摘要：先看到的是演员搭配。王阳和万茜都在名单里，这种组合很少见，两个人风格不同，有点意思。配角里面余文乐特别显眼，气质跟以往的剧不一样。这样选人，有点新鲜感。

先看到的是演员搭配。王阳和万茜都在名单里，这种组合很少见，两个人风格不同，有点意思。配角里面余文乐特别显眼，气质跟以往的剧不一样。这样选人，有点新鲜感。

事情集中到了1999年。那年有一起银行案件，没有破。存档案的人找不到凶手，当时办案靠纸和人眼，查到什么程度算什么程度。很多人记得，这种旧案子总带着遗憾。

2012年事情变了。女警察名字叫岳晴川，有自己的案子要查。她在查儿童被拐，查到一半，发现手头资料和以前那宗银行案重合。两件案子缠在一起，线头揪得出来，所有人都得跟着跑。

两个案子互相缠绕，调查全被拖得很长！

幕后到底是什么，大团伙谁都没见过，只有零碎的信息，一点点拼起来。警察组里每个人都不一样，有人脾气急，有人慢。李豫京这个名字，是王阳演的，工作上特轴，案子没完就不松手。人和旧案耗着，越查越深，发现细节都跟自己有关。

岳晴川情况更复杂。万茜演她，人物心思多。自己家里小孩丢过，去查别人家的案子，还得装作没事。这种角色在剧里总带着那种紧张气氛，连说话都留意着。

服装道具下了很多功夫！画面里九十年代警服、老旧办公桌，每样看起来都像真的一样。抽屉里塞着老档案、打字机，墙上的日历直接打在画面里。道具组还把很多细节做到了包、钥匙，全按那个时代准备。

技术手段上电视剧也分出时代。1999年那时候还凭人一页页翻档案，后来电脑比对速度快多了。抓捕现场的动作也全都找了懂行人指导，剧组事前踩点请教，把每个动作磨过。

李豫京和岳晴川配合，经常对着吵，配合也有。因为两人都不想拖案，谁主张什么方法，说不定下一个镜头就分歧。危急时分互相搭把手，嘴上又不服。观众一眼就能看出岗位压力确实大。

反派角色余文乐表情阴冷，看一眼就觉得不对劲！

剧情设计里，两个案子本来没交集，查着查着都搅在一起。很多线索其实一开始谁也没看出来。当时早期的预告片里，透露的伏笔特意留白。观众要自己猜，这种感觉比直接交代出来要有劲头。

场景转到了东北的冬天。拍摄地选在工业区，废墟和白雪，气氛冰冷，声音都变得小。夜里的镜头多，光线直接打脸，悬疑气氛很强，有种说不清的紧张。

服装细节做得很彻底。比如王阳手里的包、万茜警服里藏的奶嘴。这种细微思路，连带演员走路姿势都各不一样。不是光靠台词，还有动作和眼神。

有段警察调查线索时，整个画面沉下来，旁边桌上全是厚资料。边翻档案边记笔记，全员不同的查案风格。设备换新，桌上电脑和警察翻卷宗成鲜明对比，显示出来时间变化。

案件推进得特别慢，案情拖着大家精神绷紧

道具准备得到位，桌上物品、走廊灯光，一看就是冷色调。导演拍摄很直接，没乱晃镜头，观众可以慢慢琢磨谁在撒谎，谁说实话。

反派立场模糊，不说明自己身份。预告片里余文乐出现次数不多，每次露面都冷着脸。有些同事怀疑他身份不清，剧情上埋了不少暗线。谁设了局，到底和谁合作，没有说清楚。

案件背景提到的人物越来越多，警察、家人、受害者，角色关系越拉越长。这种剧情带出来线索混乱，但整体不灌水。观众发现每条线都和案件发展相关，没有多余累赘。

整体结构是双线并进，1999年旧案没查明，2012年新案子推动进度。两线交织，信息和证据全都混起来。观众慢慢能看出关系，从碎片中找出答案。

现场气氛不管白天还是晚上都压着一层淡淡阴影。剧组用取景建议，安排了各种旧厂房角落，根本看不到一点亮色。场景氛围做得有厚度。

遭遇危险时李豫京和岳晴川还是互相支持。说话方式冷硬，配合做事却没有犹豫。每人坚持自己做法，也抢着冲在前面。观众看着都只想要破案结果。

每集控制在1小时以内，一共25集，没有拉长作废场。节奏收紧，重点都是调查和冲突，没加入无用内容。演员行动和说话都刻意保持普通感，没有花演技，贴近现实。

预告片已经放出一部分。台词直接，镜头紧凑，每个细节都不拖泥带水。看完之后很多人等着正片播，想看能不能对得上推测。

有些人觉得刑侦剧经常做花架子，这次剧里面从头到尾都收着，没夸张。案子本身抓人，推理过程不讲废话。

看下来基本每个信息都和案件走向连在一起。案件交错，人物表现靠谱，剧情推进紧贴每个人。观众能跟着节奏慢慢找到真相，没有太多空话和套路。

来源：千山暮雪一点号3