摘要：被骂上热搜第一？去年的《孤注一掷》后，导演申奥又带着自己的新型反诈宣传片《新生》来了。
被骂上热搜第一？去年的《孤注一掷》后，导演申奥又带着自己的新型反诈宣传片《新生》来了。
井柏然饰演的“诈骗犯”，主打一个年上年下、男女通吃，还被网友称之为“男版狐狸精、男版妲己”。
本以为是戏中戏，多重反转，10集爽文，年度最佳悬疑片。
但期望越大、失望就越大。
刚播完大结局，就被网友骂上了热搜。
导演挖的坑全靠观众的脑洞弥补，还是不出所料的“烂尾到哀嚎”。
它被骂，可真的一点都不冤。
开局高能
每一部好剧，都离不开开门见山的高能开场。
对于《新生》而言，电影般的开头定是打动了无数观众。
曾被自己骗过、互不相识的五个人接到神秘邀请，前来参加诈骗犯“费可”的追思会。
按照现场工作人员的安排，他们被关进地下密室，只有通过交代与“费可”的相遇经历，才能获释离开。
五哥浑然不知彼此面目的陌生人，就此拉开了一幕诡谲的追忆会。
金主陈树发口中的“贵公子”形象，程浩眼中的“富二代学长”；
甚至同一件道具也会因人而异地被解读、描述。
层层叠叠的信息差，让观众对男主“费可”产生了愈加浓厚的好奇心。
他到底是个什么人？居心何在？
究竟是出于什么样的动机，潜伏在这五个人身边，构筑起一张巨大的欺骗网？
除了扑朔迷离的人物身份之外，男主“费可”的作案手法也让人拍案叫绝。
他擅长以不同的身份出没在不同阶层，对不同群体的人实施针对性的诈骗骗局。
比如对金融圈大佬程浩，他就扮演阳光学长的形象，吃住在对方豪宅当“高富帅保姆”；
而面对资本家陈树发，他则美其名是家世显赫的“官二代贵公子”，结果骗去巨款后遁入空门。
这种精心算计的作案方式，加之身份的反反复复切换，无不令人对这个“百变高智商骗子”赞叹不已。
仿佛置身于一出大戏之中，看着“费可”在各色人等间游走，惹人怜爱、引人买账，心生期待接下来他会如何摆脱重重困局，最终大显身手。
殊不知，导演在吊足了观众胃口后，却生生为《新生》来了个狠狠的“现实逆转”。
原本观众所看到的全是“费可”在各界“受害者”面前塑造的虚幻形象，每每令人惊艳不已。
可在第七集时，神秘女记者何珊的出现，却让这个“高智商骗子”再无遁形。
她亲口揭露，那些被骗者们所陈述的经历，几乎全是主观编造，与事实相去甚远。
根据何珊的还原，被骗者们个个都曾主动勾引上“费可”，而非单纯的受害者。
比如矿主陈树发，之所以愿意与“费可”结亲，是出于联姻夺权的野心；
金融大鬼程浩也是见色起意，主动掺和进“费可”生活中。
至于那些被美化的感情债，不过是出卖色相和一时新欢后的自我解嫌而已。
在真相大白之际，曾经引人入胜的反派身份不攻自破，夺人眼球的高智商作案手法也荡然无存。
反而是一干看似弱者的“受害者”，在贪婪和欲望面前狼狈不堪。
这种扑朔迷离的反转，令人猝不及防。
谁也没想到，一开场那个引领着我们走进戏码的“高智商反派”，竟如此草率地被拆穿演技，沦为导演扭转现实的工具人。
他不再是故事的主导者，而只是揭露人性本质的引子。
作为一个有血有肉的角色，他最终被彻底剥离了个性与意志，成为单纯臭名远播的罪人。
真凶难逃引人深思
若说前期剧情的转折有些生硬牵强，那么男主“费可”最终的结局无疑才是此剧最大的硬伤。
在戏剧性地揭露了各路“受害者”的丑陋真面目后，导演却迟迟未能交代清楚反派本尊的作案理由。
反之，该剧却为“费可”贴上了一个苦命“遭命运玩弄”的可怜人形象。
具体来说，编剧们突兀地塞进了“费可”的弱智家庭渊源：
原来他从小就遭到父母的抛弃和继母的虐待，生活在一间杂物间中...最终被迫复读闹出大乱子，前途尽毁，从而走上行骗不归路。
这样的设置无疑是想为“费可”这个原本令人又爱又恨的角色正名，塑造一个可怜的反面英雄形象。
但遗憾的是，编剧们的这一努力做作了些。
从一开场“费可”就展现出的精明能干、谋算深远，到最后突然被矮化为一个阴郁挫折的弱者形象，实在是有些生硬牵强。
更何况，中间也并未给出“费可”走上歧途的合理铺垫和动机解释。
对于这样一个被赋予了如此重要意义的反派角色，编剧们似乎并未给予足够的重视和投入。
他的内心世界和人格动机无从厘清，最终只能以低龄无知的方式被一笔带过。
这样草率的处理手法，不免让观众产生些许敷衍了事的不满情绪。
不过，正如有网友所说：“虽然男主的形象遭到了不公正的对待，但整部剧在揭示普通人内心丑陋这一点上，的确算得上是一记当头棒喝。”
虽然《新生》在展现反转时有些生硬牵强，但令人深思的是，它折射出了生活中人性的百态。
不可否认，男主“费可”的诈骗手段确实有些过于高端化，但他成功得手的根本原因，恰恰在于每个所谓“受害者”内心的贪婪和虚荣。
比如陈树发之所以轻易相信“费可”是权贵子弟，只因对方展现出的体面人设中蕴含着他梦寐以求的“上流社会”门路；
程浩之所以将“费可”留在身边，不过是被对方的阳光学长形象所蛊惑，从而忽视了理智的判断....
他们对美好未来的渴望，使他们缺乏对现实的审慎把握，最终受骗入局。
从这个层面上说，《新生》其实是对现代社会“物质万能”价值观的一种讽刺和反思。
每个人表面上对金钱地位不屑一顾，但内心深处都有一个贪图享乐、嗜权如命的“费可”潜伏其中。
只是大多数人没机会，或者没勇气将其引出体内而已。
同时，《新生》对弱者群体加以塑造，也引人深思。
观众一开始或许会对那些看似富有同情心的“受害者”表示怜悯，但结果却发现他们也是为了一己之私而不择手段。
比如苏倩就曾借债务之名，将丈夫白明礼的公款据为己有；
陈佳佳不过是被富家女一说蛊惑，才会嫁给“费可”的。
他们追求的不过是虚无缥缈的“阶级身份”，却被自己内心投射出的虚幻影子所迷惑。
我们往往容易被表面的虚饰所迷惑，但生活的残酷之处往往就潜伏在日常生活的点点滴滴之中。
这也是该剧作品张力得以持续，让人回味的根本原因。
劣根性难掩
纵观《新生》全程，不难发现它在制作工艺上的一些突出亮点。
比如环环相扣的伏笔，人物对同一件事物也会有不同诠释等等，都为整部作品增添了不少看点。
再者，选角也相当用心。
比如男主“费可”一角由人气小生井柏然来饰演，前期精湛的演技赞赏有加；
而被骗者阵营方面，不乏像王砚辉、熊梓淇等老戏骨的加盟，人物的情感张力可以说是渗透力十足。
或许正是出于拥有这样的制作班底加持，《新生》才能在开局时就赢得了大量赞誉。
当然，除了整体品质之外，它在一些细节处理上也相当高明。
比如画面的构图、细节设置、伏笔渗透等等，都达到了相当高的水准。
尤其值得一提的是，该剧引人深思的逻辑反转手法。
它借助“暴风雪山庄的叙事模式，让观众产生了被欺骗的错觉。
在不知不觉中，我们已经被深深卷入了戏中人物的矛盾之中。
当我们为“费可”的高智商骗术所着迷时，却发现自己也成了被他的”息差给蒙蔽所欺骗的对象;
当被骗者们吐露着自己的遭遇时，我们又不由得生出一股对他们的怜悯之情...
这种精心设计的叙事方式，成功将每个观众也变成了骗局的受害者，从而引发思考。
不能不说，《新生》确实具备了颇高的制作工艺。
只可惜戏剧性的结构还是过于生硬了些，削弱了作品的整体完成度。否则的话，它绝对会成为新一代优秀国产剧的杰作之一。
是啊，尽管对反派形象的处置存在瑕疵，但该剧对“受害者”们行为动机和内在欲望的刻画,却是栩栩如生、入木三分。
每个角色个个活灵活现,让人不禁为之深思:
究竟是“费可”利用了每个人的缺陷，还是每个人都抱着某种私心主动接近了“费可”？
受害者和加害者的身份,在剧中竟已完全颠倒干系。
衍生出的另一个值得深思的问题是：即便事出有因，行骗乃是被逼无奈之举，但“费可”最终依旧是违法犯罪的。
生而不幸的遭遇固然可以让我们产生一些同情，但这并不能完全为其所作所为开脱。
从这一点看，编剧们对“费可”的弱智解释反而暴露了他们观念上的片面性。
正所谓“冤有头,债有主”，不过是想为“费可”这个主角正名而做了过度推卸责任的尝试罢了。
来源：希望美妆
