摘要：要说开局一出场就把观众镇住的，那就非温峥嵘饰演的庄家主母阮惜文莫属了。

你好呀，我是爱看剧的小丹姐。

《雁回时》有两大黄金配角，温峥嵘和王艳。

一个演疯批主母阮惜文，一个演心机小娘周如音。

要说开局一出场就把观众镇住的，那就非温峥嵘饰演的庄家主母阮惜文莫属了。

她的癫狂、疯魔，对女儿的冷血、狠心，对庄家的控诉、痛恨，都在短短的几分钟之内爆发出来，让人看了头皮发麻。

尤其是，当她咆哮着说出：“你们庄家一个个面慈心善，全都是吃人的恶鬼、地狱的无常。”

最后一句“闭嘴”简直就是嘶吼出来的，感觉下一秒她就会从屏幕里冲出来咬人。

46岁的温峥嵘用青筋暴起的嘶吼、神经质的肢体语言，彻底颠覆了传统影视剧中隐忍克制的"深闺怨妇"形象。

她用教科书式的演技诠释：真正的绝望从不需要楚楚可怜。

经过温峥嵘的演绎，也不禁引起观众的好奇心，到底是什么样的深仇大恨，让曾经的“京门贵女”沦落成为今日的绝望主母？

我们想知道阮惜文的故事。

1.

2005年《错爱一生》里的顾忆罗，让28岁的温峥嵘一战成名。

这个偷换人生的豪门千金，既有大小姐的矜贵，又带着底层爬上来者的阴鸷。

她不需要烟熏妆加持，单凭眼角眉梢的冷意就能让观众脊背发凉。

《南方都市报》曾评论：“温峥嵘用细腻的肢体语言，将角色扭曲的占有欲演绎得令人毛骨悚然。”

此后，温峥嵘还塑造了好几个让人印象深刻的“坏女人”。

在《国家机密2》中，她是年轻貌美却心如蛇蝎的女间谍。

在《千山暮雪》中，她是疯狂的神经质女人慕咏飞。

直到《雁回时》，温峥嵘又是用一种近乎癫狂的爆发式的表演风格，这与传统"深闺怨妇"形成鲜明对比。

潘虹在《井》中演绎的知识分子徐丽莎，用沉默的泪眼诠释被困婚姻中的窒息感。

何赛飞在《大宅门》里的杨九红，用绣花针刺破指尖的隐忍，演绎旧式女子的悲剧。

而温峥嵘选择了一条更危险的路——她让观众直面情绪崩坏的过程。

2.

《雁回时》中的阮惜文，是温峥嵘塑造的又一个疯批形象，不过她却不是周如音那样的反派，狰狞外表下藏着一颗慈善隐忍的心。

作为庄家的主母，她历尽千辛生下女儿，还没来得及释放母爱，好好疼爱这个孩子，就被周如音找人陷害，说她生下的女儿是“赤脚鬼”，要打断双腿才能避免殃及宅院。

阮惜文救女心切，先是找婆婆庄老夫人求助，可是任凭她在老夫人的门外哭着求着，老夫人就是不露面不管事。

阮惜文放下当家主母的尊严去跪求周如音，额头磕破，哭到抽噎，将一个母亲的无助与哀求演绎得淋漓尽致。

可惜依然无济于事。

当道士挥舞着利剑要对孩子不利时，阮惜文瞬间化身“赤脚鬼”附身模样，空手抓住道士飞来的剑，任凭鲜血直流，狠厉地说自己才是被“赤脚鬼”附体了。

最终，她救下了自己的女儿，可是自己的双腿却被活生生打断。

女儿在外寄养17年，受尽折磨，自己被困深宅17年，也是受尽苦楚。

这个痛，这个恨，她怎么可能轻易就忘掉。

看到这里，似乎前面她对女儿庄寒雁的冷酷无情就能理解了，她用尽办法逼女儿离开这个地狱一般的庄家，希望女儿能有一条活路。

而她自己则要让这个宅子及宅子里的人陪葬。

3.

一开始，很多网友看到温峥嵘坐在轮椅上满目狰狞、声嘶力竭怒吼时，都认为她用力过猛。

可是，当看到后面的剧情，知道她经历了什么，为什么对女儿这么狠心时，又理解了她。

大家都开始给温峥嵘道歉，这本身就是对温峥嵘演技的最大认可。

温峥嵘饰演的疯批主母，从表情到声音，从情绪到内心，都是层层递进，层层变化的，有恨，有痛，有无奈，有心酸，也愧疚，也有无尽的悲凉。

有丹书铁券，救不了自己的母家人。如今，她只能用自己的一生换女儿的一条活路。

这炸裂的演技，让人心服口服。

写在最后：

在流量至上的时代，中年女演员常陷入"婆婆妈妈"的定型困局。

温峥嵘却用《雁回时》证明：岁月沉淀的爆发力，远比少女感更具戏剧张力。

她用另一种方式诠释了深沉的母爱。

从《错爱一生》到《雁回时》，温峥嵘用二十年时间完成表演上的蜕变。

当同行还在安全区重复"梨花带雨"的哭戏时，她已闯进表演艺术的深水区，用近乎自毁的方式诠释人性的深渊。

这种"炸裂"的演技，恰恰是对观众智商的尊重，毕竟真实的人生苦难，从来不是靠几滴眼泪就能承载的。

你更喜欢温峥嵘的哪些角色呢？

来源：霏霏推热剧