摘要：“大女主剧，不许虐女！”社交平台的呐喊，道出了观众对女性叙事的审美迭代。从《灼灼韶华》的争议到《卿卿日常》的创新，大女主剧正经历一场“去虐化”转型，但“虐心套路”的阴影尚未完全消散。

“大女主剧，不许虐女！”社交平台的呐喊，道出了观众对女性叙事的审美迭代。从《灼灼韶华》的争议到《卿卿日常》的创新，大女主剧正经历一场“去虐化”转型，但“虐心套路”的阴影尚未完全消散。

曾经，“美强惨”是大女主剧的标配。《花千骨》的囚禁之苦、《长相思》的颠沛之痛，似乎唯有遍体鳞伤，女主才能完成成长蜕变。如今这一套路已然失灵，《灼灼韶华》中褚韶华目睹女儿惨死的情节，被观众痛批“为虐而虐”，即便能推动剧情，过度的苦难也只让人窒息而非共情。

观众抵制的从来不是合理挫折，而是三类无意义的“虐女陷阱”：为博眼球的苦难堆砌、服务男性救赎的工具化牺牲、为制造冲突的强行降智。《难哄》中女主多次遭遇骚扰却不反抗，反而安慰施暴者家属，便是典型的“降智式虐女”，让大女主沦为“冤种女主”。

值得欣喜的是，新方向已在萌芽。《卿卿日常》以女性群像打破单一叙事，《无忧渡》让女主凭破案能力碾压男主，《朝雪录》的“双强”设定更凸显女主职业锋芒。这些剧集证明，女性力量无需靠苦难铺垫，专业能力与清醒内核更具感染力。

目前的大女主剧仍在平衡中探索：既要还原时代困境，又需避免苦难PUA；既要保留戏剧张力，又要给予即时情绪反馈。当创作者真正明白，大女主的核心是“凭实力发光”而非“靠惨情立住”，这类作品才能彻底告别虐心套路，真正抵达“女性高光叙事”的彼岸。

来源：花开浅谈