摘要：此剧由于找来两大影后李心洁、舒淇主演，加上剧情有：诈骗、灵异、复仇，随即引发剧迷关注，也让此剧一播出，就登上Netflix台湾地区喜剧类榜首。

今年10月初，由Netflix全球独家，上线了一部台剧《回魂计》。

此剧由于找来两大影后李心洁、舒淇主演，加上剧情有：诈骗、灵异、复仇，随即引发剧迷关注，也让此剧一播出，就登上Netflix台湾地区喜剧类榜首。

而就本剧的成绩来看，难得可以提一件事，就是网友时常热议的话题。

亦即：什么是台剧的天花板？

所谓台剧天花板，无论夸哪部剧，都可能引发争论战。

毕竟剧迷各自支持的理由不同，有的光是心爱的演员有良好表现，就可以捧上天。

若以影剧专业的角度来看，很多时候预算会影响制作规模，连带从美术、摄影、编导，以至于不同类型的剧种分类，单项技术、综合评比，都会影响结果。这也是金钟奖把戏剧大奖给谁，都会有人盛赞，也有人不服气之故。即使单项技术奖都会有争议，更何况观众大多凭感觉来决断。

感觉这种事，根本就没个准。导致意见更趋分歧。

但有些事，总还是有客观准则，否则所谓的专业跟影艺评审也就不存在。

而随着线上影音串流的普及，全球影视参差不齐的作品随手可得，观众的口味与眼光也日趋高明。

全球评价的神剧，例如《权力的游戏》《纸牌屋》《绝命毒师》等，拿出极高的影视水准，观众看在眼里。

再回头看台剧，心里也会有把尺。

在这原则下，即使台湾观众因为情感与认同因素，会特别偏好生活上能感同身受，或意识形态上具本土认同的戏剧。

例如《俗女养成记》、《华灯初上》，亦或《我们与恶的距离》《影后》、《零日风暴》等，拿来跟美国艾美奖戏剧，或欧洲的戏剧如《纸房子》比，也能看出台剧的水准，能否与其相提并论。通常是根本不行。

大概只有爱情偶像剧，由于台湾演员的外貌，是足以跟日剧、韩剧抗衡，并风行亚洲的类型。

但无论乡土剧，或类型剧，由于很讲究美术、编导、动作、预算规模，就很难与亚洲、欧美大剧比肩。

即使台湾剧组意识到，台剧若要振兴，不能单靠卖脸、卖浪漫的偶像剧（不是说这种类型不好，而是影视工作者会想追求其他），也所以在Netflix资金投入开发后，台剧出现政治、刑案类的《模仿犯》、《谁是被害者》等，过去片商怕投资无法回收，制作经费又高的类型剧，也都获得不错的成绩。

编导、美术的细节，自然不如欧美已经形成产业规模的精致。

但的确也做出台湾风格、技术面及格的类型剧。

这也是后来又出了一部野心较大，只是过度强调意识形态，而惨遭滑铁卢的《零日风暴》。

《零日风暴》虽然恶评不断，但恶评都集中在编导的水平，还有过度简化并幼稚的政治素材的处理，不过以技术来说，并不逊日韩的政治剧，并不算差。而就在过去几年这些台剧前仆后继的挑战下，在刚播映的《回魂计》，就让人看到台剧可以跟美剧、日剧、韩剧一决高下的可能。因为做出了一流水准。

就《回魂计》的总体成就来看，这是一部不输欧美刑侦剧，编导虽还有缺点。

但演员、美术等专业上，已可堪与韩剧《女王制造者》、日剧《全裸导演》比肩的优秀台剧，就我自己看过的台剧来说（非专业看法，只是乡民看法）。

《回魂计》是目前台剧的天花板，总体水平比《八尺门的辩护人》还好（虽然编导较差）。

《回魂计》就类型来说，是一部悬疑犯罪剧，由曾执导《盛夏光年》的陈正道、《有生之年》的许肇任，双导演携手共同执导。

演员则找来由舒淇、李心洁主演，而配角部分，泰剧一哥苏格拉瓦·卡那诺、钟欣凌的表现更是吸睛，把颇具瑕疵的剧情，给救回不少，使本剧能取得一定的成就。

本剧的故事，说简单很简单，但9集的内容，放入过多转折，元素很多。

不能说过多元素不必要，只是翻转了又再翻转，容易让人失去焦点。

就《回魂计》的故事，大设定极佳，描述台湾省发生一则东南亚诈骗案，影射台湾之前发生的柬埔寨诈骗事件，台湾年轻人被骗去东南亚诈骗园区，进行诈骗并被虐待的真实事件。

要写这样的故事，弄成单纯的刑侦剧就很够看。

但编导的野心不仅如此，而是设计成案件已经破案。

而女主角李心洁、舒淇各自的女儿都在园区遇难，一个被虐死，一个成了植物人。

而两位妈妈找上马来西亚的灵媒，灵媒具有让死者复生的能力。

两个妈妈因女儿一个没有尸体（火化）、一个还没死，就选择让死刑身亡的犯罪者复活，然后两位妈妈决定虐待犯罪者，才寻求复仇。

光这个设定，不但结合台湾冠绝亚洲的灵异主题，又跟诈骗案刑侦剧母题结合，怎样都不会踩雷。

只是编导的野心过大，把一个单纯可以拍成电影的设定，放入更多复杂的细节，既要处理两位妈妈怎么面对犯人，要处理诈骗案的幕后黑手，还要处理被拐骗去东南亚的三名年轻女生（两名是两位妈妈的女儿）。

然后处理犯罪者的家庭因素，让他进行人设的翻转（让观众同情）。

各种主线、支线弄得有点复杂，但又丝丝入扣，其实全都合理的解决。

总得来说，编剧并无问题。

但这个没问题，却又凸显出制作方的商业思考，而且还颇符合Netflix的投资心态。

众多复杂的主线附线，带出一堆人物，还有剧情发展的可能，诈骗案背后本有黑手，黑手之后又有要黑吃黑的黑手。

而三名被骗去东南亚的少女，谁是跟诈骗集团的串谋者？

谁是真凶，即使在第9集真相露出之后，故事也还没完结。

两名女主角李心洁跟舒淇，各种情绪转折的处理，本就十分吸引人，钟欣凌角色设定的狠毒劲，更让她展现国际级的演技。

加上每位演员的演出都很出色，毫无瑕疵，使得每个情节连环套的状态下，让原本可以聚焦的情绪，就散掉了。

剧中李心洁每个表情的投入感，展现出世界级影后的水准。

她的角色设定跟钟欣凌一样，较好发挥，也可毫不保留的表现在画面中。

而舒淇的角色设计得更佳，且非常具有台湾味。

就是那种典型的，善良好心的阿姨，但背后有台湾妇女特有的固执跟坚韧感。当这种人物被卷入灵异、刑侦的情节中，她真正的情绪是不能被直接表现出来的，都是每到关键时刻，就爆出台湾人的勇武与坚韧性，必须用内敛的演技才能表现。

舒淇在这方面的演出，不愧是影后级的水准。

这角色很不好演，但她却能精准地演出那种，表面上毫不显眼，实则深具个性的台湾阿姨的特性。

乍看之下她的演技好像被李心洁盖过去，实则舒淇的部分更是难演。

就整体演出来说，舒淇的表现跟一堆欧洲影后一样杰出，让观众看了情绪被她牵着走。

虽少了李心洁那种单靠一张脸就勾心的杰出表现，舒淇的演出更符合传统电影艺术要求的内敛与自然。

就在众多配角无瑕疵的演技，还有钟欣凌、李心洁、舒淇等国际级的演技表现下，剧情的过度转折、伏笔一堆的设计，就不至于让节奏与情绪过度分散。

总体上还能维持一个稳定的气氛，让人看得下去。

而为何编导要把情节弄得如此复杂，还藏一些伏笔？

原因是导演陈正道曾说，说《回魂计》一开始就设定要拍成三季。

制作人杨庭恺还补充，这部作品的重点不是单纯的善恶对立，而是人在压力环境下，如何在道德边界之间挣扎。

所以第一季聚焦于个人复仇，后续的第二与第三季，将把焦点拉到更大的权力结构，探讨制度如何默许罪恶发生，让观众看见体制层面的黑暗与腐蚀。

这当然是非常商业的思考，但相对来说，就让第一季几乎成为介绍故事的开场，张力与凝聚力，就变得分散。

如果不是演员的表现太好，有把张力维持，很可能会让本剧失败。这跟资方的投资考量有关。

当制作方拿了Netflix的资金，自然想把本剧弄成一个最少可发展成3季，甚至还可以有外传的IP，所以把设定弄得过于宏大。

这反而让原本可以好好说一个故事的戏剧原则，被资本思考给减弱。

像韩剧《鱿鱼游戏》一开始没想过要拍续集，所以戏剧结构完整，设定较为集中，情节与演员表现就可以更聚焦，让戏剧成就更高。

后来《鱿鱼游戏》因为全球爆红后，弄出了第二季与第三季。

虽然一样维持编导水平，但给观众的情绪渲染力跟张力也就跟着变弱，导致后两季的负评不断。

而《回魂计》一开始就想要拍三季，等于是第一季原本该聚焦的张力，就已经被减弱。

随着第一季陆续领便当的优秀配角，如钟欣凌等纷纷退场，李心洁跟舒淇的爆点已被用掉。

若真有后面第二季与第三季，《回魂计》能否维持第一季的张力与成就，也就很难说。

这种把一个完整故事变成IP的思考，是现在的商业准则，无可厚非。

只是让本来可弄得更好的作品，变成只是一部序曲，让人有点可惜罢了。

来源：波老师看片一点号