摘要：《一见钟情》预约量20.6万，王格格和何健麒的二搭，到底是“复刻爆款”还是“收割情怀”？

《一见钟情》预约量20.6万，王格格和何健麒的二搭，到底是“复刻爆款”还是“收割情怀”？

20.6万预约，这不是一个小数字。

短剧市场平均单部首日预约量在3万到5万之间，超过10万的，基本已经锁定了平台S级资源。

王格格这次回归，带着《一见钟情》冲进来，预约量直接翻倍，靠的不仅是她和何健麒的“老粉”，而是平台在背后用数据算出来的“CP复购率”。

平台为什么要押注这对组合？

因为《深情诱引》的完播率是78%，弹幕互动率是全站平均的2.3倍，粉丝在二创剪辑上的投入量也远高于其他短剧。

换句话说，他们不是“演得好”，是“观众愿意为他们花时间”。

所以这一次的《一见钟情》，平台在官宣前就已经把剧本递到了王格格手里，不是“她来试镜”，是“剧在等她点头”。

王格格这几年剧少，不是没人找，是她挑得太狠。

她上一部主演的短剧还是2023年初的《她不会回头》，那部剧因为剧本问题中途换人，王格格直接停工。

她不缺流量，缺的是“能让她站稳的角色”。

这次接《一见钟情》，是因为剧本里女主人公有一段“婚姻冷静期”的设定，正好和她当年在《深情诱引》里没演完的“情感断层”呼应上了。

她不是在演新剧，是在补旧债。

何健麒这边，数据更直接。

他2024年主演的三部短剧，两部冲上热搜，一部因题材问题被下架，但下架前的播放量已经超过8000万。

他不是“流量小生”，是“平台保底”。

平台给他定的标准是：只要他不塌房，就能带剧。

所以他这次和王格格二搭，其实是平台在用他“稳”的性格，去托住王格格“锋利”的表演。

剧还没播，平台已经把预告片剪了三个版本，分别投放给“CP党”“现实题材党”和“婚姻焦虑党”。

这不是普通宣传，是精准投喂。

因为短剧市场的观众越来越像“被算法养大的孩子”，你不投其所好，他们就划走。

平台不怕剧烂，怕的是观众不看。

所以《一见钟情》现在的高预约量，本质上是“平台用过去的数据，买了一个未来的观众”。

但这也是风险所在。

观众不是2022年的观众了。

那时候短剧刚起势，大家看什么都是新鲜的。

现在一部剧如果还在用“甜宠+误会+和好”的三段式，观众会直接点退出。

王格格和何健麒的“默契”如果不能在剧情里升级，就会变成“套路”。

平台现在押的是他们“还能再戳一次人心”，但如果戳错了位置，观众不会骂，只会沉默地取消预约。

更关键的是，这部剧的编剧是第一次写短剧，之前是写网文的，节奏控制靠的是“章章留钩子”，不是“场场有细节”。

王格格在片场已经改了三场戏的台词，理由是“太像段子，不像人说的话”。

这不是她挑剔，是她知道观众现在已经能分辨“剧情服务人设”还是“人设服从流量”。

所以《一见钟情》能不能火，不在于它是不是“二搭”，而在于它敢不敢让这对CP“吵一次真的架”。

不是靠误会升级，而是靠价值观碰撞。

不是靠“我爱你”收场，而是靠“我还能不能爱你”留下悬念。

观众不是要看他们再谈一次恋爱，是要看他们在婚姻里还能不能继续走下去。

这部剧的成败，其实不在王格格，也不在何健麒，而在平台敢不敢让“甜宠”两个字流血。

如果它不敢，那20.6万预约就只是“情怀税”。

如果它敢，那这部剧就是短剧市场第一次真正意义上的“成人童话”。

你觉得他们是真的想讲好一个故事，还是只想再赚一次CP钱？

来源：小流看电视