摘要：电视剧《黄雀》网络版已经大结局了，电视版也即将收官。小米粒在采访人们的观后感时，许多观众纷纷发出了“看不懂、没看懂、不明白、胡说八道、胡编乱造、杂乱无章”的感叹，更有甚至直呼“下架”“弃剧”“封杀”等，但也有的观众觉得该剧表现手法独特、剧情跌宕起伏、故事精彩纷

电视剧《黄雀》网络版已经大结局了，电视版也即将收官。小米粒在采访人们的观后感时，许多观众纷纷发出了“看不懂、没看懂、不明白、胡说八道、胡编乱造、杂乱无章”的感叹，更有甚至直呼“下架”“弃剧”“封杀”等，但也有的观众觉得该剧表现手法独特、剧情跌宕起伏、故事精彩纷呈，不失为一部不可多得好剧。作为热心追剧的小米粒，在刚刚看这部剧时，也有些不适应，总觉得颠三倒四、精神错乱似的，越看越糊涂，但经过认真观剧和分析品味，觉得这剧还是挺有味道的。

这部剧为什么会引起如此大的争议呢？其实也很正常。这可能跟咱们内地观众长期以来的惯性和顺向思维有关，当一部剧彻底颠覆了我们的认知后，一种水土不服的晕车之感就油然而生了。该剧的导演是一位地地道道的香港人，出生在香港、成长在香港，且毕业于香港大学，其一言一行和表达方式都与香港早已融合在了一起，所以由她执导的这部剧通篇都贯穿着香港人的行事风格和叙事习惯，反复穿插跳跃，这种风格是与大陆完全不同的，所以大陆观众在看这部剧时肯定会模棱两可、无所适从。

其实《黄雀》是一部费了剧组很大心思的一部剧，不仅有第一季，还有第二季，可能未来还可能有第三季，这种段落安排在国内是少见的，除了赵本山的《乡村爱情故事》是这种以季而延续的以外，就好像找不到太多类似的了。看该剧时有一个明显的不同，整个画面都是以电影感呈现的，年代感极强，一看就像是穿越了时空一样，给人一种恍若隔世的感觉，但现实却离我们并不遥远，近在眼前。

导演将该剧的叙事方式来了一个360度的翻转，大陆观众长期看的电视剧大多是按时间顺序推进的，没有太多的时空切换，但在《黄雀》中，从片头开始就与众不同，它将人们的视线从二十一世纪直接跳到上世九十年代或八十年代，并且这种切换是突如其来的，所以我们在看剧时就云里雾里、不知所云了。

《黄雀》看似表现当年反扒警察英雄壮举的故事，但更多的情节却与一般的反扒斗争和小偷小摸有本质的不同，许多犯罪行为都是职业化、专业化、组织化和规模化的，这其实已经超越了“偷”和“窃”的本身了，更带有了一种黑社会的性质。（本文版权属《今日头条》小米粒故事，抄袭可耻）

剧中无论是佛爷还是广叔、无论是财神还是阿兰、无论是金银铜角还是医生黎小莲，他们身上其实都涉黑了，已经不是小偷小摸这么简单了，剧中唯一的小偷只有可怜的两个残疾人大春、小春和何小竹、董富贵等，所以在现实中，扫黄打非、扫黑除恶、打击车匪路霸、两盗一抢等也是曾经的主题，这一点丝毫不值得怀疑。

导演卢伦常运用多种手法，将悬疑与社会议题相结合，像解麻雀或黄雀一样直面当年的社会痛点，以眼角膜丢失为主线，撕开了那个年代存在的盗、抢、扒、窃、骗、洗钱、走私等社会伤疤，通过不停的闪回穿插，不仅揭露了人性的本质，也揭露了底层群众的生存困境与江湖规则的现实崩塌，看得人心惊肉跳、汗毛倒竖。在不适感和模糊感的双重压力之下，看不懂就成了许多人最直观的感受，弃剧之声就不绝于耳了。有人说该剧是在污蔑和丑化那个年代，这倒可能是这些人过于敏感和多虑了，不必在意即可！这都二十一世纪了，这点自信都没有吗？你说是吗？（图片源于网络，侵删！）

来源：小米粒故事