摘要：丁元英的简洁：是一种“主动选择的极简”。他的世界里，精神活动已经如此密集和复杂（思考文化属性、哲学、音乐），以至于物理世界必须保持绝对的空旷和有序，才能容纳和支撑这种精神活动。每一件物品都有其明确的功能性，没有任何冗余的“噪音”。这是一种内在精神极度丰盛的外在
《遥远的救世主》中芮小丹第一次进入丁元英的房间，她被一种叫做简洁的东西吸引了。房间里没有任何点缀，找不到一件多余的东西。
于是芮小丹心想：丁元英这人心事太多、脑子太复杂。从心理学的角度分析，越是头脑简单的人越是需要点缀和填充，而头脑复杂的人则对简洁有着特殊的心理需求。
我们再看看芮小丹的房子：房子的装修很漂亮，但家具很少，有几间屋子完全是空的，只有花色图案的落地窗帘和卫生间的化妆品散发着一种女人的气息。
按照芮小丹的逻辑，我们同样可以得出：芮小丹这人心事太多、脑子太复杂。
芮小丹的心理活动点明了一个关键：简洁，是极高思维复杂过滤后的产物。
丁元英的简洁：是一种 “主动选择的极简” 。他的世界里，精神活动已经如此密集和复杂（思考文化属性、哲学、音乐），以至于物理世界必须保持绝对的空旷和有序，才能容纳和支撑这种精神活动。每一件物品都有其明确的功能性，没有任何冗余的“噪音”。这是一种内在精神极度丰盛的外在表现。普通人的填充：则需要用外部的热闹和点缀，来填补内部的空虚或无序。因为无法与自己独处，所以需要不断的外部刺激。而芮小丹房间的“空”，则可以推导出她的“复杂”。这正是作者埋下的伏笔：
表面的“空”：家具很少，有几间屋子完全是空的。这符合一个单身女警官干练、不拖泥带水的生活作风。内在的“复杂”：那“花色图案的落地窗帘”和“卫生间的化妆品”是点睛之笔。它们证明了芮小丹并非一个没有审美、没有情感需求的“男人婆”。她的“空”，不是因为她头脑简单、生活贫乏，而是因为她同样有极高的精神追求和内心世界的丰富性，以至于她对物质世界同样有着“去芜存菁”的要求。她的房间，是 “女性的、感性的简洁” 与丁元英 “男性的、理性的简洁” 的对照。
二者形式略有不同，但本质相通：他们都是内心世界极为强大和自足的人，因此对外部世界的要求是“不打扰”和“为我所用”，而非“依赖”。
总的来说，只有脑子太复杂才会胡思乱想，而只有喜欢胡思乱想的人，才会独立思考，才会有所觉，最终才会有所悟。
这正是芮小丹能成为唯一能“收服”丁元英的女人的根本原因。
她是独立的思考者：她不是因为丁元英是“高人”就盲目崇拜，而是通过自己的观察（听音乐、看房间）去独立判断。她一开始甚至因为偏见而讨厌他。她有着极高的悟性：她能从一个房间的布置，瞬间洞察到主人“心事太多、脑子太复杂”的心理特质。这种洞察力本身就是极高智慧和感受力的体现。她是行动的践行者：她的“觉”不是空想。一旦被《天国的女儿》撞开灵魂之门，她就会毫不犹豫地去追求这种境界，去思考生命价值，最终走上了想要写作揭示文化属性的道路。结论：
所以，豆豆的这个设计非常巧妙。芮小丹和丁元英在精神上是同频人。他们都是内心世界浩瀚如海的人，因此才都需要外在环境的极致简洁来作为其精神活动的容器。
他们的相遇，不是“简单”被“复杂”吸引，而是两种不同形态的“复杂”之间的相互识别、相互吸引和最终的灵魂共鸣。
来源：江南水上