摘要：在很多人眼里安娥是中国现代著名剧作家、作词家、诗人和记者，事实上，她还有一个重要身份，前苏联克格勃（当时叫格别乌）东方部主任助理，她是受过完整专业训练的谍报人员。

央视力推的大剧《阵地》，其中王丽坤扮演了田汉妻子安娥，历史上的她，确有其人。

在很多人眼里安娥是中国现代著名剧作家、作词家、诗人和记者，事实上，她还有一个重要身份，前苏联克格勃（当时叫格别乌）东方部主任助理，她是受过完整专业训练的谍报人员。

安娥，原名张式沅，河北石家庄人，现在广安大街西侧的张家大院，就是她的故居。

安娥20岁时受李大钊派遣，在大连从事工人和学生运动，两年后组织上安排她去莫斯科中山大学学习，很快被苏联国家政治保卫局选中，开始了她的特工生涯。

由于情报工作的特殊性，通常需要多个化名应对各种身份，“安娥”是她常用的化名之一，后来成了她的正式名字。

1929年，安娥回国后，在上海中央特科从事情报工作，年仅24岁的她接受的第一个任务，担任国民党调查科（“中统”前身）上海特派员杨登瀛（鲍君甫）的秘书，当时特科情报科长陈赓是她的单线联系人。

在上海滩，杨登瀛是非常“兜得转”的人物，他本身就是青帮中人、在租界洋人圈子、中统高层、国民党左派中拥有广泛的人脉，中共内部也有他的很多朋友，思想上比较进步。

严格意义上来说，杨登瀛是我们的朋友，但不是纯粹的革命者，他的身份更接近于“双面间谍”。

鉴于杨登瀛的工作特殊性，牵涉范围很大，一旦出现问题，就是生死存亡的大问题。对此，我们不可能给予他完全的信任。

所以，这里面有相互利用，也有监控防范的意思，安娥的任务并不轻松，就是在这样气氛十分微妙的环境里，安娥却和杨登瀛结下了深厚的情谊，处理了很多棘手问题。

杨登瀛最终成为我们在敌特机关中反间谍极为重要的一环。

其间，安娥主要的任务是筛选收集来的信息，将其中重要部分抄送给陈赓，再由陈赓报特科领导，这些情报使许多地下工作者躲开了敌人的追捕，化险为夷。

安娥直接参与营救的就有任弼时、关向应等人，并且在杨登瀛配合下、成功安排钱壮飞打入党务调查科，担任徐恩曾的机要秘书，关键时刻挽救了一场即将发生的大灾难。

安娥另一项重要工作是为特科红队的锄奸行动提供支持，她和杨登瀛、陈赓等特科人员密切合作，先后制裁了白鑫、陈慰年、戴冰石、黄第洪等大叛徒。

在此期间，她还有另外的任务，尽可能接触上海文艺界知名人物，争取让他们“左转”，而南国戏剧社发起人田汉，无疑是最具号召力的人之一。

1929年冬，在组织授意和安排下，安娥以学生身份拜访田汉，两人几乎是一见钟情，从此开始了半生纠葛。

据他们共同的好友王礼锡回忆，“安娥这一时期对田汉的影响是非常显著的。“

在安娥的影响下，田汉正式加入我党，成为上海中央局文委成员，以自己在戏剧界的地位和影响力，领导左翼戏剧运动。

安娥与田汉虽然情投意合，甚至怀上了他们的孩子（田大畏），却没能走到一起。

因为此时的田汉有婚约在身，他的未婚妻是身在南洋的林维中，曾经资助过田汉，田家早已当她是自己的家人。

多年后，她在接受上海《新民报》专访时，对这段感情坦率表明了自己的观点：“争，或许可以得到一个人的躯壳，却不一定能得到一个人全心全意的爱情。”

当记者问她，如果你和田先生再次重逢，你怎么应付？安娥笑说，“无所谓应付”，“一切应该随田先生”。

1931年4月，中央特科负责人顾顺章叛变，随后杨登瀛和陈赓相继被捕，紧接着，安娥在上海的的单线领导人姚蓬子叛变，所幸她正在河北老家照顾孩子，躲过了此一劫，但也失去了和组织的联系。

风波过后，安娥再次回到上海，她不想继续在三角恋爱中挣扎，亲口告诉田汉：“孩子已死。”并对林维中表示：“我不要家，不要丈夫，你与他结婚吧。”

安娥下决心终止这段感情纠缠，全身心转向左翼文学领域。

在好友作曲家任光的力荐下，安娥担任了上海百代唱片公司的歌曲部主任。

这是大家熟悉的一首歌：啦啦啦，啦啦啦，我是卖报的小行家，不等天明去等派报。当年满大街传唱的《卖报歌》曲作者是国歌创作人聂耳，词作者就是安娥。

她创作的另一首流行曲之王《渔光曲》，由任光作曲，在当时更为轰动。聂耳为此评价说：“《渔光曲》一出……其造成的影响甚至成了后来的影片要配上音乐才能卖座的一个潮流。”

期间，安娥创作了大量旋律悦耳、意境优美的歌曲，在上海文艺界站稳了脚跟，同时也接受了任光的求爱。

安娥此前有过婚姻，丈夫叫邓鹤皋，同时也是她参加革命的引路人。后来，邓鹤皋遭日本人追杀，被捕入狱，那时候信息又不畅通，安娥四处打听消息，传来的却是丈夫牺牲的噩耗。

几年后，误传已不在人世的邓鹤皋找到了她，而此时，安娥已经和任光生活在一起。

两人共同生活的这段时间，合作了许多抗战作品，最著名的就是歌曲《打回老家去》，“抗日复土、打回老家去”，铿锵有力的歌声，成为当年东北流亡学生和爱国人士的抗日誓言。

相比音乐合作上的亲密无间，两人的感情生活并不那么和睦。

《打回老家去》这首歌影响非常大，甚至惊动到了日本高层，为此，日本领事馆向南京提出抗议，并且查到署名“前发”的创作者就是任光。

在这种情况下，安娥动用关系，资助任光去法国游学，任光在出国前，两人无言地解除了四年夫妇名义。

1937年，也就是两人分手的这一年，上海沦陷。

安娥搭乘船只前往南京，在船上，意外遇到了同样准备离开上海的田汉，接着，又一同搭汽车前往武汉。

20多天的艰难旅程，两人朝夕相处，安娥终于告诉田汉，他们的孩子还在，在她河北的老家。

国难关头，他们没顾得谈情说爱，各自忙着自己的事情。

抵达武汉后，安娥和沈钧儒、郭沫若等人发起组织战时儿童保育会，由宋美龄任理事长，在重庆又担任了国民外交协会理事，文化工作委员会等职务。

期间，她和冼星海一起应邀合作了《六十军军歌》，“不能让敌人横行在我们的国土，不能等敌机轰炸我们的澜沧江”的歌声鼓舞着第六十军的将士，视死如归地奔赴抗日战场。

1946年，田汉结束了和林维中的婚姻，历经近20年的风风雨雨，兜兜转转半生，他和安娥终于走到一起，从此结伴终生。

两年后，两人同赴西柏坡，安娥重新回归组织。

新中国成立后，她先是在统战部保卫部工作，后调入北京人民艺术剧院、中国戏剧家协会从事专业创作。

夫妻二人联合创作了多部戏曲作品，《白蛇传》《金鳞记》、《追鱼》、《情探》等，其中《追鱼》和《情探》至今仍然是上海越剧院的压箱底演出剧目。

1976年8月18日，安娥在北京谢世。

安娥，从一位神秘的“红色特工”到知名的词作者，她的一生，用铁凝的话来概括最为贴切：“烽火岁月里成长的燕赵才女，爱情悲喜中写就的人生大戏。”

来源：食饭讲故事