摘要：赴山海算是近期节奏明快又合理的剧了，整体结构工整，在剧情明快的同时，仍保持了长剧的传统叙事手法，认真铺陈（看看观众回第一集挖到了多少前后呼应的内容），基本上一两集就是一个事件，这些事件又会影响到下一个事件，流畅连续──主角一体双魂的萧秋水与肖明明相辅相成，相互

赴山海算是近期节奏明快又合理的剧了，整体结构工整，在剧情明快的同时，仍保持了长剧的传统叙事手法，认真铺陈（看看观众回第一集挖到了多少前后呼应的内容），基本上一两集就是一个事件，这些事件又会影响到下一个事件，流畅连续──主角一体双魂的萧秋水与肖明明相辅相成，相互融合，演出了现在很少见的人物成长弧线，而演员成毅确实也把角色的成长弧光表现得很好，将一个进入陌生环境而怯弱不适应的现代人，经历种种磨难而砥砺心志，贯彻心中的义字，成为一代大侠的过程，细细展开来。但是有些地方剪辑确实跳太快了，如果不认真看真的很容易忽略，有些地方文戏拖沓了，部分剧情转场突兀──导演的责任需要承担。

在武侠式微的当下──甚至有些年轻观众不懂什么是经脉跟传功等传统武侠常见设定──赴山海前段也做了一些因应时代的变动，加入穿越元素，运用肖明明这个现代人角色来帮助观众逐渐融入神州奇侠这个世界，我觉得是不错的改动，还能激发许多老思维与新思维的碰撞，也能替老武侠成长型主角前期的铺垫增添趣味。

这部剧也很大胆，它的本质并非现在市场喜爱的爽剧，它固然有很多现在所谓的高燃场面，但是它更多的是展现江湖并非只有快意恩仇，而是侠义之不易，却仍有人愿意为其赴死，诚如出手相助吴老夫人的萧西楼、为助萧家而牺牲的曲剑池与孟相逢、不愿同流合污的顾君山、为保国泰民安而将生死置之度外的李沉舟……还有理解侠义，到追寻侠义的萧秋水与肖明明。当然，这背后是惨痛的成长历程──这也是长剧的优势，它能完整地展现一个角色的弧光。

作为一部武侠剧，打戏肯定是重头戏之一，赴山海的打戏做得不错，有单打独斗也有群像打戏，一些细节设定很用心，可以看出剧组确实花了不少心思去打磨这部分，不同门派有不同的打戏设计，当然作为本剧重要演员的成毅老师也在里面贡献了大量精彩的打戏，值得观众去细细品味。

对我来说，赴山海是近期长剧佳作了，纵有不完美的地方，仍是瑕不掩瑜。

再说成毅老师

成毅老师在赴山海这部剧里，塑造角色的方式又更上一层了，更内化了。现在许多演员喜欢用大开大合的表演来吸引观众的注意力，但那终究不是角色本身，而是一种喧宾夺主的表演方式。表演本身压过角色塑造，那角色就容易扁平化，需要靠编剧赋予很多特质来丰富角色，但是特质又加得过多，导致演员贪多嚼不烂，使角色本身崩塌。

而成毅老师不同，他的表演向来不是为了吸引观众，而是纯粹为了塑造角色本身，也正是如此，他塑造的角色才更吸引观众。在成毅老师细腻的诠释下，我们可以看到外在为萧秋水，内里为肖明明的人是如何不适应的古代社会，初来乍到之时，他没底气的时候声音会偏细（这我可就得意了，我从一开始就注意到成毅老师的表演方式），一开始上台阶的时候会拎着前摆，看到自己头上的小辫子时会觉得又奇怪又新奇，拿起筷子第一件事是刷刷几下去掉小刺，看见兄弟歃血为盟如此轻描淡写地往手上划刀会震惊。作为一个普通上班族，肖明明版的萧秋水仪态甚至不是很好，有些耸肩驼背，还有很多奇奇怪怪的现代人小动作。随着肖明明融入萧秋水这个身份，他的仪态便开始有古人的姿态，甚至连台词的演绎方式都改变了，变得更加沉稳──不过遇到一些荒唐事的时候，还是会用肖明明的方式吐槽。成毅老师就是用一点一滴的小细节来堆砌起一个活生生的角色，替角色建立了更稳固的基石。

成毅老师对角色的演绎方式，可以说简直就为长剧而生的，因为他的演技足够细腻，就算在拍摄过程中是以打乱剧集顺序情况下拍摄的，他依然可以很好的演出角色的成长弧线，每个阶段都分分明明，赴山海这部剧的成长型男主，恰好可以发挥他的演技优势。我们可以看到肖明明一开始是如何从排斥江湖，满脑子只想着快点过任务快点回去，到肖明明逐渐成为萧秋水，对萧家产生认同感，到喜欢上江湖，也体会到江湖的残酷，但依然不改其心志，一步步朝自己的向往迈进的过程，并成为自己想成为的人，这种逐步成长，经由磨难砥砺心志的角色很吸引我。

最后

萧秋水的结局，第一次看的时候，我很喜欢，我知道他完成了自己的使命，实现自己的理想，一个人静静地离开了，所以我没有哭。但是第二次看的时候，看着他在人群中慢慢抽离自我，我却舍不得地哭了，这才发现我比自己想象中还要喜欢萧秋水这个角色。

谢谢成毅老师带给我这么美好的萧秋水。

最最后我还得再说一句

钟君艳任海涛刘芳，赴山海今天有这个成绩，你们得感谢成毅。

来源：聊点电视剧秘事