摘要：当多数仙侠剧还在反复上演“神界虐恋、三界当背景板”的老套路时，一部竖屏短剧的横空出世，直接打破了行业创作困局。10月5日，国内精品短剧头部厂牌听花岛推出的仙侠言情剧《弑神》正式上线，开播即引爆市场——红果热度狂飙至6167万，一举拿下新剧榜第六、热播榜第九的亮
当多数仙侠剧还在反复上演“神界虐恋、三界当背景板”的老套路时，一部竖屏短剧的横空出世，直接打破了行业创作困局。10月5日，国内精品短剧头部厂牌听花岛推出的仙侠言情剧《弑神》正式上线，开播即引爆市场——红果热度狂飙至6167万，一举拿下新剧榜第六、热播榜第九的亮眼成绩，用“凡人弑神”的颠覆性叙事，在同质化严重的短剧赛道里撕开了一道新口子。
这部由曾辉、邓灵枢主演，海潮宇执导的作品，从开篇就自带反叛基因。“这是一个人人敬神、爱神的时代。但，这是一个弑神的故事。”两句旁白一出来，就跳出了“歌颂神明伟大”的传统框架，把矛头直指“神权是否正当”的核心命题。当女主角杨容容亲眼看着母亲死于神魔争斗，撕心裂肺地质问“为什么你们神魔爱恨纠缠，死的却是我们凡人”时，整部剧的叙事重心彻底从“神本位”转向了“人本位”——这不是一部讲述神仙谈恋爱的剧，而是聚焦凡人在神权压迫下的挣扎与反抗。
这种创新，恰恰是听花岛一贯的创作底色。正如总制片人赵优秀所说：“我们想做那些别人做不了但我们能做的作品，这是我们对于精品化的追求。”在短剧行业扎堆复制“甜宠”“逆袭”套路的当下，听花岛始终在拓荒新赛道：今年推出的四川话短剧《家里家外》，用方言演绎家庭温情，打破语言壁垒；法治题材《法官的荣耀》，把镜头对准基层司法工作者，填补行业空白；家族轻喜剧《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》，以奇幻设定解构亲情；捉妖题材《没关系，是家人啊》，用妖怪故事包裹人间温情。而《弑神》，正是这份“敢做别人没做过的事”的创新精神的延续。
更难得的是，《弑神》不仅在叙事视角上突破，还重构了仙侠剧的情感逻辑。以往的仙侠剧，总爱用“为爱灭世”“为情毁天”的强冲突制造看点，主角的情感永远悬浮在云端。但《弑神》却把镜头拉回人间烟火，让情感落地。从仙界归来的杨容容，面对魔神奉上的琼浆玉露，非但不心动，反而感慨：“神仙真可怜！这琼浆玉露，越喝越饿，还不如王大娘做的蹄花汤万分之一好喝。”
没有法力对决的炫酷特效，没有撕心裂肺的爱恨纠缠，杨容容征服魔神的方式，是带他喝蹄花汤、陪他吃一顿家常饭。就是这些充满生活气息的细节，让高高在上的魔神逐渐理解凡人的悲欢，也让观众看到了“情感”最真实的样子——不是毁天灭地的轰轰烈烈，而是一粥一饭里的温暖。这种“生活流”的情感表达，比强反转更打动人，也让人物立得更稳。
其实，《弑神》的爆火并非偶然，而是听花岛“领先行业半步”战略的必然结果。正如平台相关负责人所说：“我们每年有20%～30%的作品，目标就是探索短剧行业的上限。市场上没有什么，我们就做什么。”回顾听花岛的创作轨迹，每一部爆款都在打破行业惯性：《我在八零年代当后妈》用年代故事开启微短剧全民热议时代，让短剧从“小众消遣”变成“大众话题”；《夜色将明》《引她入室》跳出悬疑剧的套路，用缜密剧情打破题材魔咒；《闪婚老伴是豪门》不盯年轻受众，转而聚焦中老年人情感需求，硬生生开辟出中老年短剧的蓝海市场；《我在长征路上开超市》则用轻喜剧形式讲主旋律故事，打造出“主旋律2.0时代”的新范式。
这些作品看似题材各异，却有着共同的内核——聚焦“人”的故事，传递“暖”的价值。《家里家外》里，蔡晓艳和继女陈爽从针锋相对到彼此守护，诠释了“重组家庭也有真爱”；《十八岁太奶奶》中，变回少女的容遇，依然把儿子纪舜英的安危放在首位，让亲情超越年龄；《闪婚老伴是豪门》里，老年人不再是“家庭背景板”，而是拥有独立情感需求的主角，让观众看到岁月沉淀的爱情有多动人。这些故事没有宏大的世界观，却用小人物的悲欢离合，触达了观众内心最柔软的地方。
如今，《弑神》的横空出世，更标志着短剧行业从“流量争夺”向“价值引领”的转型。当头部平台开始用“凡人视角”解构仙侠，用“生活流情感”替代悬浮剧情，用“思想深度”提升作品质感时，短剧不再是“快消品”，而是能承载价值观、引发深度思考的文化产品。赵优秀说：“我们会做越级定位，选择那些超出观众期待的选题和作品。”而《弑神》就是这样一部“越级之作”——它不仅让观众看到仙侠剧的新可能，更给整个短剧行业树立了新标杆：好的作品，不需要靠套路博眼球，只要扎根生活、聚焦人性，就能打动人心。
从《我在八零年代当后妈》到《弑神》，听花岛用一部又一部作品证明：短剧不是“小制作”的代名词，也能出精品、出爆款、出有思想的好内容。当越来越多的创作者开始追随这份“创新精神”，当短剧行业不再满足于复制粘贴，我们或许能看到更多像《弑神》这样的作品——它们不迎合流量，只忠于创作；不畏惧空白，只敢于拓荒。而这，正是短剧行业走向精品化、主流化、多元化的底气所在。
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来源：渭南青年网