摘要：《太奶奶3》凌晨开播，不是为了讨好观众，是为了抢走《盛夏芬德拉》的命。

《太奶奶3》凌晨开播，不是为了讨好观众，是为了抢走《盛夏芬德拉》的命。

10月26日零点，一部短剧要抢在所有人睡醒前上线。

这不是普通播出时间，这是战术突袭。

《盛夏芬德拉》靠凌晨前一小时的预热，首日热度破亿，靠的是精准卡点——大家刷完手机准备睡觉，突然来一集，停不下来。

现在《太奶奶3》直接提前十个小时，卡在所有人刚躺下、手机还没放下那会儿，不是想让你熬夜，是想让你一睁眼，热搜第一就是它。

它不等你习惯，它要你来不及反应。

听花岛不是在拍剧，是在打时间战。

他们知道，短剧的命不在剧情多好，而在“你什么时候看到它”。

《太奶奶1》靠新人爆了，不是因为演员多厉害，是因为没人猜到他们会用无名演员演大女主，观众觉得新鲜，讨论多，平台就推。

《太奶奶2》请来曾辉和王道铁，不是为了演技，是为了流量导入。

这两个人在别的平台已经火过一轮，粉丝基数大，一出现，平台算法立刻识别：这剧有流量基因，赶紧推。

结果李柯以连霸两个月热搜，不是她多红，是平台给她开了绿灯，因为数据好，投了钱，就得多出点成绩。

现在《太奶奶3》把陈添祥和梦娜塞进来，不是因为剧本需要这两个角色，是因为这两个名字能换点击。

陈添祥是谁？

他不是传统演员，是短视频里靠“疯癫人设”活下来的流量怪兽，一条视频能带几百万转发。

梦娜呢？

刚官宣进听花岛，还没演过正经戏，但她的粉丝量，比很多一线短剧女主还高。

听花岛要的不是演技，是“一上线，手机弹窗就炸”。

他们知道，观众不爱看新脸，但爱看“熟人突然出现”。

陈添祥一出场，评论区就有人喊“卧槽他怎么在这”，梦娜一露脸，微博话题就冲上热搜。

这不是演戏，是流量置换。

凌晨十二点开播，不是心血来潮。

《盛夏芬德拉》是下午六点上线，晚上十点冲上峰值，靠的是家庭主妇刷完晚饭、年轻人刷完游戏、老年人刷完新闻联播后的空档。

《太奶奶3》跳过这个窗口，直接打在凌晨。

这个时间，没人准备睡觉，但也没人有精力深度思考。

他们刷手机，不是为了看故事，是为了找点东西填满大脑空白。

这时候，一个熟悉的面孔突然出现，一句台词带情绪，一段剧情反转，人就停住了。

这不是讲故事，是制造“停顿点”。

平台算法最喜欢这种“高完播率+高互动率”的内容，哪怕剧情烂，只要人看完了、点赞了、转发了，它就继续推。

你可能觉得，剧情不好，光靠人设撑不住。

可你看看数据：《太奶奶2》的主演，现在还在热度榜前五，不是因为他们演得多好，是因为他们出现在一个被平台认证为“爆款模型”的剧里。

平台不是在选演员，是在选“能带动数据的符号”。

陈添祥是“疯批人设符号”，梦娜是“新流量入场券符号”。

他们不需要演得像真人，只需要像“能被转发的东西”。

听花岛的野心，不是做一部好剧，是做一部“能被算法记住的剧”。

他们知道，短剧的生命周期只有七天。

七天内，热度不上去，平台就撤资源，演员就回原位，观众就换下一个。

所以他们必须在前24小时，把所有能用的牌都打出去。

提前十小时，是抢时间；请两个非传统演员，是抢流量；延续前两季人设，是抢记忆。

他们不指望你记住剧情，只希望你记住“这剧我看过，它很炸”。

《盛夏芬德拉》为什么能破亿？

不是因为它有多感人，是因为它让五六十岁的阿姨们觉得“这女主角像我女儿”，让二三十岁的年轻人觉得“这男主像我前任”。

它戳的是情绪，不是逻辑。

《太奶奶3》也一样，它不讲道理，它讲“你认识的人突然变脸了”。

陈添祥从搞笑男变成狠角色，梦娜从网红变冷艳女主，这种反差，比任何剧本都管用。

观众不需要逻辑，他们需要“熟悉中的陌生”。

听花岛已经摸透了：短剧不是艺术，是情绪快消品。

你买一包辣条，不是因为它营养，是因为它够刺激。

他们做的，就是把剧情包装成辣条，一包一包扔出去，看哪包最先被抢光。

凌晨开播，不是为了让你感动，是为了让你来不及关手机。

你真觉得，靠一个新人女演员，一个短视频红人，就能打败《盛夏芬德拉》？

还是说，你只是想看到，那些你以为没文化的人，怎么用最简单的办法，把整个平台的规则玩得明明白白？

你刷到这条消息时，心里有没有闪过一个念头：下一季，会不会连编剧都不用请了，直接让热搜榜前十的人，轮流演一遍？

来源：运筹帷幄豆浆pwJ