摘要：第二集里，蒋介石拍了下他的肩膀，说了一句话，就是“台湾局势不稳啊”。他说完，那个叫于和伟演的人，嘴边先是动了一下，像是在笑，可又不是笑。然后，脖子那里的喉结，上下滚了滚。

第二集里，蒋介石拍了下他的肩膀，说了一句话，就是“台湾局势不稳啊”。他说完，那个叫于和伟演的人，嘴边先是动了一下，像是在笑，可又不是笑。然后，脖子那里的喉结，上下滚了滚。

他的手，放在袖子里头，别人看不见。是不是在用力？他回答蒋介石的话——“委员长放心”，这几个字，一个字一个字说，不快。每个字中间，都停了那么一下下。眼睛，就眨了一下，就那么一下！怕人看见什么东西？

那个女的，叫吴越，她在戏里叫朱枫。有一段是她在收拾箱子，要出远门。她叠衣服，一件一件，放得很好。可她拿起一张照片的时候，动作就变了。照片上是她女儿。

她的手指头，先是碰了碰照片的边。然后，整个手指尖，就开始动，那种小小的动，停不住。她的手，都白了。眼睛看着照片，看着看着，眼睛里就有水了，可水没掉下来。她就把嘴唇咬住了。然后转过头，跟别人说，“我去台湾”。

这跟她演的那个叫凌玲的不一样。演凌玲那次，她的眼睛是往下看，好像心里藏着事情。这次不一样，演朱枫，她的眼睛是先软下去，看着照片，软下去了。可一听见有人说“接头”两个字，她的眼睛——就硬起来了！

她一个人在房间里，看一件旗袍。那旗袍上面的花纹，有点不一样，是摩斯密码，别人看不懂。她看那个花纹的时候，眼神是空的，是温柔的。可是，耳朵里一听到外面的声音，眼神马上就不一样了，连眨眼睛都快了，像是被什么东西惊了一下。

最后一回，她要牺牲了。她用手摸那个旗袍上的花纹，大拇指，在那个线缝上来回地蹭。好像那不是线，是她女儿的头发。然后，她的眼睛，亮了一下。那不是怕，是什么别的东西，说不上来。

于和伟演的这个人叫吴石。他穿军装，那件军装上的扣子，跟博物馆里放着的真东西，花纹差不多。这不是随便做做的。他在戏里头，一觉得不对劲，手就会去摸左边第二个扣子。手指头，绕着扣子上的花纹转。

这个动作，不是他自己想出来的。看书上说，历史上真的那个吴石，就有这个习惯——摸扣子。

这个戏里的东西，都帮着演员。于和伟拿到一封信，信藏在一张邮票里。他拿起那张邮票看，眼睛是平的，里面很专注。等他把邮票往一个地方塞的时候，他的眼角，就往门口那里看了一下。就一下。连他喘气的声音，都小了。

有个对比——他在《悬崖之上》演的周乙，那个人的隐忍，是把累藏在眼睛里，眼神是空的。可这次演吴石，这个人的警惕，是全身都绷着，像一根拉紧的弦。连睫毛都不敢乱动。

为什么要去台湾？

她，朱枫，要去一个叫台湾的地方。她要带的东西不多，一个小箱子。组织上的人问她，她就说“我去”。这背后是什么？是为了一个叫“光明”的东西。她看女儿照片的时候，眼神是舍不得的，可她作出决定的时候，眼神是没有犹豫的。

他说“为了光明”这几个字的时候，声音拖长了一点点。不是忘了词。是把这句话，咽到肚子里去了。

吴越演的朱枫，她说“我不怕”三个字的时候，声音比平时说话要低。不是喊出来的，是压下去的。好像心里有很重的东西，她得把那个东西先压下去，才能说出这句话。这种表演，比大声哭，还让人心里难受。

那个军装的扣子！一个道具，就让表演有了根。

“历史上吴石确有摸纽扣的习惯！”——这个细节的加入，让于和伟扮演的吴石这个角色，在紧张时下意识的动作，不再是凭空创造，而是有了历史的依据。

演员的表演 VS 角色的真实感。

一个眼神的变化。

一个喉结的滚动。

一个指尖的颤抖。

他跟蒋介石说话，话和话之间为什么要停顿？那个停顿，是在想？还是在判断对方是不是在怀疑他？他说“委员长放心”，尾音压了下去，既不像拍马屁，也没露出一点不对劲的地方。

她摸照片的时候，指节都泛白了。这是用了多大的力气？是想把照片捏碎了？还是想把照片里的人，嵌进自己的骨头里？这些都没有说出来，就是让你看着她的手，让你自己去想。

这个谍战剧叫《暗夜深海》。里面的台词，停顿，都有东西。

这跟那些靠大声说话来演情绪的剧，是不一样的。没有大吼大叫。就是一些小动作。睫毛动一下，手指头抖一下，衣服上的扣子，邮票的齿孔……所有的戏，都在这些没人注意的地方。

她最后摸着旗袍上的摩斯密码，眼神亮了。那是一种“释然”吗？是任务完成了？还是终于可以不用再伪装了？这个亮光，比眼泪还有分量。

于和伟摸扣子的时候，手指头发力了。吴越看照片的时候，眼神从照片移到行李箱，整个情绪都变了。这些东西，需要你停下来，倒回去，再看一遍，才能发现。他演的周乙，和这次的吴石，是不一样的人，眼神里的东西，也换了。

来源：邻家怀蕾