摘要：与奇幻悬疑剧《大梦归离》所展现的“暗黑风”和“人妖恋”不同，奇幻悬疑剧《无忧渡》在东方志怪美学上有不少创新之处，情节不仅紧凑，还巧妙地融入了志怪元素。由任嘉伦饰演的宣夜与宋祖儿饰演的半夏因妖作祟而萍水相逢，共破迷案，悬念迭起，非常好看。
与奇幻悬疑剧《大梦归离》所展现的“暗黑风”和“人妖恋”不同，奇幻悬疑剧《无忧渡》在东方志怪美学上有不少创新之处，情节不仅紧凑，还巧妙地融入了志怪元素。由任嘉伦饰演的宣夜与宋祖儿饰演的半夏因妖作祟而萍水相逢，共破迷案，悬念迭起，非常好看。
《无忧渡》这部剧改编自半明半寐的小说《半夏》，讲述捉妖师宣夜和少女半夏，在人妖共存的世界里携手破案，日久生情的故事。
这部剧通过“人面鸮食喉”“碧玉梨回春”“傀儡生心”等单元案件，搭建一个既诡异又温情，既虚幻又很现实的故事格局。
在我刚追完的单元“傀儡生心”里，戍边老兵凤天开的团圆客栈真够瘆人！导演很会利用道具营造惊悚悬疑的氛围，比如客栈的房梁上挂满了木头雕刻的眼珠子，就像现代社会的监控镜头，无时不刻在窥探房间里的动静。
演员们的表现也挺出彩，客栈伙计的动作很僵硬，面无表情，像极了提线木偶。木偶妖害人用的是翻花绳，瞬间绞断敌人脖颈。掌柜女儿凤伍娘诡异得令人心发慌，说话时大眼无神，皮笑肉不笑，夸赞半夏“真漂亮”时的甜腻语气和眼底的阴冷煞气形成鲜明的对比，令人不寒而栗。最令人感到可怕的是，凤伍娘每隔几秒就机械式地歪头，手脚好像被人一拉一扯，仿佛有人遥控着她的一举一动。木偶的那种动作的僵硬感，被她表现得活灵活现。
在这个单元案件里，我觉得女配张子鑫的表现比女主宋祖儿更出彩。因为她用精湛的演技把木偶的机械感和妖物的邪性淋漓尽致地展现在观众面前，完全不需要惊悚黑化的造型，足以把观众吓得汗毛倒竖！据本剧导演林玉芬透露，为了表现木偶妖的特质，营造真实的惊悚悬疑氛围，剧组还专门请来木偶戏大师来指导演员，演员每天要套着关节限制器练习木偶的动作，连吃饭、端茶、扫地都保持歪头姿势，最终才能娴熟地演绎出木偶妖特有的那种“僵硬卡顿感”，可见剧组对细节的塑造非常用心，而事实上也证明了利用表情、神态和肢体语言更能营造出一种沁入骨髓的惊悚氛围，而且比传统妖怪骇人的面容和身形更有代入感。
相比以往传统线性直述式的影视作品，《无忧渡》的剧情更胜一筹，在讲叙男女主携手破案的同时，还挖掘了案件背后隐藏的人生命题与社会现实，令人有所思，有所悟。
比如掌柜凤天明知木偶女儿害人，仍然自欺欺人地营造“团圆”的假象，就像现实中溺爱子女、甚至纵容子女行凶作恶的家长。凤伍娘疯狂模仿人类，却时常暴露出抱怨、猜疑、偏执等负面人格，为了达到目的甚至不择手段，结果离真正的做人之路越来越远，正像现实生活中那些因为成长环境、教育缺失等种种因素的影响而误入歧途，最终走向不归路的少年。
《无忧渡》剧中演员的表现整体不错，男主任嘉伦能成功演绎出宣夜的“双面性”。宣夜既是冷面捉妖师，又是身世成谜的黑豹妖。任嘉伦通过眼神、动作等细节，在“冷厉”与“温情”两种状态间自如切换。捉妖时，他眼神带着杀意，快刀斩乱麻，和《周生如故》里的周生辰那样威风凛凛；而面对半夏时，眼神里流露怜香惜玉的温柔，像极了《锦衣之下》里深请又细腻的陆绎。当妖性觉醒时，他又以动作和眼神将半妖内心的痛苦与挣扎，人妖对立的矛盾感显露无遗。
宋祖儿在剧中饰演的半夏是个“阴阳眼”，她容貌绝美，在剧中的戏份比较有情感爆发力，比如面对父亲遗体时，从呆滞到崩溃的递进，眼泪滑落脸颊的细节很有真实感，被观众评价为“教科书级哭戏”。但她美中不足之处在于台词功底不过硬，且将遇妖时的紧张恐惧情绪演绎为单一的皱眉、紧绷脸庞，缺乏情绪表达的多样性和层次性。
也有观众感觉此剧情感戏份太多，捉妖情节薄弱，探案节奏太快，故事没有很好地沉淀下来，碎片化镜头多，影响观众对剧情的理解。但我认为，《无忧渡》整部电视剧瑕不掩瑜，主要是该剧能对奇幻悬疑题材进行大胆创新的尝试，在奇幻悬疑氛围的背后讲叙人性的善恶，反射现实生活中的种种问题，给人以反思和启迪。
如果你喜欢充满悬疑和惊悚的志怪故事，不妨看看这部剧，相信你能找回看《聊斋志异》时那种久违的感觉。
作者：锦鲤瑜，入骨影评团队出品
来源：入骨影评