摘要：2025年9月底，广电总局电视剧司开了场网络故事片创作座谈会，直接定了“网络故事片”的规矩。

2025年9月底，广电总局电视剧司开了场网络故事片创作座谈会，直接定了“网络故事片”的规矩。

每集得超过60分钟，最多不能超3集，还得是剧情片类型，同时也说了要推动这个业态发展的具体办法。

新规刚落地，长视频平台们就跟打了鸡血似的，动作快得很。

也就一周时间，爱奇艺、优酷、腾讯视频全跟上了。

爱奇艺最实在，把“网络故事片”放进了他们的“网络电影燎原计划”，不光单部剧本最高给30万采购费，上线后还能拿净利润5%的分成。

其实，这30万对小创作团队来说不算小数，能cover不少前期打磨剧本的成本，不过那5%分成得看最终播放量，要是扑了可能也没多少，这买卖还得好好算算账。

本来想觉得平台只是随便搞搞征集，后来发现他们是真上心，优酷和腾讯视频也专门开了合作通道，就收原创剧本和成熟项目。

为啥平台这么积极？其实，现在大家刷手机的耐心越来越少了。

我查过数据，长视频用户每天用在这上面的时间，比前两年少了快20分钟，那种几十集的长剧，好多人看一半就弃了。

轻量化的短篇刚好戳中这个痛点，平台肯定想抢先占住这块市场。

而且从行业反响看，影视公司也挺买账，到10月初，三大平台都收了800多份剧本了，大多是现实题材和悬疑题材，看来大家都觉得这俩类型适合短篇幅讲透故事。

新规不光定了时长和集数，更重要的是传递了想让短篇剧集创新的信号。

以前国产剧很少有4集以下的作品，这次相当于给行业指了个新方向，让创作者不用再扎堆做长剧。

英美那边常拍“迷你剧”或者限定剧，今年艾美奖拿奖的《混沌少年时》和讲英国冤案的《贝茨先生诉邮局》都是4集。

BBC去年的报告里说，迷你剧占他们年度播出量的一成多，观众能看完的比例比长剧高不少。

我追过《贝茨先生诉邮局》，四集把十二年的维权路说清楚了，三千多人被冤枉，还有人被逼得自杀，既讲了系统出错的问题，也有陌生人互相帮衬的温暖，看得又真实又揪心。

日韩那边也有类似的，日本叫SP或者单元剧，韩国是独幕剧。

日本NHK今年播的《虚假新闻》就两集，还是《非自然死亡》的编剧写的，一开头就揭了网络媒体的乱象，啥标题党、轻调查都有，特别敢拍。

韩国JTBC的《文集》就一集，讲中年女主回忆高中初恋，画风跟《情书》有点像，但更真实，那种年少心动照亮灰暗日子的感觉，好多人都能共情。

看完成海外的情况，咱再回头瞅瞅咱自己的老底子，其实早年间咱也有过短篇剧的黄金日子。

上世纪80年代，《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》这些都是4集，还有《巴桑和她的弟妹们》就2集，当时这些剧占全国电视剧产量的四成，还能反映时代事儿。

《中国电视剧史》里说，那时候的短篇剧特别能抓住小人物的故事，用小体量讲大主题，这点跟现在的“网络故事片”需求刚好对上。

不管是海外的还是咱以前的，这些短篇剧都有个共同点，不追求大制作，就靠故事吸引人，视角都聚焦在个体身上。

这对现在拍网络故事片来说，算是个重要的参考。

说了这么多，到底网络故事片该咋拍？我梳理了三条路子，大家可以参考参考。

第一条是改编文学经典，尤其是中短篇小说。

BBC那版《无人生还》我看过，三集刚好把阿加莎那套悬疑玩明白，既没删关键剧情，也没拖拖拉拉注水，看得特过瘾。

还有《德伯家的苔丝》，四集把维多利亚时代底层少女的悲剧讲透了，还原度特别高。

咱国内其实也有不少好素材，比如余华《活着》里福贵和家珍的晚年生活，改成2集应该挺合适，既能保留文学质感，又能把人物故事讲完整。

一开始以为短篇只能改小体量小说，后来才发现只要选对片段，长篇里的精华部分也能改，关键是别贪多，把一个点讲深就行。

第二条是改编真实事件，或者围绕真实社会话题拍。

除了《贝茨先生诉邮局》，咱国内也有不少值得拍的。

比如反诈志愿者帮受害者追回钱的事儿，还有非遗传承人坚守手艺的故事，用3集篇幅刚好能把事件脉络和社会意义说清楚。

不过有一点得注意，真实事件改编不能瞎编，也不能过度戏剧化，得平衡好真实和艺术加工，不然就变味了。

《扫黑风暴》在这方面做得不错，能借鉴借鉴它的思路。

第三条是拍轻体量言情，不用搞那么多狗血剧情，也不用加配角CP。

韩国的《弹一下脑门对分手造成的影响》就挺好，从弹脑门这么个小事切入，讲情侣怎么维持关系。

女主发现男友弹自己脑门时不心疼，再想起以前约会总去男友喜欢的餐厅、说话没人听，才明白对方不爱自己。

故事短但特真实，好多人看了都想起自己的感情经历。

腾讯视频的数据显示，这种短篇言情剧观众能坚持看下去的比例比长剧高，毕竟大家现在没耐心看几十集的恋爱拉扯，简单真实的情感反而更打动人。

当然，除了这三条路，也能搞点创新。

比如学《黑镜》那样拍诗选剧，每集一个独立故事；或者试试一镜到底、谜题叙事这种实验性的形式，这些形式跟短篇更适配，长篇反而不好把控。

今年艾美奖拿奖的《混沌少年时》就用了特别的叙事手法，效果特别好。

对新人来说，网络故事片其实是个好机会。

韩国好多新人导演都是从独幕剧起步的，《黑暗荣耀》的男主李到晛，就是靠2集独幕剧出道的。中国影视导演协会去年的数据也显示，三成新人导演靠短篇剧拿到了长剧的机会。

而且短篇剧更看重剧本，“剧本中心制”更容易落地，对编剧来说也是个好消息。

其实，现在长视频行业整体不算景气，平台开项目都往短、往精走。

网络故事片这个赛道，要是能按这些路子走，说不定能像当年的网络电影、分账剧那样，给影视行业注入点新活力。

我挺期待能看到更多好的作品，既不用熬大夜追长剧，又能看到高质量的故事，对观众和行业来说都是件好事。

来源：围炉夜话