摘要：灵河文化的白一骢最近一番话把男频短剧推上了风口浪尖，他跟红果短剧高层聊完，直夸人家的运营模式，说上半年女频做得扎实，现在正花几倍代价补贴男频。

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灵河文化的白一骢最近一番话把男频短剧推上了风口浪尖，他跟红果短剧高层聊完，直夸人家的运营模式，说上半年女频做得扎实，现在正花几倍代价补贴男频。

这话传到观众耳朵里，不少人直接扣上“耀祖”的帽子，其实人家本意是想补全短板，怕用户群体太单一，最后影响整个平台的生态。

要我说，这争议的背后，藏着男频短剧从巅峰跌落到需要“输血”的整个历程。

放在四五年前，没人能想到男频短剧会落到要靠补贴的地步。

那时候短剧刚兴起，男频是绝对的主角。

赘婿逆袭、战神归来、修仙升级这类爽剧一抓一大把，精准戳中男性用户的喜好。

那时候男女频题材比例差不多七三开，男频作品随便拍一部，播放量都不会太差，说是“霸主”一点不夸张。

转折点出现在去年年中，本来去年八月男频短剧还产出了五百多部，到九月就只剩三百多了，之后就一路下滑。

到现在，男女频的比例彻底反过来，变成了三七开。

打开红果短剧的热度榜，前十的位置里，男频剧连个影子都没有。

这种落差，跟男频长剧的处境有点像平台都是砸钱扶持，大制作强宣发配齐，可市场反馈就是跟不上。

但不一样的是，男频长剧好像从没真正火过，而男频短剧是实打实有过辉煌的，这也是大家更关心“补贴能不能救回来”的原因。

男频落到这步，外部和内部的原因都有。

最明显的变化是观众群体变了，以前看短剧的大多是男性，现在女性用户占比快七成了，比前两年多了不少。

这些女用户看剧的需求更旺，还爱互动分享，女频剧很容易在短时间内冲起热度，男频的生存空间自然就被压缩了。

当然，自身的问题更关键，本来男频爽剧靠一些强冲突、甚至擦边的内容抓眼球，可去年底广电总局出了微短剧备案审核新规，那些敏感内容全被下架了。

没了这些“捷径”，创作者又没及时拿出新东西，翻来覆去都是“主角被欺负然后逆袭打脸”的老套路。

再好吃的菜天天吃也会腻，男性观众看久了自然就审美疲劳，慢慢就流失了。

红果花大价钱补贴男频，看着像“赔本赚吆喝”，其实有自己的盘算。

女频现在已经卷到极致了，题材翻来覆去就那么几种，套路化越来越明显，再想做出爆款难度极大。

这时候开拓男频赛道，既能完善内容体系，也能提升平台的抗风险能力。

更重要的是，男性用户的需求一直没被满足，把这部分用户拉回来，平台的用户基本盘就能扩大。

人家补贴也不是瞎砸，确实砸出了两个像样的作品，潘子健主演的《一品布衣》和《冒姓琅琊》就是例子。

这两部剧没走以前的老路子，反而玩出了新花样，算是给男频指了条方向。

《一品布衣》讲的是现代土木工程师穿越到古代乱世，从底层一步步变成抗敌英雄的故事。

本来我以为又是快节奏反转的老套路，看了才发现不是。

它特意放慢了叙事节奏，没光盯着男主怎么逆袭，反而花了不少篇幅写乱世里老百姓的疾苦，还有配角们的故事线。

这样一来，故事更完整，主题也升华了，不再是单纯让男主“爽”。

这种改变效果很明显，观众代入感强了不少，第二部预约人数直接超了三百万，在现在的男频赛道里，这成绩相当亮眼。

《冒姓琅琊》走的是另一条路靠文化内涵出圈，它讲的是现代汉语言文学博士穿越到南齐，靠自己的专业知识化解危机的故事。

本来我觉得这种“看剧涨知识”的小众题材火不了，没想到在红果平台收获了不少好评。

这部剧改编自番茄文学和国家图书馆联合征文的获奖作品，里面全是诗经、周礼这类传统知识，还通过短剧的形式做了还原。

这种把传统文化和爽剧结合的方式，算是男频精品化的一次成功尝试。

这两部剧证明，男频不是救不活，关键是要给“爽点”换件新外衣。

以前的爽点靠冲突和反转，现在可以靠扎实的故事，也可以靠文化赋能。

不过话说回来，就靠这两部剧还远远不够，男频赛道整体低迷的现状还没彻底扭转。

红果这波补贴的本质，是给男频创作争取时间和空间。

要是能有更多创作者跟上这种创新节奏，把补贴的钱转化成好作品，男频回暖说不定真有戏。

要是还停留在老套路里，再高的补贴也只是昙花一现。

男频短剧能不能靠这波机会翻身，不光是红果的事，整个行业都在盯着看。

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来源：曦言说一点号