摘要：在古装影视剧《子夜归》中，田曦薇饰演的武祯一角大婚形象让人眼前一亮，有网友甚至说：这妆容给我整笑了，不仅花里胡哨，还带了一对榴莲？这脸上涂的、头上戴的是认真的吗？

在古装影视剧《子夜归》中，田曦薇饰演的武祯一角大婚形象让人眼前一亮，有网友甚至说：这妆容给我整笑了，不仅花里胡哨，还带了一对榴莲？这脸上涂的、头上戴的是认真的吗？

先说结论。田曦薇这种妆容是晚唐至五代时期的一种妆面风格，这个时期将飞鸟、植物等形状贴/画在脸上，统称“面靥”。是一种美好寓意的象征，根据画上不同形状也可称为“花靥”“鸟靥”“星靥”等等，妆法也叫鸟靥妆。而头上戴的，则也是敦煌壁画里常见的梳栉戴法，常以对梳的形态修饰发现；而两鬓一对“榴莲”，是一对花型的“掩鬓”。花草鸟形状这些的流行，猜测和当时多民族交流和礼佛元素相关。

虽然吵吵闹闹，但这可是晚唐五代夫人们的“盛装”了。看壁画上，鬓发上插六把栉，戴凤凰立冠，一对悬挂步摇的折股钗、斜上方是两对花叶状簪钗，脖子佩戴多宝璎珞，这便是壁画中的供养人官宦女子的盛装形态。

也有网友表示，这类繁复的装饰接受不能啊，谁能接受这么一张脸被妆点得花枝招展？更清晰的版本不妨看下萨顶顶这版，其实这种妆容和配饰，是需要更为隆重的发髻搭配的，田曦薇的发包更小一些，使得这一簇反而显得拥挤了。

也有网友质疑，这种面靥是怎么贴/绘上去的？除了绘画，还可以直接“贴”，对，就是用干花干草直接用鱼鳔胶等贴在脸上，唐代便记录了用干花植物代替面靥的作法，《岭表录异》卷中：“鹤子草，蔓生也。其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。当夏开花，又呼为绿花绿叶。南人云是媚草，采之曝乾，以代面靥。”

这种风格的流行，在于晚唐到五代这个阶段是真的“疯狂”，因为财力积累，服饰装饰艺术可以说空前发展，服装上主要体现为大袖、拖尾化，而且面靥艺术的流行愈发成势，在敦煌壁画中可以看到，这些比较追求“前卫”的女子将各种形状的花纹贴得满脸都是，点饰范围明显扩大，不仅是面靥位置，包括额中，或者鼻翼两侧都有。有意思的是，看起来虽然繁多，但看起来多而不乱，反而有一种秩序之美，还能衬托出神秘美感，就能看出其审美程度。

而田曦薇大婚头饰上，戴的正是立鸟冠，其中凤鸟在所有鸟冠中独具地位，同时唐代也是凤纹集大成的时代，唐代凤纹头冠似鸡冠，鹰嘴圆点眼，曲细颈，凤眼有似人眼眶，眼下三色羽毛飞起至头后，颈腹同色、似锦鸡腹，羽翼三层、片片分明，远看尾羽层叠而成，凤爪似鹰爪，一脚腾起，张翅欲飞。这时期的凤鸟集合了诸多鸟类的特征，晋张华注《禽经》对凤鸟的特征记载详细，与唐代凤鸟接近，“凤，鸿前，麟后，蛇首，鱼尾，龙纹，龟身，燕颔，鸡喙，骈翼。”

所以虽然田曦薇这一身头上脸上看起来“热闹”，但其实还是“乱中有序”的，虽然还有很多不足之处，但对比一些影视剧里的网红妆来说，还是可圈可点的。不管怎么说，好歹荧屏里有个像样的“五代妆”了。

来源：樱桃侃娱乐