摘要：在阅读此文之前，辛苦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！
声明：本文内容均是根据权威材料，结合个人观点撰写的原创内容，辛苦各位看官支持，请知悉。
文丨小强
编辑丨烨烨
《唐诡3》11月8日台网双播，开播才4天就成了爱奇艺2025年度第五部破万剧。
更厉害的是，仅3天豆瓣就开分8.1，创下系列最快开分纪录，现在第四案《诺皋记》口碑还在涨，看样子分数还有上升空间。
现在内娱影视圈真挺卷的，要么靠大IP加持，要么靠顶流明星撑场，可《唐诡》系列啥都没有，三年前还是个市场小透明，如今却成了品质IP的代名词。
这一切的背后，都离不开内娱少见的“家庭作坊”，长信传媒，也就是大家常说的郭家班。
本来以为这种家族式团队会不会有局限性，后来发现人家反而把成本和受众拿捏得死死的。
郭家班的核心配置特别固定，出品人岳丽娜是郭靖宇的妻子，还总在剧里演重要配角，比如《唐诡》里的公主，主演杨志刚是郭靖宇的亲弟弟，合作次数多到数不清，编剧大多是郭靖宇本人，就算不亲自写，也会把控方向。
这种“自家人”班底，最大的好处就是成本可控，不用花大价钱请外部演员，原创内容也多，不用依赖高价IP。
郭家班最绝的地方，就是能打破年龄层的审美隔阂。
早年间他们还叫完美建信的时候，靠《大秧歌》《打狗棍》这种七十集左右的传奇剧，把长辈们的遥控器牢牢攥在手里。
身边不少人都有这体验，家里爸妈一看郭家班的剧就上头，重播多少次就重看多少次。
2018年的《娘道》虽然价值观引发过争议，但收视率是真能打，在播时一直稳居地方卫视前三，播放量累计快38亿，单日最高能到1.2亿，这可是观众用遥控器投出来的结果。
本来以为台网观众审美差得远，没想到郭家班直接打破了这个魔咒。
这大概和他们的互联网基因有关，母公司完美世界当年在网游圈很厉害，《诛仙》网游就是他们研发运营的。
这种思维也影响了郭家班，2014年的《灵魂摆渡》就是例子，小成本网剧，靠着“真有鬼”“脑洞大”的特点，成了年轻网友的心头好。
就算后来政策调整不能明着讲神鬼，还有大批观众等着“十年之约”，今年悦享会上的《灵魂摆渡・十年》预告片一放，网友们都炸了。
《唐诡》系列更是把这种优势发挥到极致，说“诡”不说“鬼”，既营造了诡异氛围抓住观众好奇心，又把落点放在“诡事终为人为”上，符合政策还能升华主题。
除了国内市场，他们还搞了南洋布局，和爱奇艺合作在新加坡设海外总部，挖掘东南亚新人，拍了《灵魂摆渡之南洋传说》。
新加坡市场本来活力不足，郭家班刚好填补了空白，也让自己多了一块优势领域。
聊完郭家班怎么圈粉，就得说说他们身上一个挺有意思的现象，剧火人不火。
《唐诡》双男主之一的杨旭文，微博粉丝上千万，可剧集热播时超话24小时热度才三千多。
杨志刚国民度不低，演了那么多爆款，流量数据却一直中等水平。
于毅靠《灵魂摆渡》出圈后，也没持续保持高热度，更多是靠作品积累行业认可。
这种现象不是偶然，郭家班的核心资产从来不是演员，而是幕后主创，比如编剧魏风华、小吉祥天，导演巨兴茂、柏杉这些人。
而且他们的受众也很特别，中老年观众看重剧情和价值观，不会去做数据打投，年轻观众喜欢的是故事的奇幻设定和深刻主题，不是演员本人。
不过这也有潜在风险，观众注意力都在主创身上，一旦主创变动，就容易引发不满。
《唐诡3》换了导演后，就有观众说拍摄手法和镜头语言不如上一季，郭靖宇参与编剧后，前三个单元节奏慢也被观众吐槽。
“剧火人不火”还限制了IP的衍生价值，没有流量演员带动代言、周边这些业务。
但郭家班挺会另辟蹊径的，《唐诡3》和《王者荣耀》搞了联动，还推出了《唐朝诡事录・西行》国潮沉浸剧场，在西安VR销量榜排第三。
爱奇艺在扬州建的线下乐园，也会有《唐诡》的全感沉浸剧场。
这种不依赖演员的衍生方式，反而让“唐诡宇宙”的想象空间更大了。
现在《唐诡3》播到后半程，《唐诡4》《唐诡5》已经蓄势待发，还有《灵魂摆渡・十年》等着和观众见面。
个人觉得，郭家班的成功，本质上是内容为王的胜利，他们不跟风流量，而是精准抓住不同观众的情绪需求，用小人物的故事引发共鸣。
虽然“剧火人不火”有局限，但他们找到的IP破局之路，给内娱原创IP提供了新思路。
接下来就看郭家班能不能保持这种创作水准，继续用好作品征服观众，毕竟在影视圈，能长久走下去的，终究还是靠品质说话。
不知道您对此有什么看法呢？欢迎在下方评论区留下你的想法，喜欢文章记得点赞关注我们下期再见。
来源：霞之丘诗羽