摘要：你以为只有她一个人夜里醒来抹眼泪吗？屋里还有个小丫头，抱着膝盖缩在角落，连哭都不敢出声。究竟是什么，把那个爱笑的小妹妹，磨成了眉眼带风的人？等你走近一点，才发现，这不是戏剧的巧合，而是命运真的下了狠手。

在《甄嬛传》中，那个阶段，对于甄嬛来说，简直就是噩梦！

你以为只有她一个人夜里醒来抹眼泪吗？屋里还有个小丫头，抱着膝盖缩在角落，连哭都不敢出声。究竟是什么，把那个爱笑的小妹妹，磨成了眉眼带风的人？等你走近一点，才发现，这不是戏剧的巧合，而是命运真的下了狠手。

宫里风向一变，像秋天的树，一夜间叶子都落光了。年家已被连根拔起，华妃与年羹尧都成了往事，后位上那位尊贵的女人盯着的，是眼下最得宠的菀嫔——甄嬛。偏偏宫门外还有一只黑手，瓜尔佳鄂敏不甘寂寞，勾着祺贵人、安陵容，再加上宜修那双看不见的眼，几个人把网张得密不透风，甄氏一族成了他们要下的鱼。

说起来也怪，甄远道和鄂敏曾经一起弹劾年羹尧，站在同一条战线。可“路子相近的人，很容易变成对手”，这句话不爱听，却常常是真的。肉眼看见的，是功臣、勋贵；暗地里算的，是家族、利益。甄家的劫数，起点就在这儿。

接下来，一件件事像滚下山的石头，推不住了。甄远道被关进了大牢，女儿在宫里被猜忌缠上；一件衣裳，成了火上浇油——甄嬛误穿了纯元旧衣，皇上心里那点儿柔意，瞬间变成了刺。她出宫，家里人往北发配：甄母抱着包袱，玉娆拉着她的袖子，小手冻得红肿；甄远道沉默着，不再看天。

宁古塔在哪儿？黑龙江那边，冷到像要把人的骨头都啃了。从顺治往后，这地方就成了描黑字的流放地。去了的人有两种命：要么被编到披甲人名下，成了人家的奴仆，生杀予夺在别人手上；要么散放在当地，也算是罪籍，没赦免，别想回京。甄家算后者，听着轻点儿，可犯人的日子哪有轻的时候。冬天的风戳进袖筒，炉灶里是湿柴，呛得人眼红。玉娆还只是十一二岁，白嫩的手指头，几天就裂出血口子。甄母咳嗽，甄远道背有些驼，走路不再挺直。那时候，她学会了不哭，学会了看人脸色，学会了在小小的房间里把门闩插紧。

很多人喜欢拿“性格”说事儿。其实性格是被生活拧的。宁古塔不教人读书，它教人活。你想示弱？那只是让别人以为你好欺负。你想善良？也要有牙。玉娆就是在那里，长出了自己的刺。她的骄矜，在旁人眼里像是不可理喻；可对她来说，是保命的本事。她明白了一个简单粗暴的规则：不强硬，就会被按在地上。

等甄嬛重新进宫，风也慢慢往回刮。皇上为了让甄嬛开心，叫妹妹进宫作伴，一并给点儿甜头。甄嬛第一眼就觉得不一样了——这个妹妹，出手稳，心里有盘算，跟过去那个嘻嘻哈哈的小姑娘，像是隔了一条河。她能蹲在帘子后头听人说话，也能抬步走出来，让人不好下台。

最明显的一次，是那场滴血验亲。有心人安排得明明白白，一口一个“清白”，转眼就要把甄嬛推进火坑。事情闹到最后，祺贵人居然没什么大事。甄嬛深吸气，知道宫里有规矩，有人罩着。但玉娆不按牌理走。她瞅准了自己能用的东西——眉眼长得像纯元，这是天给的筹码。她在御前放软身段，演了一场让人心疼的戏，又恰到好处地递上一把刀：情理、证据、人心一起推，祺贵人那一房最终被抄。有人说她狠。她不反驳。你不狠，别人就盘你。

再往后，皇帝看她的眼光里有两分旧人影子。爱屋及乌，这话不假。撂在宫门口，很多女孩子听了都不敢拒绝，毕竟那是一座城和它所有的金。可玉娆站直了，平静地说：做妻子可以，做妾不行。她不是拿腔拿调，她是真把话掂量过了。那一刻，你会莫名替她喘气——终于有人敢把条件摆在皇帝面前。她还干过一件事儿：有人要害甄嬛，她急火火地带着人证闯过去，短短几句话就把局扭了回去。你以为她是胆大？我更愿意说，这女孩知道自己到底要守什么。

而甄嬛心里，有一根刺。她在宫里不披甲不持刀，却像天天在打仗。妹妹和父母在苦地里冻着的时候，她不在身边，这是她的歉疚。也是她爬得更稳、更狠的原动力。你看她后来的每一次选择，都在补那几年缺的东西——安全、面子、尊严。

说白了，人会变，是因为被逼着长大。有人被风一吹就攀着权势往上跳，有人系紧腰带先把家里人拢住。玉娆走的是后面那条路。她不在皇宫里求位置，也不愿拿自己去换所谓的富贵。见了皇帝，她礼数不缺，态度不松，谢过恩典，转身就走。这个“转身”，不是任性，是她清清楚楚地知道，自己要的是哪一种日子。

后来，她和慎贝勒允禧成了亲。允禧这人，书里写得不多，却是个有骨气的。两人过得简单，往来不闹，像北方晴天里的一碗热面——不华丽，但暖。果郡王允礼和浣碧走到尽头，一个人倒在心上人的怀里，一个人冲到棺前了断了。那时候玉娆夫妻做了一件值得说的事：把果郡王的儿子元澈接来养。玉娆自己一直没有孩子，允禧也没另纳庶妾，干脆把元澈过继名下。你看，这才是“有情有义”的另一个样子——不是喊口号，是把日子往前推，把孩子养大。

至于甄嬛，风雨里一路踩着线走，最后坐到了皇太后的位置。旁人只看荣华，只有她自己知道怀里那个人去了，宫墙再高也挡不住心里的空。玉娆时常往宫里走动，见她时总是笑，笑里却藏着对那段过去的共识——相依为命的姐妹，一个在朝，一个在家，互相撑着过。

有人说，玉娆是全剧里最幸福的女子。你要我说，这话不全对，也不全错。她熬过了三年最冷的冬天，回来以后，选择了自己能把握的热乎生活——不靠运气，靠脊梁。幸福不是没痛过，是痛过以后还能笑得干净。她不以苦为勋章，也不拿甜当炫耀。她就是那种在厨房里系好围裙、往锅里下一把菜的人，简单，可靠。

当然，命运也带着它的幽默。玉娆的脸，是纯元的影子，给她带了门票，也带了试探。她的拒绝，是一记重槌，敲在宫廷的惯例上。你说她倔吧，她也温软；你说她温软吧，她也硬气。宁古塔教她的，是如何在冷里活；宫门里，她自己教自己：如何在热里不烫手。

所以，玉娆是不是最幸福的？要看你从哪儿开始算。从小院的冬夜算，她不幸；从她把自己的日子紧紧握在手心算，她很幸。我们常说，没人成年一遍就会，都是在某个地方，忽然被生活推了一把。玉娆被推得早，但她站稳了。你更爱谁的故事，是那个承受了并成了皇太后的人，还是那个拒绝了、回到日常的人？我没答案，只能在夜里想起那个小姑娘在北风里握紧门闩的样子，心里忽然就柔下来。

来源：影视大哼唧