《归队》结局直到暗桩被拔出，才知，抗联队员从没背叛革命！

摘要：他穿一件旧青布衫，袖口磨得发白，低头擦拭酒具，动作轻缓，像在抚琴。水汽氤氲，他额角微汗，却一丝不乱。有人叫他“汤先生”，他应一声，声音不高，带着文人的软调。他教田小贵认字，用的是《千字文》，一页页翻，一笔笔教。孩子念“天地玄黄”，他点头；念“宇宙洪荒”，他微笑

《归队》里汤德远第一次出场，是在酒楼阁楼。

他穿一件旧青布衫，袖口磨得发白，低头擦拭酒具，动作轻缓，像在抚琴。水汽氤氲，他额角微汗，却一丝不乱。有人叫他“汤先生”，他应一声，声音不高，带着文人的软调。他教田小贵认字，用的是《千字文》，一页页翻，一笔笔教。孩子念“天地玄黄”，他点头；念“宇宙洪荒”，他微笑。谁也没注意，他教的笔顺，总多绕半圈，注音符号的点划，落在字旁，看似批注，实则暗藏节奏。若有人懂日语，便会发现，那注音连起来，是伪满铁路沿线哨卡的编号与换岗时间。他不是在启蒙，是在布网。

胡军演汤德远，最厉害的是他眼里的“钝”。他不机警，不锐利，反倒有些迟缓，像被酒气熏久了的人。可这钝，是伪装。他擦酒杯时，指尖一滑，袖口微动，一本薄如纸片的册子滑入杯底。那是特高课的密码本，用油纸包着，不怕水，不显形。他不藏在书里，不塞进墙缝，就让它躺在最显眼处——谁会去查一个酒楼伙计的杯子？他把危险，藏在日常的褶皱里。

李乃文演的刘万春，在松林镇暴露那夜，风紧月黑。汤德远提茶壶去送水，路过他房门，突然手一抖，茶盏落地，碎了。热水泼洒，龙井茶叶浮在水洼里，嫩芽舒展，随水流缓缓聚拢，竟拼出三个日文假名——“森田三郎”，那是当地宪兵队长的名字。刘万春在屋里，听见声响，从门缝望出去，看见那茶渍与茶叶的排列，心猛地一沉。这不是意外，是警告。汤德远用一盏打翻的茶，告诉他：敌人已至，快走。他不说，不递信，不使眼色，就让一片叶子，说出不能说的秘密。

而他送走彩凤母子那场，静得让人心疼。战事吃紧，村子要清查，他知彩凤丈夫是抗联的人，便主动说：“我送你们去亲戚家。”他包了一包银元，塞进孩子的小包袱里，说“路上用”。谁也没想，那些银元是特制的，边缘有细孔，内里空心，藏着微型胶卷。胶卷上，是抗联小队与苏联远东情报站约定的接头时间、频率、暗号。他不靠电台，不写密信，就让钱替他走。他知道银元会流转，会进入黑市，会落入敌手，可他也知道，总有一枚，会到该到的人手里。他把信任，压进金属的重量里。

蒋欣演的彩凤，临走前回头看汤德远，欲言又止。她不懂那些银元的秘密，可她懂他。她知道这个平日寡言的“汤先生”，不是好人，也不是坏人，是某种更复杂的东西。她没问，只深深鞠了一躬。他知道她谢的不是路费，是活路。

后来肖铁林骂他是“二五仔”，说他墙头草，两边摇。可汤德远不辩。他既不是纯粹的汉奸，也不是明面的地下党。他在酒楼里为日本人斟酒，在暗处为抗联传信，在伪政府里挂闲职，又与苏联情报员单线联络。他不属于任何一方，又服务于多方。他不举旗，不宣誓，不喊口号。他活着，就是为了不被定义。他的身份像水，倒入什么容器，就成什么形。可水底下，有暗流。

有一场他独坐阁楼，夜深，他从梁上取下一本旧诗集，翻开，夹层里是一张泛黄的照片——他年轻时与战友的合影，背景是东北的雪原。他手指抚过照片，没说话，只将它重新藏好，又拿起酒杯，继续擦。那杯，他擦了十分钟，像要把什么擦掉，又像要把什么留住。