摘要：然而，在这背后却有着不少容易被忽视的故事，就拿近期现象级热剧《繁花》来说，这部剧播出近两年后，居然因为编剧署名纠纷再次闯入大众视野，引发了诸多热议。

近几年优秀的影视剧一个接一个，一部部热门剧集、电影不断涌现，成为人们茶余饭后的谈资。

然而，在这背后却有着不少容易被忽视的故事，就拿近期现象级热剧《繁花》来说，这部剧播出近两年后，居然因为编剧署名纠纷再次闯入大众视野，引发了诸多热议。

为何在创意被视为核心资产的影视行业，最基础的创作者权益——署名权，却如此轻易地被辜负和践踏？

影视行业向来是大众目光聚焦之处，一部部佳作如璀璨星辰闪耀在荧幕之上，可在这光芒背后，却有着诸多编剧们难以言说的心酸故事。

就拿现象级热剧《繁花》来说，本已在观众心中留下深刻印记，然而在播出近两年后，却因编剧署名纠纷再度闯入大众视野，掀起了轩然大波。

编剧 “古二”，也就是程骏年，通过自己的公众号 “古二新语”。

接连发布长文、音频，言辞恳切地讲述自己在《繁花》剧本创作过程中的深度参与。

他不仅兼任导演王家卫的生活助理，更是全身心投入到剧本的构思、撰写等关键环节，付出了诸多心血和精力。

按照他的说法，自己绝不是剧组所定义的仅仅做了前期资料准备工作这么简单。

但《繁花》剧组这边却有着不一样的回应，他们强调 “古二” 确实主要参与的就是前期资料搜集等基础工作，认为 “古二” 夸大了自身在剧本创作方面的实际贡献。

就这样，两边各执一词，公说公有理，婆说婆有理，外界想要分辨清楚事实真相，着实困难重重。

无独有偶，《隐秘的角落》这部给观众留下深刻印象的佳作背后，同样有着令人心酸的编剧维权故事。

2018 年，编剧王雨铭与杨涵同万年影业签订协议，负责网剧《坏小孩》（也就是后来的《隐秘的角落》）剧本创作，他们用心撰写了分集大纲以及前三集剧本，满心期待作品能完整呈现并收获认可。

可等到该剧正式播出后，剧组仅仅把二人列入了 “特别鸣谢” 名单，编剧这一重要的署名却与他们无缘。

这让王雨铭和杨涵无法接受，毕竟那是他们耗费心力创作出来的成果。

于是，他们先是尝试与剧组友好商讨，争取署名，可惜商讨无果。随后，他们勇敢地站了出来，在互联网上公开此事，更是毅然决然地提起了法律诉讼。

要知道，法律诉讼可不是一件轻松的事儿，这其中涉及到的证据收集、法律程序的应对等等，都需要耗费大量的时间和精力。

历经四年多漫长而艰难的法律程序，直到 2024 年 11 月 15 日，他们才终于迎来了正义的曙光，法院判决出品方需将王雨铭、杨涵署名为前三集编剧，并公开致歉。

在影视这个绚丽多彩的大舞台上，编剧本应是当之无愧的核心创作者，他们用文字赋予影视作品灵魂，让一个个故事得以鲜活呈现。

然而，现实却并非如此美好，编剧们在影视圈中常常处于一种极为弱势的地位，面临着诸多不公平的待遇和复杂的行业乱象。

就拿影视圈里常见的一种 “灰色模式” 来说，在那些大型成本的剧组当中，往往存在着 “大编剧挂名，小编剧负责主要撰写” 的现象。

那些已经颇有名气、拥有一定地位的大编剧，出于利益的考量，会组建起自己的工作室或者团队，而众多编剧新人，则成为了这些 “小作坊” 里默默劳作的劳工。

他们在幕后精心构思着一个个扣人心弦的情节，用心撰写着一句句生动鲜活的台词，为的就是能创作出令人拍案叫绝的精彩内容。

可当作品最终呈现在大众面前时，名利却大多被大编剧收入囊中。

这些真正付出了大量心血的新人编剧们，却只能隐于幕后，鲜少能够获得应有的署名，想要在这个行业中崭露头角，简直难如登天。

与之形成鲜明对比的是，在一些中小成本且秉持着尊重创作者理念的制作团队里，情况才稍显乐观一些。

例如电影《过春天》，在编剧一栏中，除了导演和主编剧之外，联合编剧也能够被署名在内，这无疑给了新人编剧们一个展现自己的宝贵机会。

但这只是少数的 “幸运儿”，更多时候，影视圈里还充斥着各种 “草台班子” 现象，让编剧们苦不堪言。

在实际的创作过程中，时常会出现一些让人匪夷所思的情况。

有的导演在与编剧合作时，发现编剧给出的内容不符合自己的预期，可因为编剧是资方的人，便许诺一些空头支票，诱使小编剧入局继续完善剧本。

编剧们出于对机会的珍惜，往往会尽心尽力地去完善，满心期待着能够得到应有的认可。

然而，到最后导演却全然不顾之前的承诺，不给编剧应有的名分，让编剧们白白付出了心血，就像做了一场竹篮打水的无用功。

还有像《隐秘的角落》中出现的那种情况，出品方私自更换合作编剧，还心存侥幸，在不告知被撤换者的情况下继续使用对方创作的内容，这无疑是一种严重的侵权行为。

可编剧想要维权，却面临着重重的困难，证据收集不易，还要耗费大量的时间、精力以及财力，很多时候只能无奈地咽下这口气。

还有更改过分的是部分剧组打着试稿的名义，肆意白嫖编剧们的创作果实。

将节省下来的劳务成本用于邀请流量明星、打点各种人际关系，全然不顾编剧的权益。

而在国内，除了极少数像刘和平这样有着经典杰作傍身、享有极高话语权的编剧外，大部分编剧在剧组里，不仅在剧本修改上话语权微弱，甚至还要面对明星任性改戏等情况。

刚入行的新人编剧更是艰难，他们往往只能先到大编剧手下做事，成为 “影子写手”。

在别人的光环之下，苦苦盼着有朝一日能出人头地，拥有属于自己的代表作。

这种种现象都充分反映出编剧在这个资本雄厚、利益链条复杂、工期漫长的影视圈里，是多么的弱势，他们的权益急需得到更好的保障。

当这些编剧看透了行业里的“潜规则”不少编剧将目光投向了短剧领域，试图在这里找寻新的生机。

短剧行业正处于上升期，有着阶层壁垒较低、制作周期大幅缩短的优势，编剧们似乎能更快地看到自己的作品呈现在观众眼前，不用再经历传统影视创作那般漫长的等待。

然而，踏入其中才发现，也并不容易，收入差距可谓悬殊至极。

那些在行业内已经颇有地位、有着过往优秀作品加持的头部编剧，单集价格能达到 5 万 - 15 万之高，着实令人羡慕。

可大部分新人编剧就没这么幸运了，他们往往只能拿到单集数百元或者数千元的酬劳，勉强维持生计罢了。

为了能获得一个创作机会，内卷现象也愈发严重，高达 90% 的新人需要 “免费写大纲” 才能拿到面试机会。

即便大纲有幸被选中，进入到剧本写作阶段，单集稿费也只是在 2000 - 5000 元之间，收入状况着实不容乐观。

而且，小影视公司带来的隐患也不少，不签合同、拖欠稿费等情况时有发生，一旦遇到播放量没达标的情况，编剧很可能就分文不得，之前的辛苦全都白费了。

更无奈的是，短剧为追求完播率，常省略片头片尾，使得编剧的署名权也形同虚设。

像编剧小满只能通过 “剧查查” 上传合同自证身份，编剧巫念顾还因署名权问题与制作方星莲影视引发法律纠纷，诸多情况都让编剧们头疼不已。

编剧们本以为能迎来转机，却不曾想依旧要在艰难中蹒跚前行，他们的出路到底在哪，仿佛依旧迷雾重重，让人忧心不已。

在重重困境的笼罩下，编剧们想要维护自身权益、谋求更好的发展，可谓是困难重重。就拿维权来说，编剧们面临的处境十分艰难。

当下的编剧合同大多是甲方提供，其中存在着诸多对甲方有利的条款，像是一个个隐藏的陷阱。

比如约定编剧需根据甲方要求修改直到满意，否则甲方有权解约，可编剧要是想解约，却困难重重，甚至可能要倒赔钱，这让编剧们在合作伊始就处在了被动地位。

而当权益受到侵害想要维权时，又面临着证据不足的问题，诉讼成本高昂且周期漫长，这一道道门槛让超 60% 编剧遭遇拖款等情况时选择了沉默。

像编剧巫念顾的维权拉锯战，编剧们在资方和平台占据主导话语权的大环境下，显得太过弱小。

不过，即便身处困境，也并非毫无希望之光，一些编剧开始主动寻求改变，他们组建起 “互助联盟”。

大家共享甲方黑名单，避免再次掉入不良合作的陷阱，还会合作接单，互相支援维权，通过集体的力量来为自己争取权益。

同时，专业律师也给出了有益建议，比如在合同中强制约定预付款、交稿节点、违约金条款等，为编剧们保障自身权益提供了有力的武器。

影视行业的编剧们，从署名纠纷到弱势处境，从短剧困境再到艰难维权，可谓历经磨难。

但好在如今有了自救举措与行业向好的曙光，相信只要各方共同努力，不断完善规则，尊重编剧权益。

那编剧们终能摆脱困境，在影视舞台绽放光彩，为我们带来更多优秀的作品，让影视行业焕发出更蓬勃的生机。

来源：乍记