摘要：观众看惯了长剧注水、节奏拖沓的样子，这部剧一下就扭转了大家的印象。
2023年短剧正当红的时候，《新闻女王》第一季突然冒了出来。
观众看惯了长剧注水、节奏拖沓的样子，这部剧一下就扭转了大家的印象。
很多人说看它就跟看短剧一样爽，行业里也总讨论它的短剧化现象。
当时不少人觉得，只要长剧不注水、多给爽感，国产剧就能变好。
到了2025年《新闻女王》第二季播出，两年前的那些讨论有了更清楚的结论。
这部剧能火到现在，绝不止是节奏快那么简单。
这就让人忍不住想，为啥内娱长剧就出不了一部《新闻女王》？
《新闻女王》的节奏确实抓得准，每一集都塞足了有用的信息，没有多余的情节拖后腿。
但看久了就会发现，它的爽感不是硬堆出来的。
文慧心抢独家新闻时的果断，处理突发案件时的冷静，这些情节都和新闻行业的专业性绑在一起。
平台都爱拍“专业”类的内容，这部剧刚好踩中了点。
更难得的是剧中人物的逻辑都站得住脚，主角文慧心既要抢独家又要涨粉丝，平衡着商业和内容；配角张家妍一门心思扑在内容上；就连反派古肇华，他的商业思维也符合人物设定。
本来想光靠快节奏就能留住观众，后来发现光爽没用，得让观众觉得这爽得有道理。
剧中的价值观也走在了前面，第二季里专门讨论了AI主播的现象，有网友在豆瓣评论说，没想到电视剧能这么紧跟时事。
文慧心说“一流记者带领社会”，这句话不只是台词，整部剧都在践行这个理念。
它不回避行业里的矛盾，把商业和专业的冲突摆出来让观众思考，而不是只给一个标准答案。
对比之下，内娱长剧的问题就很明显了。
现实题材里的中年女性角色，基本逃不出固定模板。
不是刚离婚要回职场，就是在家庭和工作之间纠结。
这些话题确实贴近生活，但翻来覆去地拍，观众早就看累了。
有两部现实剧，主角都是离婚后创业，情节大同小异，播出后反响平平。
古偶剧的情况更严重，现在的古偶剧基本就是那几位熟面孔排列组合谈恋爱，剧名看着都像亲戚，情节也都是换汤不换药。
现在的古偶剧成了粉丝特供，好坏不靠剧情靠控评。
我翻了翻开机名单，古装剧占了三成还多，可真正能让人记住的没几部。
不敢创新是内娱长剧的通病，我问过一个业内朋友，他说现在资方更愿意投大IP改编，原创剧本根本拿不到钱。
长剧开机率降了不少，大家都怕担风险。
人设上小修小补还行，要动内核、改价值观，没人敢轻易尝试。
很显然，这种求稳的心态，根本出不了好作品。
《新闻女王》里几乎每个人都有金句，文慧心和养母争论时说“历史见证了，没有任何力量可以摧毁一代人，除了上一代”，养母立马回怼“只有上一代守住标准，下一代才平平安安”。
这些金句不是硬编的，全是角色价值观的体现。
再看看那些经典剧，金句也是它们的灵魂。
《甄嬛传》播出这么多年，台词还被反复拿出来讨论。
《知否》里盛老太太说的“父母之爱子，则为之计深远”，讨论亲子教育时，还有人拿这句话当论据。
反观现在的一些剧，金句听着挺霸气，却跟角色行为对不上，根本立不住。
说到底，《新闻女王》的成功，是因为它把内容做扎实了。
节奏、人物、价值观，每一环都没拉垮。
而内娱长剧缺的就是这种沉下心做内容的态度，总想着追流量、走套路。
现在长剧市场遇冷，开机率下降不少。
其实观众不是不看长剧，是不想看没新意的长剧。
如果能放下流量思维，多在内核上花功夫，像《新闻女王》那样既保证爽感又有深度，内娱长剧未必不能破局。
毕竟好内容，从来都不缺观众。
来源：姑苏九歌