摘要：正在优酷热播的《新闻女王2》以豆瓣7.9分开分，延续了第一部的热度。该剧由第一部原班人马出演，佘诗曼、李施嬅、高海宁、王敏奕、马国明等原班人马齐聚，更有新对手黄宗泽入局。

正在优酷热播的《新闻女王2》以豆瓣7.9分开分，延续了第一部的热度。该剧由第一部原班人马出演，佘诗曼、李施嬅、高海宁、王敏奕、马国明等原班人马齐聚，更有新对手黄宗泽入局。

如果说《新闻女王》第一部以“不谈恋爱，纯搞事业”满足了观众对职业剧的期待，那么第二部中更贴近真实的媒体生态与时代议题，则让观众耳目一新。“女王”们跳出电视台内部权斗，将战场拓展至传统媒体与新兴媒体的碰撞；“录音门”、塌楼事件、AI主播等剧情更与现实形成奇妙呼应。

作为近十年来港剧难得的爆款，《新闻女王2》如何实现自我突破？一部“听劝”的剧集又是如何炼成的？钟澍佳在接受羊城晚报独家专访时，给出了他的答案。

剧情“预言”现实因资料收集够扎实

钟澍佳坦言：“我是一个很喜欢看大家留言、弹幕的创作者，基本上大家对于《新闻女王1》的所有批评和意见，我全都看完了。”第一部凭借立体鲜活的女性角色收获好评，但也有声音认为这部剧只是重复了办公室政治的套路，脱离了当下的媒体生态。事实上，《新闻女王》第一部的故事雏形源自20年前的构思，难免有时代局限性。到了第二部，创作团队需要找到新的切入口。钟澍佳说：“我们不想重复第一部的套路，所以选了一个更贴近现实新闻环境的设定，就是传统媒体和新兴媒体的对立。”

《新闻女王2》里，角色们在不同领域开启新战场。文慧心（佘诗曼饰）投身新媒体赛道，加入“公开平台”新闻网站，与唯流量论的不良媒体角力；张家妍（李施嬅饰）留下当上SNK电视台副总监，却发现权力并不能捍卫她的新闻理想；许诗晴进入政府新闻处，要面对更复杂的平衡艺术。钟澍佳说：“第一部的时候，她们全部被困在一间公司。可以说在大台里，再大的风浪都不算风浪。但第二部里，她们处境不同，各自都遇到很多困难。”这种设定让角色关系更具张力，也扩展了剧集的格局。

《新闻女王2》只有25集，却包含了十余个新闻事件。更引人注目的是，剧中多个情节与现实世界形成了奇妙的呼应：SNK电视台推出“AI主播文慧心”与真正的文慧心抗衡，这情节恰与现实中被曝光的“演员温峥嵘被AI盗用形象带货”事件不谋而合；黄宗泽饰演的角色遭遇的录音丑闻，也与近期热点高度契合……网友戏称《新闻女王2》是“预言家”，而在钟澍佳看来，这些“预言”都建立在扎实的资料搜集基础上。“我会把两三个真实新闻 ‘拼”’成一个大事件。所以当现实中发生类似的事情时，观众就很容易产生联想，觉得很巧合。比如AI主播事件，其实大家都知道很多地方已经应用AI主播了。但我们想讨论得远一点，涉及肖像权、道德观、如何维权等。”正是这种源于现实又超越现实的创作方法，让这部剧更紧贴时代，让观众产生强烈的既视感和共鸣。

从职场人角度塑造角色

《新闻女王2》对文慧心、张家妍、许诗晴和刘艳这四人的关系的刻画颇为新鲜。她们超越了简单的“好姐妹”或“雌竞”，有着表面竞争、内里共情的复杂关系。钟澍佳以‘一支军队里的不同将领’形容这四位女性，“这种关系在职场里不少见。她们都是成年人，而且认识了很久，互相了解，超越了简单的‘我讨厌你’‘我喜欢你’。而是目标不同时相互竞争，目标相同时一起努力。而在第二部里，她们各自来到不同的领域，顺理成章地有了更多需要合作和共同面对的机会。我觉得这种关系很有趣。这一部看到最后，大家应该会很有共鸣感。”

女性角色“搞事业”，男性角色却似乎专注“搞事情”。第一部里，SNK总监飞爷（邓智坚饰）与主播梁景仁（马国明饰）总爱联手给文慧心下绊子；第二部的新总监古肇华也处处跟文慧心和张家妍作对。钟澍佳却笑言，观众的感受源自视角差异：“不同立场会有不同的看法。大家代入了女性角色的角度看，才会觉得他们在搞事。”

《新闻女王》系列一直从“职场人”的角度塑造人物，赋予了角色一定的复杂性。比如第一部中的“反派”飞爷，第二部里却成了跟文慧心一起在公开平台并肩作战的伙伴。“钟澍佳解析：“他从来不是坏人。在SNK当新闻总监，他必须采取保守的策略来生存和护住公司；如今换到网络平台，他考虑问题的方式其实一如既往。正如他对Man姐说的，‘你请我回来，就是希望我永远能作出正确的选择’。变的是处境，而不是他这个人。”

而第二部的反派古肇华代表了媒体行业中“唯数据论”的一类人，新闻对他而言只是收割流量和广告收益的手段。这个角色自负、张扬、同时城府极深。钟澍佳笑言，黄宗泽非常享受演反派，与佘诗曼的对手戏更是火花满满。“他俩每天一开机就想方设法互怼，要针锋相对，有时候我都要‘劝架’，别吵得那么过火。但一喊‘cut’，他们就狂笑，变回朋友模式。”

第一部的重要角色梁景仁，在《新闻女王2》里却一出场就“下线”。连马国明都调侃自己又破纪录。钟澍佳表示，他与马国明早已充分沟通：“我怕吓到他，很早就约他聊了整个故事。”他还透露，梁景仁在报道“五百年一遇大雨”新闻时牺牲的这个情节原本是安排在电影版里的，“但后来发现没有足够的时间同时推进电影版和电视剧版，所以把这个情节放到了第二部中。第二部的成本真的很高。”钟澍佳透露，电影版的开发暂时搁置：“我们不希望《新闻女王》系列为做而做。我希望对观众负责，有好的想法和创意再去做。”

“没有广告，我们也没钱拍戏”

《新闻女王2》的广告也成为了热议话题。据优酷发布的战报显示，该剧开播即吸引超过30家品牌合作，覆盖乳品、茶饮、家电等多个品类，创下“全网港剧招商收入第一”与“招商客户数量第一”的双重纪录，久违地展现出港剧的商业价值。

总监制钟澍佳坦言：“没有广告，我们也没钱拍戏。”TVB更在第三季度财报中明确将《新闻女王2》的广告与赞助视为重要增长动力，预计其将推动第四季度表现，并重申2025年实现盈利的预期。

然而，广告的广泛参与也引发了观众对剧情与商业如何平衡的讨论。该剧不仅有常规贴片广告，还将品牌高频植入情节之中。其中最出圈的，莫过于黄宗泽饰演的古肇华对某盒装牛奶的“花式代言”——无论是会议间隙还是关键场合，他几乎“奶不离手”；从大牌包包中掏出数盒牛奶的反差画面，更成为该剧最具传播度的名场面之一。

钟澍佳透露，这个引发热议的名牌包是黄宗泽的私物：“我和他聊造型的那天，把他的领带都换成了粉色、蓝色、紫色这些鲜艳的颜色。因为我觉得他是常常要去见客户的商人，需要给人亮眼的感觉。我希望他搭配一个什么都能放进去的大包，他也很爽快地把自己的包‘贡献’出来。”

这种深度植入在港剧中尚属罕见，钟澍佳则认为其具备行业参考意义：“广告产品在剧中的参与其实还有很多空间可以发挥，我们也在探索更多可能性。”他进一步透露，从剧本阶段开始，导演和编剧团队都会专门考量广告植入的方式。“我们希望植入要么带来喜剧反差，如黄宗泽喝奶；要么就做到顺理成章。目标是不让观众产生观感不适，尽量让每一个广告都与剧情自然契合。”

职场剧能引发各地观众共鸣

目前，钟澍佳担任TVB副总裁（戏剧合拍），其主持的77工作室为观众带来《新闻女王》系列、《黑色月光》《巨塔之后》等众多合拍剧。在他看来，合拍并非束缚，而是机遇：“对香港的影视从业者来说，我们需要适应的不是合拍这种形式，而是市场和观众的期待。合拍反而让我们突破了资源限制，能打造更精良的制作，对港剧来说是好事。”

在钟澍佳的带领下，77工作室已建立起成熟的创作体系。他透露，工作室拥有五个监制团队，相当于五条创作线，配合约三四十人的编剧团队，形成了灵活而专业的制作格局。“我们会根据项目题材外聘创作团队，选择最适合的合作伙伴，这样效率更高，效果也更好。”

这种工业化制作模式在《新闻女王2》中得到了充分体现。钟澍佳以剧中塌楼场景为例：“这场戏我们拍了好几天，不是单个导演能完成的。我们需要做详细计划，导演们一起上阵，动用五六部机器同时拍摄，才能呈现出强烈的戏剧效果。”在他看来，这种精密调度已成为全球剧集制作的主流趋势，“我们很多戏场面大、制作难度高，必须采用这种工业化制作流程。”

合拍模式也在改变TVB的制作习惯。钟澍佳坦言，77工作室的剧集已很少在TVB电视城内取景，目前保持着内地与香港各半的取景格局——外景多在香港拍摄，内景则在广东搭建。"就像美剧在加拿大拍摄一样，在内地我们能获得更多支持。无论是拍摄空间、场景选择还是技术设备都得到全面提升。"

对于《新闻女王》系列的成功，钟澍佳认为职场剧之所以能成为“最大公约数”，在于其引发的情感共鸣："我们都是打工人，每天忙碌到连吃饭时间都没有，这种感受是全球相通的。"在他看来，港剧复兴需要在传承与创新间找到平衡：“观众的观剧习惯在变，《溏心风暴》式的叙事需要革新，但港剧的烟火气不能丢。最重要的是讲好故事——制作水准可以提升，但打动观众的核心永远是内容。”

文 | 记者 胡广欣

图 | 剧照

责编 | 詹锡伟

校对 | 赵丹丹

审签 | 邵梓恒

实习编辑 | 李梦瑶

来源：恋曲星辰之旅