摘要：腾讯的S+项目，就是兵家必争的最高级别战役，赢了，封将拜相，资源管够，输了，那就不是降级，而是直接被踢出主力序列，连当个预备役的机会都渺茫。

这个场子，从来就不是拍戏，是打仗。

腾讯的S+项目，就是兵家必争的最高级别战役，赢了，封将拜相，资源管够，输了，那就不是降级，而是直接被踢出主力序列，连当个预备役的机会都渺茫。

别信什么“毫发无损”，那是和平时期的童话，在这种级别的资源争夺战里，战败的代价就是被清算出局。

资本的指挥部里，有一套冰冷无情的战损评估系统，演员的商业价值就是你的战斗力指数，一部S+剧扑了，你的指数会断崖式下跌，系统会自动把你标记为“低效单位”，后续所有A级以上的作战计划，都不会再考虑你。

王楚然就是最典型的战例，她主演的《柳舟记》攻坚失败，市场反响这块阵地没拿下来，结果是什么，结果就是腾讯的后续主力军团里，你再也看不到她的番号，所有头部资源的补给线，直接对她关闭。

这就是战败的直接后果，没有缓冲，没有情面。

田曦薇的情况更复杂，她的《子夜归》首战看似数据不错，热度冲得很高，但那只是佯攻，后续火力跟不上，没能形成持续的压倒性优势，最终被定义为“未达预期”，一场没打赢的消耗战。

这场战役的连锁反应是致命的。

她的后续核心装备，那部叫《嫁金钗》的大女主剧，直接被指挥部卡住了审批，理由很简单，主将的持续作战能力受到了怀疑，平台不相信她能独自扛起一场大战的旗帜。

所以你看，《嫁金钗》的搭档人选换了一轮又一轮，从王弘毅到陈星旭，都不是指挥部最想要的S级战将，为什么，因为项目本身被降级了，想要通过审批，田曦薇就必须出让指挥权，搞“平番”，也就是双司令。

这就等于告诉你，你已经不是那个能让平台无条件信任，可以独立率领王牌军的将领了，你的战略价值，需要靠捆绑另一个人来补强。

可现在这局面，连愿意来捆绑的同级别将领都难找，项目就这么僵持着，等待它的，很可能是无限期搁置，甚至是中途“换帅”。

影视圈这部战争机器，运转起来就是这么残酷，它不会为一个棋子耽误整盘棋局。

更要命的是，在你被削弱的时候，别的军团正在崛起，宋祖儿带着她的《折腰》空降战场，瞬间就抢走了本可能属于你的关注和资源，这已经不是腹背受敌了，这是你的阵地正在被友军快速占领。

一个导演的信誉崩盘，同样是战场铁律。

徐兵就是个例子，他指挥的《在人间》和《欢颜》两场战役，战绩实在难看，平均集火量低得吓人，这直接导致他后续的S+项目《九重天》，哪怕手里攥着赵丽颖、刘昊然这种级别的王牌部队，市场和资本依然给出了“高风险”的预判。

将领不行，兵再强，也可能被带进沟里，这是资本战场最基本的判断逻辑。

很多人觉得，宋祖儿的《折腰》算不算一次成功的绝地反击，这其实是个巨大的误解，那不是一场可以复制的胜利，而是一次天时地利人和的特种作战。

这支部队本身装备精良，剧本的战术设计非常巧妙，很容易吸引到自发的援军，也就是路人盘。

她的核心粉丝团执行了一次极端的“饱和式救援”，那个“云包场”行为，短期内确实制造了巨大的声势，但这就像打了强心针，效果短暂且无法常规化。

最关键的一点是，当时整个战区都缺乏强有力的对手，同期的剧集普遍战斗力不强，才给了《折腰》一个收割战场的窗口期。

这种胜利，是孤例，根本无法动摇“战败即雪藏”的根本法则。

所有待爆的小花，都像是刚刚被授予指挥权的年轻少将，平台给你一部S+，就是交给你一支最精锐的集团军，让你去打一场最硬的仗，一场只能赢不能输的仗。

你打输了，不仅证明了你个人的指挥能力有问题，更消耗了平台最宝贵的战略资源，平台怎么可能再给你第二次机会，去挥霍它的家底。

它会立刻把资源调配给下一个看起来更有潜力的“准名将”，比如李兰迪，别人靠《朝雪录》已经打出了漂亮的胜仗，证明了自己，指挥部当然会优先把最好的装备给她。

这套体系的症结，根本不在于某个演员或导演，而在于平台这个“最高统帅部”的战略思想出了问题。

长期依赖“IP改编+流量将领”的固定战法，本身就僵化且风险巨大，一旦市场风向改变，这种战术就会失灵，造成现在这种“十战九败”的尴尬局面。

这片战场上，没有谁能真的全身而退，每一次失败都会在你的履历上刻下一道疤。真正的问题或许是，当一场战争的打法本身就错了，那么身处其中的每一个士兵，是不是从一开始就注定了失败的结局？

来源：优雅鲸鱼Uypwrqu