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《大红灯笼高高挂》：那些被禁锢的底层女性

重温张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》，让我再次体会到了什么是封建压抑的环境是如何一步步吞噬一个个如花似玉的少女的本心和青春，最终变成了没有自我，没有自主感情，完全臣服于以陈老爷为代表的腐朽势力的奴隶这种“中式恐怖”。之前用自述的方式和大家聊过被逼疯的新派大学

在电影《大红灯笼高高挂》那阴郁的片尾，颂莲在陈家幽深得仿佛没有尽头的庭院里，眼神空洞、脚步机械地绕着圈。她痴痴地望着那扇朱红大门，那扇门在她眼中，成了横亘在自由与禁锢之间的天堑，将她的一生死死困在这方寸之地，直至精神彻底崩塌。

张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》虽然经典且好看，但可惜只是部电影，由于有时长限制，导致这部电影的原著小说《妻妾成群》中的很多细节都没有呈现。

原著中，陈千佐有四房姨太太，正房太太毓如，她的地位无法撼动；三太太梅珊，她的风姿最为引人注目。她本是出身于戏班，自幼便在舞台上磨砺出了一身的灵动与娇媚，举手投足间皆是风情。这般魅力，就连年轻貌美、学识渊博的颂莲都暗生嫉妒。新婚之夜，梅珊仅凭一颦一笑，便轻易将陈

这个惊心动魄的瞬间，不仅定格了二奶奶与杨九红长达二十年的恩怨情仇，更折射出封建家族制度下女性命运的残酷真相。当我们将这个情节置于清末民初新旧交替的历史坐标系中审视，会发现这声临终禁令早已超越了个人恩怨，成为旧时代殉葬者最后的疯狂反扑。

颂莲本是受到过高等教育的大学生，家里面还有个的茶厂，称得上是大户人家的女儿，基本是没有吃喝方面的烦恼。