银屏“东北军”的崛起——八十年代辽宁电视剧的辉煌记忆

摘要：上世纪八十年代，当中国电视剧尚在蹒跚起步、探索叙事边界之时，辽宁电视人已率先扛起摄像机，在广袤的黑土地上，以镜头为笔，书写了一段荡气回肠的荧屏传奇。从初露锋芒的试水之作，到问鼎国家级大奖的巅峰时刻；从零散自发的创作探索，到形成业内闻名的“东北军”品牌，辽宁电视

【辽宁艺术论坛】

作者/武克敌

上世纪八十年代，当中国电视剧尚在蹒跚起步、探索叙事边界之时，辽宁电视人已率先扛起摄像机，在广袤的黑土地上，以镜头为笔，书写了一段荡气回肠的荧屏传奇。从初露锋芒的试水之作，到问鼎国家级大奖的巅峰时刻；从零散自发的创作探索，到形成业内闻名的“东北军”品牌，辽宁电视剧凭借扎根乡土的浓郁地域特色、直击人心的扎实创作功底，在全国电视剧界刮起了一阵兼具粗犷与细腻的“东北风”。

辽宁电视剧的起点，清晰定格在八十年代初的几部奠基之作。《午夜公交车》以都市通勤的日常为切口，捕捉街巷里的人生百态；《请在这里签字》聚焦现实生活中的议题，用质朴叙事叩击人心；而《木鱼石的传说》则以悠扬婉转的旋律、浸润历史底蕴的故事，成为辽宁电视剧早期最广为人知的文化符号。这些作品虽带着初创期的青涩，却已然显露辽宁电视人对生活的敏锐洞察——他们擅于从平凡中挖掘深刻，于细微处传递温度，这份对故事的敬畏与对生活的热忱，为后续的爆发式发展埋下了坚实伏笔。

真正让辽宁电视剧在全国站稳脚跟、打响名号的，是《雪野》与《大年初一》的横空出世。两部作品先后斩获中国电视剧最高奖“飞天奖”，如同两声响亮的号角，宣告着辽宁创作力量的崛起。《雪野》以东北荒野的苍茫壮阔为画布，用凛冽的风雪勾勒出人们在绝境中坚守的坚韧生命图景；《大年初一》则将镜头对准寻常百姓家，以春节团圆的市井温情为底色，道尽普通人的悲欢离合与对生活的热爱。国家级奖项的认可，不仅是对单部作品艺术水准的肯定，更让全国电视剧界看到了辽宁创作的独特魅力——那股浸润着黑土地气息的“东北味”，既有山河旷野的粗犷豪迈，又有邻里家常的细腻温情，成为辽宁剧独树一帜、无法复刻的鲜明标签。

为乘势而上、凝聚创作合力，辽宁省果断成立辽宁电视剧制作中心。这一关键性举措，彻底改变了此前零散出击的创作模式，让辽宁电视剧迈入系统化、规模化的“集群作战”新阶段。自此，优质作品如雨后春笋般密集涌现：《爱新觉罗浩》以独特的女性视角切入历史，细腻展现人物在时代洪流中的命运沉浮；《荒野》延续对东北大地的深情凝视，将土地与人性的羁绊刻画得入木三分；《万岁高三二》打破题材局限，把镜头对准校园，用鲜活细节描摹高三学子的青春躁动与成长阵痛；还有《袁崇焕》的家国情怀、《半岛黎明》的时代变迁、《甲午陆战》的历史厚重、《杨总正传》的市井幽默……这些作品题材跨度之大、风格辨识度之高，既不乏宏大叙事的历史纵深，也饱含微观表达的生活温度，共同构筑起辽宁电视剧的“黄金创作期”。“东北军”的名号，也在业内不胫而走，成为品质过硬、特色鲜明的实力代名词。

彼时的辽宁电视剧，没有炫技的特效加持，却有着经得住推敲的扎实剧本，有着仿佛从生活里走出来的鲜活人物；没有流量明星的光环点缀，却凭着对生活最本真的观察、对情感最真诚的还原，直抵观众内心深处。那支被称作“荧屏东北军”的创作队伍，既是黑土地变迁的忠实记录者——他们用镜头留住了东北的山河风貌、市井烟火与时代脉搏；更是中国电视剧发展的重要推动者——他们以本土化的创作实践，为行业探索了现实题材的表达路径，为荧屏注入了鲜活的地域文化基因。