摘要：2025年，短剧的火爆程度已经无需赘述。从几十亿播放量的《云渺》到《盛夏芬德拉》，许多观众心甘情愿地为“一分钟的爽点”付费。数据背后，是清晰的市场信号：观众不缺钱，缺的是好内容。

2025年的消费市场，如果说还有一个地方能让人闻到“一夜暴富”的气息，那一定是短剧行业。

当《盛夏芬德拉》等剧集动辄斩获几十亿播放量时，无数热钱和怀揣梦想的创作者正疯狂涌入这个赛道，可刚迈脚就栽了坑。

就在这个10月，短剧赛道突然闯入一个“巨头”——红果短剧创作服务平台，它正试图用最简单粗暴的方式，重塑这个行业的规则。

2025年，短剧的火爆程度已经无需赘述。从几十亿播放量的《云渺》到《盛夏芬德拉》，许多观众心甘情愿地为“一分钟的爽点”付费。数据背后，是清晰的市场信号：观众不缺钱，缺的是好内容。

这无疑点燃了所有人的热情，社交平台上，“新手如何写短剧剧本”、“投资拍短剧怎么入行”这类问题比比皆是。一面是火焰：资本闻风而动，从业者摩拳擦掌，都想在这场盛宴中分一杯羹。

但硬币的另一面，却是海水。当下的短剧行业，像极了十几年前的网文圈和几年前的直播带货，野蛮生长，乱象丛生。

有的制片方更无奈，拿着钱找不到好剧本，好不容易看上一个，又怕对方是 “皮包公司”。

这就是现在短剧行业的真实现状：表面是 “遍地黄金”，实则信息壁垒高得吓人，资源错配、猫腻多，不少有潜力的新人刚进来就被 “割韭菜”，行业也陷在低水平重复里。

就在大家愁眉苦脸时，红果短剧创作服务平台突然杀了进来，一出手就瞄准了 “信息不透明” 这个痛点 。以前编剧找制片、制片找演员，都得靠熟人牵线，现在红果直接把剧本合作、承制方、演员对接的政策和联系方式全公开了。

不管你是刚入行的新人，还是小制片方，打开平台就能找到想合作的对象，不用再被中间商赚差价，也不用怕 “踩坑”。

这步棋特别狠，相当于把行业里的 “潜规则” 捅破了，以前靠信息差赚钱的人，现在没了活路；而真正想做内容的人，终于能直接对接资源。但红果没停在这，还拿出真金白银砸激励，让人不得不服。

剧本合作最高保底 20 万，分成能到 40%；编剧工作室拉新编剧进来，还能额外拿 2 万，新编剧评级最高也能拿 20 万；8 到 10 月，玄幻仙侠、悬疑这些热门品类，在原有分账基础上还多给 10%-25% 激励。

对演员和制片方也有好处：演员能参与分账，平台还帮着对接传统经纪公司，不用再 “跑组无门”；制片方想找专业演员，直接从平台挑，省了不少时间。

更让人意外的是，红果不只想 “抢资源”，还在帮行业找方向。前段时间在杭州办了编剧沙龙，把上半年的创作数据摆出来 —— 哪种题材播放量高、观众喜欢什么节奏、过审要注意什么，全讲得明明白白，让创作者少走弯路。

接下来 11 月 25 日，还要在山西太原开首届创作者大会，把编剧、制片、演员聚到一起，打通整个产业链。

在帮行业从 “赚快钱的草莽时代” 往 “精品化” 转。以前不少人入行是想 “捞一笔就走”，拍些粗制滥造的剧；现在红果给好内容高回报，还提供数据和资源，投机者没了机会，真正有才华的创作者反而能站稳脚。

现在的短剧行业，已经不是 “靠运气赚信息差的钱” 了。红果这波操作，相当于给行业立了个新规矩：谁能出好内容，谁就能拿到资源和钱。

对想入行的人来说，现在不用再怕被坑；对整个行业来说，这种透明和规范，才能让 “泼天富贵” 真正留在能做好内容的人手里。

来源：小张的任意门