摘要：现实里的大连是啥样？我特意查了2024年的数据，GDP突破8500亿元，大连港的集装箱吞吐量能排进全国沿海港口前十，高楼林立、港口忙得不停，妥妥的海滨名城。

全智贤新剧《暴风圈》最近算是彻底翻了车，刚播没几集就因为一堆争议镜头被骂上热搜。

剧中把大连拍得跟破败渔村似的，中国角色几乎全是反派，还冒出“中国偏好战争”的台词。

更让人不舒服的是，剧组在中国宣传时，偷偷把这些争议镜头剪了想蒙混过关，这操作反而坐实了心里有鬼。

现实里的大连是啥样？我特意查了2024年的数据，GDP突破8500亿元，大连港的集装箱吞吐量能排进全国沿海港口前十，高楼林立、港口忙得不停，妥妥的海滨名城。

可到了《暴风圈》里，它就成了破破烂烂的棚户区小渔村。

这哪儿是创作失手啊，分明是戴着有色眼镜故意抹黑，影视镜头对地域形象的影响其实挺大的，你想啊，要是外国观众没去过大连，光看这剧，还真以为咱中国的沿海城市这么落后。

这种故意矮化中国发展成就的做法，我是真没法认同。

不光是地域形象瞎拍，剧里的中国角色和台词更让人窝火，本来想觉得可能是剧组对中国角色设定没考虑周全，但后来发现，剧中反派几乎全是中国人，一个个眼神阴鸷、行为狡诈，这脸谱化也太明显了。

更离谱的是那句“为什么中国会偏好战争”，咱近代百年受的侵略苦难，随便翻本历史书都能看着。

现在搞“一带一路”，跟150多个国家合作，带动了几千个民生项目，这都是明摆着的和平实践，说中国“偏好战争”，这不是颠倒黑白嘛。

剧方大概也知道这些内容站不住脚，在中国市场宣传时就悄悄剪了争议镜头。

要是真的无心之失，发现问题改了也就罢了，可他们这是专门针对中国观众“遮丑”，其他地区播的版本没改。

这操作就很说明问题了，不是没意识到错，是只想蒙混中国观众，既想赚中国市场的钱，又不愿尊重中国的历史和现实。

这种“两面派”做法，换谁看了能不生气？

其实往远了说，这种通过文化产品抹黑中国的套路，早几十年就有了，近代列强除了用坚船利炮，还特别会从文化上“釜底抽薪”。

当年他们编的教科书里，中国永远是落后愚昧的，传教士办的报纸上，中国人不是麻木就是狡诈，说白了就是想让咱自己都觉得“不如人”，断了民族底气。

现在《暴风圈》这套，换汤不换药，都是想通过屏幕给观众“洗脑”，文化这战场看着没硝烟，杀伤力可一点不小，百年前咱没少吃这亏，现在可不能再糊涂了。

不过这剧也没得意多久，在国际上也遭遇了滑铁卢。

《洛杉矶时报》直接评论它“用虚构情节煽动对立”，英国观众在社交平台留言“连基本事实都不顾的创作注定失败”。

还有些对东方文化不太了解的外国网友，都看出不对劲了，问“把现代都市拍成渔村，是地理没学好还是别有用心？”

很显然，拿偏见当创意的操作，在全球范围内都不被认可。

国内观众的抵制也特别迅速，社交平台相关话题阅读量突破了数十亿，大家纷纷说拒绝观看，要求制作方公开道歉整改。

不少观众直言，这种刻意抹黑的创作根本不配进入中国市场。

我觉得这场抵制不光是针对一部剧，更像是大家对文化尊严的守护，文化自信不是一句空话，就是在面对这种偏见时敢于说“不”，是对自己民族文化和历史事实的坚定认同。

从商业角度看，《暴风圈》制作方这次算是算错了账，本来想靠争议吸引眼球，或是为拿某类资助故意踩线，可他们没搞清楚，现在中国观众对文化尊重的要求越来越高了。

去年就有三部类似争议作品，因为观众抵制，投资回报率暴跌很多。

全智贤之前在中国的口碑其实还不错，这次因为这部剧，好几个代言品牌都悄悄调整了合作节奏。

搞不清市场需求，还抱着傲慢态度抹黑，最后只能在商业规则里栽跟头，这真不是明智之举。

这场风波撕开的不光是一部剧的遮羞布，更是文化交流里最该守住的底线，没有尊重的创作，再花哨的镜头都是空中楼阁。

真正的文化对话，该像纪录片拍大连港那样，让集装箱吊臂的钢铁森林和百年老建筑的红砖墙同框，展现真实的中国。

而不是用滤镜把繁华调成破败，咱期待的不是跪舔式的讨好，是平视镜头下的真实，就像《流浪地球》让外国观众看见中国救援队的担当，《山海情》让世界读懂脱贫攻坚的温度。

当我们自己的故事讲得足够动人，文化自信自然会像春潮漫过堤岸，咱守护的不仅是一部剧的底线，更是不容践踏的文化尊严，这事儿真不是小事。

来源：墨史浅吟