摘要：福克斯娱乐投资乌克兰AI短剧公司Holy Water，许下“为My Drama打造200部短剧”的承诺；印度Dashverse凭借AI短剧业务，成功斩获1300万美元融资，并立下“年底前量产100部”的军令状；头部出海平台DramaWave与FlareFlow
海外AI短剧的“军备竞赛”，似乎已经悄然开始了！
最近，几则消息接连刷屏：
福克斯娱乐投资乌克兰AI短剧公司Holy Water，许下“为My Drama打造200部短剧”的承诺；
印度Dashverse凭借AI短剧业务，成功斩获1300万美元融资，并立下“年底前量产100部”的军令状；
头部出海平台DramaWave与FlareFlow，也纷纷上线AI短剧内容。
资本与平台齐头并进，背后是一个正在疯狂增长的市场：截至2025年10月，海外短剧收入与下载量同比暴增159%与325%，市场规模逼近20亿美元。
然而，在这片繁荣景象的背后苦苦支撑的，还是“内容占比高达九成”的译制剧。业内共识是，能真正深入海外市场的本土剧产能远远跟不上需求。
当市场渴望新故事，而传统实拍又深陷于高昂的成本时，AI被全球玩家不约而同地视为降本增效的“终极答案”。
疑问随之而来：海外AI短剧究竟有哪些关键玩家？它发展到哪一步了？真能成为主流吗？而中国的AI短剧出海，又能从中分得几杯羹？
注：本文所探讨的“AI短剧”指由AI生成的短剧，包括AI漫剧。
印度：融资千万、百万观看，量产百部
海外的AI短剧进展，当数印度动作最大。
当Holy Water拿下与福克斯娱乐的合作机会，向AI短剧征程迈出第一步时，在大洋彼岸的印度，Dashverse的第一桶金估计都快花完了。
8月12日，印度本土短剧公司Dashverse完成A轮融资，筹集金额为1300 万美元，主要用于研发和维护AI创作工具Frameo.AI，以及奖励AI内容创作者。产品、资金双管齐下，助AI短剧茁壮成长。
联合创始人Narain直言：“我们会将筹集金额的60%-70%投入到Frameo.AI的研发，搭建一个专门用来制作短剧的优质AI平台。”（Dashverse副总裁已确认于12月3日出席由短剧自习室协办的“2025ATF中国短剧出海峰会”，届时欢迎同行到场共同探讨AI短剧的实战经验。）
相关外媒报道
资金到手三天后，号称“印度首部AI生成短剧”的《Raftaar》在Dashverse旗下短剧平台DashReels上线。
上线15天，就创造了超100万次观看的成绩，观看完成率超过75%，比同应用其他短剧的完播率高90%。
紧接着，Dashverse就宣布了“在2025年底前推出100部AI短剧”的计划。
截图来自DashReels
其实早在7月，AI短剧的花就已经在印度神话题材结了第一个果。
号称“印度首部神话题材AI短剧”的《摩诃婆罗多：一场正义之战》一经推出便广受好评。该剧基于同名古印度史诗开发，由印度数字内容公司 Collective Media Network旗下的短剧平台Historyverse开发，第一季共100集，每集时长3-4分钟。
图片来自相关报道
10月底，这部剧通过与印度流媒体平台Jio Hotstar、印度电视频道Star Plus和Snapchat合作发行，进一步扩大影响力。
它在Jio Hotstar上首播便取得“观看超650万次”的惊人成绩，是平均观看量的2.1倍，还破了平台的首播观看量纪录。
也许是乘着这部爆款的东风，Historyverse的史诗短剧栏目在Snapchat上已经吸引了10万粉丝关注。
印度的AI短剧发展热闹非凡，从制作角度看很好理解。
一方面，印度真人短剧苦“低预算”久矣。易漾光橙CEO杨柳透露，在印度做短剧的预算，连在中国做一部海外短剧的三分之一都没有。“之前跟印度制作方交流，他们也诉苦预算太低很难做。”
另一方面，AI短剧既低成本，还节省时间。Narain曾在受外媒采访时提到，在印度做一部真人短剧需要1-2个月，而制作《Raftaar》只用了三周。
而且全剧只花了100万卢比（约8万人民币左右），他对比道：“在印度制作一部包含类似飙车特技场景的短剧，成本至少800万卢比（约65万人民币）”。
欧美日韩：各有各的壁垒，破墙之路漫漫
有“文化高地”之称的欧美日韩，却是另外一番景象。
今年10月，号称“韩国首批AI生成短剧”的《Met a Savior in Hell》和《Seoul: 2053》在Vigloo独家首播，还被《福布斯》报道了。
这两部剧制作水平不俗，前者是Vigloo自制的爱情剧，声称“仅用六周时间完成，成本降低了90%，制作周期缩短了一半”。后者是和韩国制作公司ZANYBROS合作的科幻剧。
截图来自《福布斯》官网
平台CEO Neil Choi也对AI短剧充满厚望：“我们的愿景植根于人类创作者与AI的协作。利用AI提升故事讲述能力，扩大受众范围，并重新定义娱乐的无限可能。”
但似乎雷声大雨点小，两部剧上线后，既未产生投流数据、也未在Vigloo的社媒矩阵发布、平台也并不显示观看量，市场反馈至今成谜。
日本方面，已有零星本土AI内容平台出现，但主要是小型公司试水，未有大平台入局。
以专注于AI动态漫的BlinkToon为例，它于今年3月份上线，主打两性、耽美两大言情内容，涵盖都市、古装、异世界等题材。
截图来自BlinkToon产品介绍页
该App由东京一家小型初创企业Taiyaki studio开发，据其官网介绍，公司致力于“重新定义动画的观赏体验”，并开出30-60万日元（折合人民币1.38万-2.77万）的月薪招聘2D动画师。
值得注意的是，它累计下载量约五万，内购收入刚过百，但并未覆盖日本市场，其下载量主要由美国市场贡献。
截图来自Taiyaki studio官网
作为动漫内销与出口大国，日本动漫行业长期受困于生产力低下。依赖人工手绘的制作模式固然能保证精美，但也导致了周期长、产能低的问题。
为此，确有从业者公开肯定AI的工具价值，如资深漫画家安彦良和便指出AI有助于提升效率、缓解行业压力。
然而在实践层面，业内仍心照不宣地追随传统的制作方式。由此可见，AI内容乃至AI漫剧在日本的大规模推行，依然面临不小的阻力。
目光转向美国内容市场，情况则更为复杂。
两年多前的大罢工，AI使用问题正是导火索之一，美国影视行业的主流力量对AI工具的态度不言自明。
北美短剧制作方Sparkland创始人Roger观察到，北美的影视工作者，工会，制片公司和影视学院，对AI都有一定的排斥。“AI在硅谷是火热的，但是在好莱坞是比较冷淡的。”
本质上，好莱坞的资本方对AI技术抱有复杂的心态：他们既看重AI大幅降低制作成本的能力，又要警惕其带来的双重挑战。
若直接公开支持AI，很可能引发编剧、演员等工会的强烈反弹，冲击行业稳定。若AI生成内容泛滥，也可能会让他们赖以生存的庞大IP库面临贬值。
这种内在的矛盾，使得北美影视行业在拥抱AI时注定无法像国内同行那样义无反顾。
相比之下，被福克斯娱乐投资的欧洲公司Holy Water，则更放心地拥抱了AI，不仅在My Drama中融入AI互动的玩法，还开发了主打AI短剧内容的应用My Muse。
截图来自Holy Water官网
即便如此，这家AI科技新秀公司也并未把AI短剧这一业务摆上主桌。
Holy Water负责人曾公开表示，MyMuse只是公司用来测试故事的工具，如果市场数据理想，就用真人演员重新拍一遍，上线到My Drama。
以校园题材短剧《Young Elite》为例，同样的题材、故事情节在两个App上一式两份，连开头都一模一样。
截图来自MyMuse（左）和My Drama（右）
原因很简单——AI短剧远没有真人短剧赚钱。My Drama今年Q3收获超900万美元收入、130万次下载。而MyMuse同期表现惨淡，季度收入仅10美元，下载量只有73次。
AI短剧出海：东南亚是“新手训练营”
将视线转回国内，AI短剧赛道正迎来高光时代。
在政策扶持、平台加码与技术开发的多重驱动下，市场预期水涨船高：可梦AI创始人熊昺辉预测，到2027年，AI短剧（包括漫剧）在千亿级微短剧市场中的渗透率将攀升至30%-35%；巨量引擎的数据则为这轮热潮再添一把火，预测国内漫剧市场规模年内将突破200亿元。
然而，这份来自国内的“热度”，却似乎未能同步传导至海外市场。
目前，全球范围内专注于AI短剧的出海App尚无精确统计。
短剧自习室在现有的出海短剧App名单中，仅以应用详情是否包含“AI Drama”为关键词进行筛选，仅能得出11个结果；而包含“AI Anime/Cartoon/Comics”的App则不足5款。这一数量，在多达200余款的海外短剧App大盘中，实在微不足道。
尽管如此，通过对这些少量App进行抽样观察，我们仍可初步勾勒出当前AI短剧出海的一些策略雏形。
其一，AI真人短剧的精准试水。
以井英科技旗下Reel.AI为代表，平台聚焦女频题材的AI短剧，观众除了看剧，还可以在剧外和AI角色聊天。其完全由AI制作的英语短剧《Five Brothers》登陆多个海外榜单。
截图来自Reel.AI产品介绍页
其二，现有出海短剧平台的板块化拓展。
昆仑万维旗下DramaWave了上线多部脑洞、玄幻类AI动漫，支持18种语言，官方数据显示其动漫内容人均观看时长超30分钟。中文在线称旗下FlareFlow已上线了多部AI漫剧，但其最新发布的第三季度财报未披露具体案例。
图片来自“昆仑万维集团”公众号
其三，AI漫剧的垂直深耕。
典型如上海阿柯文化的WellToon，专注于平面清新画风的女性向AI动漫，覆盖校园、都市恋爱等细分题材。上海心影次元旗下的Elser.Al同样主打AI漫剧，只是画风变成三维，题材也更偏向成人向。
截图来自WellToon产品介绍页
截图来自Elser.AI产品介绍页
其四，融合剧情互动、情感陪伴等复合玩法。
如创亿影动科技有限公司旗下的PopShort.AI，集AI真人短剧、剧情互动与角色陪伴功能于一身，用户不仅能在其中观看短剧、选择剧情走向，还能在剧情之外与主角聊天，获得情感陪伴。
截图来自PopShort.AI产品介绍页
尽管入局者涵盖头部平台与新锐企业，但我们仍然可以看得出行业整体仍处谨慎探索期。大平台虽有试水全球市场的举动，但未见大规模投入，新兴平台方面也尚未跑出有说服力的数据。
但若从区域市场的角度看，AI短剧的出海路径似乎正在循着当初短剧出海路径：从东南亚市场切入，进行技术与产品的输出。
今年，南京炫佳科技正与广西有关方面共同打造东盟AIGC视听内容生产出海基地，致力于持续向东南亚输出AI短剧（包括漫剧）；中国广西耀象文化与柬埔寨BKL传媒联合推出的Hi View平台在柬埔寨金边正式上线，发布首部柬埔寨AI短剧，并将持续进行AI技术输出。
去年，中文在线已经与新加坡最大媒体集团“新传媒”签署AI动态漫发行合作协议，24部AI动态漫作品陆续上线“新传媒”旗下的meWATCH平台，登陆新加坡市场。
即便如此，AI短剧的大规模出海仍处于“早期中的早期”。
参考成功短剧的出海路径，其前提是国内产能过剩，继而通过译制剧打开市场、获取增量，并辅以本土剧深耕。然而，当前AI短剧在国内虽增速迅猛，但整体存量面对国内市场仍是僧多粥少。
因此对于绝大多数入局者而言，眼下远未到分散精力开拓海外的时候，深耕国内才是当务之急。
结语
回到开篇的问题：海外AI短剧究竟走到了哪一步？
整体来看，整个赛道仍处于“用AI讲故事”的初级阶段。印度的案例虽热度很高，但尚未形成可持续的商业模式；欧美日韩的探索声势不小，却难掩实际成果的匮乏；而中国玩家的出海尝试，目前也仍以区域化、小步快跑的策略为主。
从技术演进来看，AI在短剧领域的应用已不可逆，它注定会成为内容生产中的一环。但技术的“能”与内容的“好”之间，始终存在一道鸿沟。
真正决定AI短剧未来的，不是它跑得有多快、省了多少钱，而是它能否跨越工具效率的层面，进入叙事艺术的层面——讲出真正值得被记住的故事。
毕竟，再强的算力，也替代不了共情；再新的技术，也取代不了人心对好故事的渴望。
来源：短剧自习室