电视剧《围猎》展现禁毒精神，聚焦市井人性获肯定

摘要：9月22日，禁毒剧《围猎》在北京举办超前看片会，邀请50余家媒体齐聚中国电影资料馆。导演李少红、制片人申申、文学策划陈飞等主创带来一场别开生面的幕后创作故事。出品方爱奇艺制片人周笑，联合出品方代表公安部新闻传媒中心公安影视创作部主任张耀宇、公安部新闻传媒中心公

9月22日，禁毒剧《围猎》在北京举办超前看片会，邀请50余家媒体齐聚中国电影资料馆。导演李少红、制片人申申、文学策划陈飞等主创带来一场别开生面的幕后创作故事。出品方爱奇艺制片人周笑，联合出品方代表公安部新闻传媒中心公安影视创作部主任张耀宇、公安部新闻传媒中心公安影视创作部制片人刘海英，原著作者丁一鹤、编剧单觅，演员钱冬旎、肖阳等出席活动，与媒体嘉宾共同观看并交流互动。

《围猎》改编自丁一鹤原著《飓风行动·围猎》，由北京爱奇艺科技有限公司出品，公安部新闻传媒中心、佛山市红制作影视文化有限公司联合出品。讲述了缉毒警察杨一鹏，历经多年不懈追捕，在多方的协作努力下，终将潜逃多年的毒贩缉拿归案的故事。该剧精准捕捉到新时代禁毒工作的新特点，以充满市井烟火气与人性复杂度的笔触，绘制了新时代禁毒斗争图景。

看片会现场精彩片段播放，以其紧凑的节奏、胶片的质感和深刻的情感冲击力赢得了在场媒体的肯定，其在类型剧创作上的显著创新与深远的现实警示意义，引发了业内的深度思考与热烈讨论。

该剧直面新型毒品迭代，展现出“后冰毒时代”的智慧博弈，对犯罪形态进行细致洞察，将镜头从传统的毒品交易现场，延伸至暗流涌动的网络空间。剧中呈现的伪装成邮票的合成毒品、通过社交软件和游戏网络进行的勾连交易、跨区域的犯罪网络协作，都极具当代性与现实感。制片人申申介绍，作为创作者，有责任将毒品犯罪无形化、网络化、智能化的新挑战搬上荧屏，让观众直观感受到毒品威胁可能就隐藏在一个看似普通的快递、一条网络讯息之中，以剧集这一能够触达公众的艺术形态提升大众的警惕意识。

剧集以白描手法，展现了公安干警如何运用大数据网络追踪、尖端化学分析技术、多警种跨地域的联动合作，对毒贩进行“智慧围猎”。这种从“肌肉”到“大脑”的叙事转变，不仅符合新时代公安工作的真实面貌，也极大地提升了剧集的科技感和观赏层次，让人看到国产剧在此类型上的进一步丰富和拓展。

导演李少红提到，禁毒一线与刑侦一线最大的区别在于，前者“没有现场”，因此缉毒警察必须下沉社会生活的最底层，以身犯险寻找线索；而他们面对的毒贩往往又是亡命徒，“生死线上搏命”给她留下深刻印象，奠定了创作团队以市井人性为切口讲述“围猎行动”故事的基础。在叙事风格上，主创团队坚持“去伪存真”，以生活中的戏剧性为第一要素，并用“胶片感”的影像风格呈现。

《围猎》在展现雷霆万钧的抓捕行动之外，花费了大量篇幅去描绘缉毒警作为“人”的侧面。这使得英雄形象不再是扁平的符号，而是有血有肉、可感可知的身边人。同时，剧集没有把角色简单地划分为非黑即白的好人与坏人，而是深入刻画了在灰色地带挣扎的小人物。对“毒二代”多仔等边缘角色的悲剧性塑造，也引发了关于原生罪孽、社会拯救等更深层次的伦理思考。叙事视角的下沉，使得禁毒主题不再高高在上，而是与每一个普通人的生活产生了强连接。“希望能用普通人视角看待禁毒这件事，让我们意识到，毒品危害的不仅是缉毒警察和吸毒者本人，更是整个社会的肌理。这种共情效应，远比单纯的说教更有力量。”申申表示。

人物塑造上，几乎每个主要角色都与演员既往形象形成了巨大反差，带来了极强的戏剧张力。去表演痕迹，雕琢而不失真也成为该剧的美学追求。王阳在剧中饰演卧底警察杨一鹏，伪装身份是混迹码头，头发凌乱顶着啤酒肚的“镇哥”，外形上的巨大突破一度引发网友热议，纷纷表示“没认出来这是王阳”。李少红介绍，在找人物感觉时，王阳出妆后“到大街上溜达，上百货商店门口坐着，看会不会被人认出来”，结果真的“骗”过了路人，而他作为演员诠释角色的自信也由此建立起来。

对于张宥浩饰演的“毒二代”多仔，李少红提到，就是要呈现出他“在码头、鱼市打三份工养活赌鬼爹”的状态，不同常人的“拳脚相向”的父子情愈发凸显毒品对普通人的异化。俞灏明饰演的多疑癫狂的制毒师牟森，虽然手段狠辣善于筹谋，但在出场时也非“完全形态”，身陷毒网，在欲望的趋势下愈发沉沦。邓恩熙饰演的“警二代”之安，作为剧中女性缉毒警察形象的代表，是阳光坚定的“小太阳”。

该剧还致力于构建一个完整且真实的毒品犯罪生态和一个立体的缉毒警察团队，并清晰地勾勒出一条残酷的“犯罪食物链”。每个人物都是这个畸形生态的产物和组成部分，揭示了毒品如何像一张巨网，捕获和异化其中的每一个个体，最终共同导向毁灭。这种全景式的描绘，极大地深化了主题的沉重感和批判性。