摘要：海女风浪海底求生，死神牙缝里抢一口吃的，辛辛苦苦养孩子，二十九岁就因为肺病离世，徒留长女寄人篱下，陷落“在叔叔家当女佣、还是在继父家当女佣”困境中，哭。

《信号》《未生》导演新作，9.4分的《苦尽柑来遇见你》，每周更新时刻，就是我的爆哭时刻。

海女风浪海底求生，死神牙缝里抢一口吃的，辛辛苦苦养孩子，二十九岁就因为肺病离世，徒留长女寄人篱下，陷落“在叔叔家当女佣、还是在继父家当女佣”困境中，哭。

梁宽植受伤不能弯曲的手，牵着爱纯，从韶华灼灼牵到中年悠悠，从济州岛的海风牵到首尔的夜色中，哭。

爱纯和梁宽植的苦日子，好不容易好转，一叶渔船清夜中、满船星梦似童话，而雨横风狂之后，幼子夭折。尚且年轻的父母，巨浪滔天中，怀抱着小孩子僵硬的尸身，哭。

很多时候都让人唏嘘不忍，入戏长叹，人生啊。

除了剧名的“遇见你”略显俗气，大约没槽点。

来，展开说说故事中的数代女性。

一，海女：古老苦难的愤怒回响、炸弹式慈母

爱纯的母亲光礼是海女，随一群海女一同下海作业，采摘捕捞海藻海带鲍鱼，凭借着约等于无的装备，阎王口里抢饭吃。

前任丈夫亡故后，留下一个女儿，光礼改嫁后又生了两个孩子，现任丈夫闲散无能、诸事不做，光礼要在海底，搏命为孩子们换一口饭吃。

一群海女中，每次光礼都最后一个上来。

气鼓鼓的，急吼吼的，劳累累的，好似有种炸弹属性，骂骂咧咧的火药味很浓。

我们熟悉的二元模式，一边是古老的温柔慈母形象，温柔沉默、春风化雨，另一边是聒噪的悍妇毒妇模式，搬弄是非、钻营苟且。

前者容易在封圣的过程中、以奉献的名义包装牺牲，后者本质上是一种片面化妖魔化的缺点放大镜。

而光礼，是骂骂咧咧的温情、匆匆忙忙的勤劳、跌跌撞撞的坚强和慈悲。

她任劳、但不任怨，苦哈哈干活、但也分分钟爆炸。

和辛苦过度的麻木不同，她是愤怒的，有一种粗粝的原始的搏斗至垂死的生命力，又有一种掏心挖肺的油尽灯枯。

她和古老的贤淑二字也毫无关系，以粗粝的方式，完成了质朴也隽永的温柔。

像某种臭豆腐式家常菜，乍看又臭又硬，内核依旧是温情慈母，同时又有迎难而上、虽死犹生的强悍。

女儿爱纯明明有高选票，但竞选班长还是输给了出身优越的男孩，回家之后委屈嗷嗷哭。光礼吭哧吭哧帮自己的孕妇朋友干活，比犁地的牛还能干，半借半“抢”借来对方的结婚项链，穿上自己最体面的一身行头，去学校给老师送礼。

女儿险些被外来的人贩子虏走，光礼为抓人贩子简直魔怔，在海鲜摊上对每一个年纪外貌相近的妇女都自行“搜证”、查看手腕上是否有女儿描述的标志。

光礼提着脑袋在海底求一口饭，日子过得何止辛苦？

纵使在海里过得有今天没明天，不知道一口气能不能喘上来，她对女儿也依旧是掌上明珠式倾其所有。

女儿总担心海女母亲，在深深的大海深处，无命可归；

母亲总担心幼小的孩子们，在熙攘的人群中，无饭可食、无人可依。

这种苦楚中浓郁的羁绊，混杂着孩童的天真浪漫，海女的强悍、辛劳和不幸，在剧作开头，便营造出了一种独特又浓烈的“海女”氛围。

是苦难叙事，但不煽情、更不是歌颂苦难，日子惨惨依旧有春光漫漫，有雷霆风雨一般的力量。

二，爱纯：大风浪中的逆行者、从理想到现实的过渡色

光礼是是一张将自己拉到极限的弓，竭力自劳以养人，断在二十九岁的凄冷海水中。

后来的爱纯，叔父嫌弃、继父再婚，拼命想攒得上大学的学费，却小小年纪就被困在“我无处可去”的困境中。

于是，高中阶段的爱纯，和她一直以来的同学、忠诚的小跟班、纯情的爱慕者梁宽植，开启私奔大业。

与其说这只是私奔，不如说是反抗、求新生求自主，是恋爱版的“道不行、乘桴浮于海”，是不知天高地厚的逆行者。

与其说是恋爱脑，不如说是“远行脑”，是闯荡新世界的梦想脑，是“故乡无容我之地，我带小跟班外出讨生活”。

爱纯当初没踏进“听话胡乱嫁给糟糕大叔”的火坑，但与其说梁宽植就是正确归宿，不如说爱纯选择了一种理想化的自我回应。

梁宽植从小就是爱纯的“跟屁狗”，小小年纪拖着鼻涕，可可爱爱在海女们的玩笑中回答：如果未来爱纯竞选成功、他就跟着当第一老公（男版第一夫人）。给她送鱼、替她卖菜，还当她拔牙的被试验对象。

与其说这是言情剧常见的无来由钟情，不如说爱纯在她心中是天降英雄一般的存在。

这是从“她保护他”开始的另一种主体叙事，一种双向救赎、双向守护的回响。

梁宽植对爱纯，从来不是世俗标准的娶妻模式，不会如糟糕大叔那般说“娶了你就有人免费干活，为啥要付费”，而是灵魂吸引的爱重模式，所以他才会是歧视的、大环境下，第一个和妻子同桌吃饭的，第一个让女儿骑三轮车的，第一个对“婆婆欺负媳妇”这种常见戏码坚决说不的。

与其说爱纯选择梁宽植是幸运，不如说这是故事对“她勇敢，她善良，她强大”的美好期许和正向褒奖。

那位既是相亲对象、又是竞选对手、又疑似要成为亲家的大叔，几十年中频频以市侩、功利、错误的“类反派”面目出现。

某种意义上，这位遭大叔对应着不堪的现实基色，而梁宽植闪耀着理想的完美之色。

镜头中，不同阶段的爱纯，大叫着、发疯着、“啊啊啊”着、狂奔着，冲过来大骂恶人，冲过来保护梁宽植，几岁的十几岁的二十岁的脸交叠重合，又可爱又动人，又好笑又好哭。

爱纯和梁宽植，一个看似棱角毕露、一个看似敦厚无言，但内心某种程度上都一样是大风大浪中的逆行者。

爱纯进入夫家生活之后，一度沉默收敛、温顺恭敬，但他们心中那个大叫着“啊啊啊王八蛋”的勇敢灵魂，从未沉睡。

爱纯婆婆总说自己歹命，总在儿子“偏心”爱人时“养他不如养条狗，但与其说爱纯仅仅是好命、仅仅是莫名幸运，不如说爱纯和梁宽植是一种风雨同频的彼此塑造、彼此成就。

后来的他们，谋生难、度日苦、丧子痛，风霜刀剑难为言。

从美好的“和心爱之人过小日子”的理想，从愤而和封建老婆婆割席的理想，到一蔬一饭一家人的现实，到柴米油盐事事缺的艰难，是手忙脚乱的残酷过渡。

风雨如晦，依旧要勇向虎山行。

艰难万重、痛不欲生，依旧要向光而行，好好生活。

从不知天高地厚，到被生活毒打后爬起来、握着对方的手往前走，很动人。

太早告别的人啊，终于会相聚在时光里。

三，金明：三代穷人家“贵养”的掌上明珠

如果说爱纯至多是在被动境遇中抗争，那么到了爱纯的女儿金明这一代，至少拥有了可以选择的皮面自由。

金明在数次被羞辱之后，放弃所谓门不当户不对的婚姻，是戳破“以爱之名委屈我”的古老麻痹，选择将自己放在自己人生的第一顺位。

一代代“恶婆婆”，爱纯的“恶婆婆”更多是惯性的、结构性的挑剔，不至于“真十恶不赦”，习惯将种种公域偏见和自己的私域不满，都发泄在儿媳身上。

但金明的“准恶婆婆”，是另一种更为病变的缺失。

故事中镜头旋转似年华，她一点点枯坐成老妇人，她将自己的人生不幸和空虚，捆绑在儿子的幸福中。

她和儿子之间那根几十年前就已经剪断的脐带，她依旧以控制和病变的方式，死死勒在儿子身上。

当年梁宽植在母亲和妻子之间，坚决选择妻子爱纯。与其说这是“选边站”选爱情，不如说是“在苛责的母亲和受伤害的妻子”之间，依据对错、强弱、是非来做选择。

他不是不要母亲，而是不支持偏见、不附和歧视、不赞同剥夺，哪怕他是既得利益者。

金明的结婚对象，也一度说要和家中断绝关系，但他显然更被捆绑在原生泥潭中。

与其说金明这一对的不幸，只是富人瞧不上穷人，不如说是“缺席的爹，受伤害然后当伤人者的妈，无力摆脱的儿子”对自由健康的爱，对真正的美好家庭的“掌上明珠”，一种源自自惭形秽和深深怨恨的歧视。

另一边，金明和穷画家的故事，是年轻人的大城市不易居。

金明在小破出租屋中煤气中毒，穷画家被女朋友一家嫌弃。穷画家的母亲总来看画，总被误会是卖黄牛票的，金明邀她看电影、她回赠英文书。

某种意义上，或许她和这位穷画家，才更像当年的爱纯和梁宽植吧？

高高的台阶、远远的路、破破的围墙，穷穷的两个年轻人，穷穷的两个家庭，其实魂魄里种着明珠，日常褪色、但依旧有和煦之暖。

故事中爱纯的奶奶，乍看是沉默的常见老妇人，在儿孙们不同的利益诉求和争吵中，垂首度日、恍若不闻不见。但爱纯人生艰难的关键时刻，是她依光礼遗愿，用自己的私人积蓄为孙女和孙女婿买了一艘船。

多年之后奶奶老年痴呆，寿宴上不认得满桌亲人，却记起了孙女“你是我（已故）儿子的女儿”。奶奶当年痛失长子，爱纯痛失幼子，两代不同母亲的不幸，越过时光和疾病，以一种极其残忍的方式完成了感同身受的慰藉。

爱纯某一夜反复梦见夭折幼子，一夜大雪冲到女儿身边，救下险些一氧化碳中毒而亡的女儿。都是没有三头六臂的肉身，但她凭借母亲的心心念念，完成了人间的“神迹”。

这样的女儿，爱纯如何能忍受她去婆家受辱受苦？

所以我很喜欢剧中数次说掌上明珠，金明说“我也是我妈妈的掌上明珠”，爱纯说“我一直那样对你，希望你不用过（看人脸色只会站着给人盛汤）”的人生。

一代代苦难和世俗薄待中，爱纯也好、金明也罢，都是穷人家被“贵养”的女儿。

这种贵养当然不是物质层面的，而是情感上的充盈，是价值上的周正。

是明媚的自强之骨，是坚韧的自立之刃，是很穷但有很多很多的爱。

从风波海底搏命谋生的海女，到拥有更多选择权、更有底气说“不”的外孙女，外婆、妈妈、女儿，三代女性是一条从海底走向星光的盛放之路。

济州岛上海风烈烈，海水冰冷刺骨，故乡长眠着金明素未谋面的至亲，是她的勇敢强大和无尽之爱，照亮她未来的八千里路。

来源：舒心酱