摘要：镜头里，江流蹲在河岸，手指死死掐住那包沾了泥的红塔山，想点，打不着火，再点，火苗被夜风吹灭。

“原来警察也会手抖。

”——这条弹幕在《非常目击》第二十一集飘过的时候，屏幕之外的观众忽然安静了。

镜头里，江流蹲在河岸，手指死死掐住那包沾了泥的红塔山，想点，打不着火，再点，火苗被夜风吹灭。

那一刻，没人记得他是那个能一眼从巷口脚印分辨嫌犯逃跑路线的神探，大家只看见一个害怕失去老婆孩子的中年男人，连烟都点不着。

袁文康接这戏前，先去重庆南岸的老街混了一个月。

没打招呼，就穿件起球的卫衣，拎个掉了漆的保温杯，跟修锁大爷下象棋，跟麻将馆老板娘学骂人。

剧组开机那天，他往监视器前一蹲，导演差点没认出来：这人怎么把“江流”从剧本里偷出来了？

他甩公文包的手势，是从水果批发市场学来的——摊主怕秤砣砸脚，包带总往手腕缠三圈；夹包那一下，是跟税务局临时工学的，怕报销单飞走，胳膊肘永远压住包口。

这些小动作塞在戏里，比任何台词都像密码，告诉观众：这人和我们呼吸的是同样的尘土。

江流和山峰第一次在办公室对呛，观众看得直乐：一个像没拧紧的可乐，到处呲气泡，一个像冻了霜的冰箱门，拉开就冒寒气。

可乐后来自己慢下来，发现冰箱虽然冷，但里面的东西没烂。

两人蹲在桥洞底下吃盒饭那场，算是全剧最软的段落：山峰终于嚼得动辣椒了，江流把最后一块卤蛋分给他。

两个加起来八十岁的男人，用半个蛋黄完成了一场和解。

生活流的悬疑剧见过不少，但把“和解”拍成蛋黄的，确实头一次。

家庭戏份最戳人的地方，不是妻女被绑，是绑匪电话挂断后三分钟。

摄像机没跟着歹徒，而是贴着江流——他先掏出钥匙想把门反锁，发现锁眼对不准；跑去厨房拿刀，刀背又磕在灶台；最后蹲在玄关，把女儿掉的一只草莓发卡攥进掌心，塑料齿扎得手心发白。

没有泪崩没有怒吼，人就那么瘪了下去。

弹幕集体破防：原来英雄不是不碎，是碎在自家客厅。

有场戏拍完，袁文康没出戏，蹲在片场边上啃甘蔗，嚼得满嘴血沫子。

道具组问他要不要换根嫩的，他把渣子吐到纸巾里，含混不清地说：“江流就爱嚼这种咬不动的，牙疼才不会让他想起女儿放学该走哪条路。

”那一刻工作人员懂了，这角色不是演出来的，是被演员“活吃”了。

戏播完，取景的老巷子突然挤满了游客。

他们站那家“陈孃孃小卖部”门口拍照，学江流那样把辣条叼在嘴角——其实江流当时买的是五毛钱一包的“霸王丝”，牌子早停产了。

镇长哭笑不得，连夜把隔壁理发店改成“怀旧零食铺”，玻璃柜里码着过期包装的霸王丝，扫码十五块一包。

好笑归好笑，本地啤酒摊的老板倒是挺高兴，过去十点就没人了，现在凌晨还有剧组粉蹲在马路牙子上哭，哭完顺手要两瓶冰啤，说“跟江队一个味儿”。

更邪门的是剧播完第二周，派出所真的收到三封匿名信，信封里夹着心理咨询宣传册，收件人栏写着“全体办案民警收”。

邮戳是本市的。

没人知道是谁寄的，但所有人都知道是哪部戏提醒了他们：那些能把案子追二十年的警察，也可能把委屈藏了二十年。

媒体后来采访袁文康，问他怎么把警察演得不像警察。

他笑笑：“先把他演成人。

”说完补了句，“抽烟呛着会咳，下雨会先骂脏话再撑伞，回家会偷偷把警服口袋里的子弹壳掏出来藏抽屉——这样才算招待观众进了家门。

”

来源：林中闻鸟语仙客