对比之下，养父的形象就正常多了，真心爱女儿、尊重女儿的选择，可编剧偏要把养母塑造成这样，好像不制造点亲情矛盾就没法推进剧情。

《四喜》的问题不是个例，内娱好多家庭剧都犯了同样的毛病。

今年上半年播的《我的后半生》，集齐了张国立、梅婷这些实力派演员，结果剧情里全是老年人的狗血恋爱，一会儿要过户房产，一会儿又闹分手，好好的现实题材拍成了悬浮闹剧。

创作者好像觉得“狗血”就是“话题度”，把各种冲突硬塞进去，完全不管逻辑通顺不通顺，人物立不立得住。

观众早就不买账了，国家广电总局的数据显示，今年有不少违规短剧因为低俗化、同质化被下架。

大家看家庭剧，是想看到真实的生活写照，或者得到情感慰藉，而不是看编剧强行制造苦难。

本来《四喜》可以深挖生育自主权、亲情选择这些现实议题，结果全被狗血剧情淹没了，实在可惜。

和《四喜》形成鲜明对比的，是去年爆火的《小巷人家》。

这部剧没有小三、没有恶婆婆，全是邻里之间的人情冷暖、家庭里的日常细节，结果火得一塌糊涂。

抖音主话题播放量破百亿，省级卫视收视率连续第一，不管老人还是年轻人都爱追。

剧中对年代记忆的复刻、对亲子沟通的细腻刻画，让观众觉得特别真实，仿佛看到了自己家的故事。

不光《小巷人家》，今年的《180天重启计划》也很成功。

这部剧讲的是28岁失业的女儿和48岁怀孕的妈妈同住的故事，没有强冲突，全是母女之间的拌嘴和理解。

剧中塑造的“闺蜜系”妈妈和“亲妈系”女儿，打破了传统家庭剧的角色设定，让观众看到了代际关系的新可能。

还有短剧《家里家外》，聚焦重组家庭的日常，用方言和市井美食增加真实感，上线几天播放量就破十亿。

这些成功案例都说明，家庭剧的核心不是狗血，而是温情和真实。

观众早就不满足于标签化的角色和套路化的剧情，大家想看的是立体的人物、真实的矛盾，以及解决问题的智慧。

生活已经够累了，谁愿意在休息的时候，还看剧里的人互相折磨呢？

内娱家庭剧真该好好反思一下了，精品化转型已经是行业趋势，那些还在依赖狗血套路的作品，注定会被市场淘汰。

创作者应该放下创作惰性，多观察生活，从真实的家庭关系里找灵感。

就像《小巷人家》那样，用细腻的叙事、温暖的内核打动观众，这才是家庭剧该有的样子。

《四喜》的口碑滑坡，给内娱敲响了警钟。

2025年的观众，早就不吃“狗血套餐”那一套了。

家庭剧作为最贴近生活的影视类型，应该承担起记录时代、抚慰人心的责任。

希望未来能有更多像《小巷人家》这样的作品，让观众在观剧后感受到生活的美好，而不是被狗血剧情搞得糟心。

毕竟，大家看剧是为了放松，不是为了找罪受。

来源：品茗阅法一点号