摘要：“三部剧压了两年，评论区还在骂，范世琦的待播剧到底还能不能见天日？”——这问题，其实问的是整个娱乐圈“风险库存”的生死线。

“三部剧压了两年，评论区还在骂，范世琦的待播剧到底还能不能见天日？”——这问题，其实问的是整个娱乐圈“风险库存”的生死线。

先把话挑明：剧不是拍完了就能播，平台现在比观众还胆小。

芒果TV的2023财报里有一句黑体加粗——“优化内容库存”，翻译成人话就是：有雷的往后捎，没雷的往前冲。

范世琦的三部戏恰好卡在“有雷”那一栏，于是2023年Q4没排上，2024年Q1也没名字，招商海报直接撤下，连张剧照都找不到，像从没存在过。

最尴尬的是《云襄传之将进酒》。

IP续作，原本指着前作口碑趁热打铁，现在却被业内当成“换脸教学案例”。

《影视独舌》1月爆料：片方真去问了AI换脸报价，一听七位数起步，瞬间沉默。

不是没钱，是换了也不一定能播——换了脸，观众照样记得原主，弹幕一刷屏，平台还是头皮发麻。

于是剧就躺在硬盘里，像冰箱里那块过期牛排，扔了吧舍不得，吃吧怕拉肚子。

另一边，《有喜的日子》更离谱。

去年招商会还放在“年度情感大剧”板块，PPT里哭得梨花带雨，今年官网连海报都404。

备案系统里状态倒还是“已备案”，但业内都懂，备案只是出生证，上不上得了户口得看心情。

芒果TV现在把档期优先给了《大宋少年志2》这种“安全牌”，古偶轻喜剧，零负面，播完还能剪二创，平台睡得着觉。

相比之下，《有喜》这种现代生活剧，一旦主演出事，连架空都没法架空，只能整盘端走。

三部里风险最小的竟是《抱住锦鲤的相公》。

古装轻喜，架空设定，真不行还能把男主剪成“背景板驸马”，让女主独美。

内部排片表流出来的小道说，这部剧被拿去“试水”的概率最高——体量小，成本低，真炸了也不算血亏。

观众对范世琦的怒火，在甜宠滤镜下可能打个七折；只要男女主CP能磕，骂声就能降分贝。

平台的小算盘噼啪响：先放这部探口风，弹幕如果飘过“渣男别来”，再决定另外两部是埋是烧。

有人把宋伊人、许魏洲拿出来对比，说“你看，人家剧也播了”。

可两件事内核完全不同。

宋伊人那部是制作方直接暴雷，钱链断了，剧被永久封存，属于“天灾”；

许魏洲的《流光之城》是“人祸”后冷处理，平台硬着头皮带伤上线，收视滑到2字头，广告商跑了一半，血条掉光才换回一句“播了也算胜利”。

范世琦的情况夹在中间：平台没破产，艺人没被封杀，但舆情温度计就是下不来。

于是出现了罕见的“半雪藏”——不官宣、不预热、不否认、不取消，让时间硬啃掉观众的记忆。

时间真有那么神？未必。

饭圈记忆力堪比高考班，两年前的事能做成时间线PPT，一帧一帧复盘。

平台敢赌的是“路人不记得”，毕竟真正充会员的，是下班后只想躺平吃外卖的广大路人。

只要这部分人没意见，弹幕里骂得再凶，也只能算“粉黑自嗨”。

所以范世琦最近干脆隐身，微博停更，活动全推，连狗仔都蹲不到一张图——降温降得比冰箱还勤快。

业内朋友打趣：他这不是停工，是在“服社会役”，刑期由网友情绪决定。

说到底，这是娱乐圈第一次大规模“舆情库存”危机的缩影。

过去拍戏=存钱，现在拍戏=炒股，涨停跌停全看风向。

对演员本人，演技、颜值、流量都抵不过一句“网友不喜欢”；

对平台，买剧像买盲盒，封面再漂亮，也可能开出隐藏雷；

对观众，最直观的感受是——“怎么老剧重播又一轮，新剧永远明年见”。

范世琦这三部剧，不过是库存冰山浮上来的尖，水底下还沉着几十部“待定、待剪、待换脸”。

下次再看到“即将上线”四个字，不妨先想想：是不是又有一群人，正躲在机房抠帧、改字幕、P海报，努力把一个人从画面里抹掉，却又不留下痕迹。

剧能不能播，没人敢给准话。

唯一能确定的是：如果《抱住锦鲤的相公》真空降了，弹幕里飘过“这人谁啊”而不是“他怎么还在”，那就是平台赌赢了。

如果第一条热搜是“范世琦 古装丑男”，另外两部就可以安心睡硬盘。

至于观众，只需记住一个冷知识：在当下的影视圈，杀青才是万里长征第一步，播出只是意外，压箱才是常态。

所以下次再被“即将上线”遛粉，别急着真情实感——先让子弹飞半年，再决定要不要为它充会员。

来源：影视大哼唧