摘要：当《伟大的长征》剧组把IMAX摄影机抬上夹金山海拔4114米的垭口时，导演张永新对全组说了这句话。

“这不是一部剧，而是一次长征本身。

”

当《伟大的长征》剧组把IMAX摄影机抬上夹金山海拔4114米的垭口时，导演张永新对全组说了这句话。

机器每转一秒，存储卡里就留下3.6G的雪山反光，也留下演员在稀薄的空气里真实的喘息——这份喘息，90年前同样存在，只是没有4K镜头替它作证。

一、把历史“搬”到当下：技术如何成为时间机器

1. IMAX第一次对准红星

革命历史剧第一次用IMAX，不是为了炫技，而是为了“放大细节”。

遵义会议旧址1:1复刻，连煤油灯罩上的三道划痕都对照了1935年的老照片。

当镜头扫过桌面，木纹里的裂缝被放大到银幕高度，观众能看清当年那盏灯下写下的每一个字，其实是用铅笔尖磨出来的。

技术顾问打了个比方：普通镜头像望远镜，IMAX像显微镜，把“历史颗粒度”拉到肉眼可见。

2. 虚拟制作让湘江“流血”不流血

湘江战役要拍6分钟长镜头，剧组没让演员真跳江。

虚拟制片棚里，LED墙实时渲染出1934年12月的湘江水——水面颜色参考了美国国会图书馆保存的彩色胶片，流速则由军事科学院提供的当年水文记录推算。

演员在干地上跑，脚下却溅起数字浪花，既安全，又保留了“一脚踩进历史”的实感。

二、选角不是“找脸”，而是“找魂”

1. 王阳演董振堂：一条马鞭的执念

董振堂牺牲前把马鞭递给战友说“替我看到新中国”。

王阳进组第一天，道具师递给他一条按原品复制的马鞭，他挂在酒店床头，每天收工回去摸一遍。

“我不是在演英雄，我是在还一条马鞭的债。

”王阳说。

2. 王鹤棣的“少年感”是史料里抠出来的

年轻红军战士的平均年龄只有18岁。

王鹤棣的角色没有原型，却集合了档案里30位红小鬼的碎片：有人用刺刀刻“革命”二字，有人把《共产党宣言》包在油纸里当护身符。

剧本给王鹤棣的台词只有三页，其余全靠眼神——导演要求“让观众看到18岁的信仰长什么样”。

3. 李雪健的旁白：用声音“补光”

李雪健不露面，只出声。

录音那天，他关掉空调，关掉灯，在黑暗里读完了两万字的旁白。

后期混录师把呼吸声保留下来，像风箱一样，推着故事往前走。

观众不会意识到，那些轻微的喘息其实是90年前雪山上的回声。

三、于和伟的“减重15斤”背后：一条角色暗线

于和伟演的是长征中的毛泽东。

他减重不是为了外形，而是为了“走路的节奏”。

史料里记载，毛泽东在遵义会议前“夜行山路，脚步极轻”。

于和伟把体重降到当年毛在遵义的体重——138斤，再穿上草鞋，脚底茧子的位置都和史料照片比对过。

他和唐国强深聊过一次，唐国强说：“你演的是‘正在发生的毛泽东’，不是‘后来的毛泽东’。

”一句话，于和伟把台词全部重读，删掉所有“事后诸葛亮”的语气。

四、播出提前：一次“时间差”的战术

原本2026年上线，现在挪到2025年底，原因很直接：2026年纪念活动太多，观众会被信息淹没。

提前一年，等于在舆论场里“抢占高地”。

同步推出的4K修复版《长征》电影，像一枚“历史回声弹”——老片新看，新剧老拍，两股时间流在延安首映礼上交汇。

延安的场地已经搭好：一块1936年的老城墙砖被嵌进红毯尽头，嘉宾踩上去，等于踩在历史原点上。

五、观众能得到什么？

一份“可带走的长征说明书”

1. 实用价值：

剧组和党史研究院合作，每集片尾附30秒“史料彩蛋”——比如教你怎么分辨1935年的红军绑腿和1934年的区别。

2. 情绪价值：

预告片里有一个镜头：战士过草地时，把最后一包青稞面倒进战友的碗里，自己啃皮带。

弹幕刷屏：“不是他们不怕死，是他们想让后来的人活得更像人。

”

这句话，就是90年后我们仍然需要长征的理由。

结尾：

当片尾曲响起，李雪健的声音在黑暗中问：“如果你们也走这条路，能走多远？

”

屏幕熄灭，观众的手机亮起，导航软件显示：从江西于都到陕北吴起，全程12500里。

历史没有结束，它只是换了一种方式，让我们继续出发。

来源：箱子爱娱乐