摘要：一段剪过的录音把《繁花》剧组撕上热搜，可同行集体沉默，没人敢站队。

一段剪过的录音把《繁花》剧组撕上热搜，可同行集体沉默，没人敢站队。

沉默不是冷漠，是怕再被套路。

编剧圈吃过太多断章取义的亏，三秒语音就能毁掉一部待播剧，谁还敢轻易点赞。

古二放出的录音里，王家卫的声音被切成碎片，听上去像默认，也像客套。

剧组回应干脆：前期已经给过“责任编辑”署名，不服去法院。

话丢在地上，没人捡，因为都知道，法院看剧本，不看情绪。

李亚玲出来补刀：想证明写了戏，就把原始剧本甩出来，时间戳、修改记录、邮件附件，一个都不能少。

她当年告于正，靠的就是一版版带水印的Word，法官一页页翻，最后赔的钱能买一栋别墅。

录音？

法官连耳机都不戴。

行业里把剧本叫“硬货”，硬货才有硬度。

想法人人有，饭局上多喝两杯，七步成戏，回家睡一觉醒不过来，这不能算创作。

真正写戏的人，电脑里躺着无数版本，每改一次就另存一个文件，文件名后面跟着年月日，像树年轮，谁也别想赖。

古二如果真有这些文件，回国递诉状就行，机票钱比热搜便宜。

他选择继续呆在海外，再丢一段语音，评论区瞬间炸成烟花，可烟花灭得也快，第二天醒来，谁还记得谁委屈。

围观的人慢慢咂出味：情绪被吊起，却没人拿出硬菜。

于是转头去骂剧组，骂完发现骂错了，又删帖，一来一回，流量吃饱，当事人账户里的余额却一动不动。

编剧被坑的故事年年有，最惨的那次是2018年，某平台征集悬疑剧，三千份大纲投进去，最后开机名单上全是内部员工。

投稿者拉群维权，平台只回一句：雷同属于巧合。

那天之后，大家学乖了，邮件抄送自己，剧本加水印，连标点符号都注册版权。

可防得住平台，防不住同行。

饭局文化在编剧圈比大纲更重要，谁背后有公司，谁和导演是校友，谁就能在片头多占一行。

真正动笔的人，常常排在第三页，字号还小两号。

想出头，只能熬，熬到有人愿意给你递话筒，可话筒递过来，却发现没插电源，声音还是传不出去。

古二占住了话筒，却没人听见实质内容。

同行最怕这种局面：站他，万一剧本拿不出来，自己跟着丢脸；站剧组，万一哪天古二甩出完整剧本，又成了助纣为虐。

左右都是坑，不如闭嘴。

闭嘴不解决问题，但能让问题不变成自己的。

李亚玲把话挑明：维权不是写小作文，是跑法院、交材料、等判决。

情绪只能换来转发，证据才能换来钞票。

她那条微博下面，点赞最高的是一条留言：姐，能把起诉书模板发我吗？

看着好笑，其实心酸。

很多人连模板长啥样都没见过，只会在微信里被已读不回。

古二事件像一面镜子，照出行业里最脆弱的那根筋：创作不值钱，值钱的是署名，署名后面跟着尾款、奖项、下一部戏的机会。

拿不到署名，就等于被踢出食物链。

食物链顶端的人不怕录音，他们怕的是剧本对比表。

那张表把人物小传、场次、台词一页页摊开，谁写了什么，谁只是提了一嘴，一目了然。

法院先问有没有这张表，再问有没有邮件，最后才问有没有录音。

顺序不能反，反了就会输。

古二还没走到第三步。

他继续放录音，评论区继续高潮，可高潮退得比潮水快。

剧组不回应，平台不推流，事件慢慢往悬崖边滑，再往前一步，就是遗忘。

遗忘之后，行业照旧。

新戏开机，新编剧坐小孩那桌，老编剧坐大人那桌，小孩给大人倒酒，大人给小孩画饼，饼上写着：下一部一定给你署名。

酒醒之后，合同上还是只有小孩的名字，大人那栏空着，空得理直气壮。

想打破循环，只能靠自己。

写戏的人先学会保护自己：每写一版就发一次邮件，邮件标题写清楚项目名、日期、第几稿，附件用PDF，防止被改。

找人合作，先签委托创作协议，协议里写清署名方式、排位、字号大小，哪怕对方是十年老友，也按手印。

别嫌麻烦，真出事的时候，这份协议比十年眼泪都值钱。

古二要是当初签了，现在就不用躲在国外，靠剪录音续命。

他还能坐在国内某家咖啡馆，把电脑屏幕转向对方，轻轻一句：看，这是我写的。

可惜屏幕里什么都没有，只有文件夹名字：繁花素材。

文件夹打开，里面是空的，空得能听见回声。

回声飘到李亚玲耳边，她叹口气，继续写自己的新剧。

她知道，下一次热搜，还会有新的录音、新的小作文，新的沉默同行。

能打破沉默的，从来不是情绪，是硬盘里那个永远无法被剪掉的文档。

来源：自若海燕一点号