摘要：最近《灼灼韶华》这部民国剧正播得火，作为少见的“女性经商”题材，它收视确实能打，央视八套播出时，平均收视和最高峰值都挺亮眼，还超过了之前的《生万物》，成了今年央视八套的收视冠军。

最近《灼灼韶华》这部民国剧正播得火，作为少见的“女性经商”题材，它收视确实能打，央视八套播出时，平均收视和最高峰值都挺亮眼，还超过了之前的《生万物》，成了今年央视八套的收视冠军。

但收视好归好，口碑却分成了两半，有人觉得女主带劲，有人却吐槽它“虐女”，这事儿还挺有意思。

《灼灼韶华》能吸引这么多人看，不是没道理的。

它像早年那些年代传奇剧，故事放在北京、上海，里面既有女主搞事业的励志戏，也有家族里的矛盾、商场上的较量，还有感情线，出场人物多，剧情也密，高能片段一个接一个，看着不无聊。

不过看剧的人里，不同年龄层的感受差别挺大。

中老年观众对女主褚韶华的遭遇，怕是最有体会。

褚韶华一开始为了救哥哥，没办法才嫁给陈家，在婆家受公婆约束，后来在药铺慢慢站稳脚跟，活脱脱一个传统贤妻的样子。

就算她有经商的脑子、想开放搞事业，可那个年代的环境就那样，根本施展不开。

这种困境，中老年观众能共情，但年轻观众就不一样了。

他们更想看褚韶华的“高光时刻”，比如用手枪吓退土匪救丈夫，跟黑社会周旋救闺蜜，从两大药商手里抢下军需订单，到上海后组织女工罢工、一步步做到药铺合伙人。

本来想冲着“经商大女主”看得热血点，结果前面14集都在铺垫，净看褚韶华受委屈、被冤枉，甚至还经历了丧女之痛。

搞不清的是，既然叫“经商大女主剧”，前期为啥要花这么多时间写女主受罪，还有剧里的感情线，也是个“勾子”。

褚韶华有三条感情线，跟初恋夏初的青涩，跟丈夫陈大顺的平淡，跟闻知秋的灵魂契合，各有各的粉丝。

本来剧里说“事业才是核心”，可现在看下来，不少观众更关心她跟闻知秋最后咋样了，很显然，这剧在“事业”和“感情”的平衡上，还是没做到位。

收视和口碑的反差，说到底还是因为剧里的“虐女”情节。

这两年女性意识起来后，大家对剧里的虐女桥段越来越不买账，像女主被背叛、亲友出事这种戏，很容易引发不满。

《灼灼韶华》里的虐心戏，更是让不少人破防。

最让人难受的是第13集，褚韶华被小叔子欺负，还眼睁睁看着女儿被捂死。

后面婆家全家也没了，她自己一路受的苦就更多了。

有人说这是“天将降大任于斯人也”，先苦后甜，为了后面女主搞事业铺垫，但也有人觉得，苦难过头了只会把人压垮，“要是成大女主必须经历这些，那这大女主不当也罢”。

我能理解年代剧要还原旧时代女性的困境，褚韶华那个年代的女性，确实很难摆脱束缚。

可铺垫归铺垫，有些情节真的没必要这么“狠”。

比如女儿被捂死这段，就算去掉，也不影响女主后面离开陈家去上海搞事业，完全是为了虐而虐。

之前看《那年花开月正圆》，周莹也遇过不少事，但没这么刻意的苦情戏，看着就舒服多了。

好在剧里褚韶华去了上海后，苦情戏少了很多，开始在商场上主动反击，甚至会设局为自己出头。

这时候才看出来，前期的虐戏可能真的是铺垫，只是铺垫的方式太笨拙了。

现在的观众都喜欢即时的情绪反馈，谁愿意花十几集看女主受气啊？

不光《灼灼韶华》，这几年大女主剧一直绕不开“虐女”的问题。

早几年的大女主剧，要么是甜宠玛丽苏，要么就是“美强惨”，女主必须先受够苦，经历逆境、觉醒、突破，才能变强。

像《花千骨》里的花千骨，被当成不祥之人，被囚禁十几年，最后还死了，《长相思》里的小夭，小时候被虐待，后来隐姓埋名，也没少受罪。

但从2023年《长相思》之后，观众就慢慢不买“美强惨”的账了。

大家发现，有些虐女戏就是编剧的恶趣味，女主靠“受虐”积累所谓的“道德货币”，最后换成功，这套逻辑根本站不住脚。

现在的大女主剧，终于开始往新方向走了。

比如《卿卿日常》，不盯着单个女主，而是写一群女性互相帮助，突出“女性群像”，《花间令》里女主和女二换脸换人生，角色更有层次感，《无忧渡》的女主有阴阳眼，破案能力比男主还强，还有《朝雪录》《子夜归》，走的是“双强”路线，女主有自己的职业能力，不是依附男主的菟丝花。

毫无疑问，大女主剧的核心应该是“女性力量”，不是“苦难堆砌”。

创作者都知道旧时代女性有局限，也知道“欲扬先抑”的写法，但观众要的不是“你知道”，而是“我觉得舒服”。

要是能在还原时代和照顾观众情绪之间找到平衡，既能让剧有深度，又能让看的人舒心，那才是真的成功。

现在的观众越来越清醒，“虐女”那套已经不吃香了。

希望以后的大女主剧，多让女主靠实力说话，少点没必要的苦情戏，毕竟大家看剧是为了放松，不是为了找罪受啊！

来源：史观观一点号