摘要：都是梅婷主演的剧，看了好多剧评，貌似比《父母爱情》的评价普遍要低。
（最近因为个人的一些事情，更新放缓，感谢你们一直都在
）
开年年代大戏《六姊妹》。
都是梅婷主演的剧，看了好多剧评，貌似比《父母爱情》的评价普遍要低。
说实话，尽管是十年前的老剧了。
《父母爱情》作为年代剧的扛把子，可能确实不好超越了。
跟“美得耀眼”的安杰相比。
《六姊妹》大姐何家丽年轻时候当然也是颜值扛把子。
可惜，从小就是家中长姐，性格又要强的何家丽，大半生为家人殚精竭虑。
长姐如母，在父亲去世之后，和母亲，奶奶一起组成“何家家委会”。
对家里几个妹妹和家中大小事宜承担了决策和扶持的重任。
在这个“何家娘子军”团队里。
有观众调侃，何家在父亲走后，成了美心是妈，家丽是爸的格局。
因为时代原因，在上世纪的五六十年代出生的人确实有很多都是何家这样的人口结构，两父母拖一堆孩子。
于是家中的老大，特别是长姐，就自然而然地成了父母育儿的最佳人选。
不仅自己在做姑娘的时候要竭尽所能。
即使嫁人也少不了承担帮扶娘家弟妹的重任。
《六姊妹》里何家大姐何家丽。
不仅为原生家庭奉献了自己的心力。
其实爱情和婚姻也不同程度地考虑了家庭的需要。
父亲故去后，大姐家丽无缝承担了父亲的角色和责任。
那句
如果爸爸不在了，你要帮着妈妈照顾妹妹们。
是大姐家丽的承诺，也是宿命。
01
东亚文化里的“长兄如父，长姐如母”控制了多少人的人生
对于八零，九零后孩子来说，其实大部分都是独生子女，最多不过两个。
即使放开三胎的今天，在女性生育意愿逐年下降的今天。
大概率几十年内不会再看到父母辈那时候家里好几个兄弟姐妹的情景。
其实我现在看来，觉得很不公平的是。
什么顺序出生。
也不是某个孩子能够左右的。
凭什么老大就要早早地“懂事”呢？
可能是在千年来生产成果相对匮乏的生存境遇下。
成年人的精力和心力只能全部用在如何填饱一家人肚子这件事上。
那么相对成熟，能顶得上一部分劳动力的最大的孩子。
就是“天选育儿帮手”。
而因为女性天生的母性和温柔，在照顾弟弟妹妹的过程中，其实早就无形之中形成了自己的“母亲角色”。
《六姊妹》里的何家丽，为了自己妹妹的长大，成家，生育，婆媳关系，生活困境。
无一不巨，殚精竭虑。
说实话，我看着家丽的奔波和操心都觉得她累。
“长姐如母”在家丽的身上得到了具象。
东亚文化特别是我们的传统文化里。
讲究“嫡和长”。
但那是对于世家大族和有钱人的继承机制。
对于普通人家特别是穷人来说，为长就意味着义务奉献。
02
对于“自觉自愿”的长姐，长兄们，是不是被绑架的一生？
我父亲就在家里行大。
我听过他小时候的故事。
自己还是个半大孩子的时候就在帮家里放羊，带弟弟妹妹。
有一次他背着弟弟回家，弟弟淘气捂住他的眼睛。
结果一脚踩空两人都摔下了坡。
当两个孩子带着一身擦伤回到了家。
爷爷奶奶都完全没有注意到。
就这样我父亲在爷爷奶奶家过了十七年“育儿兄长”，参军离开了家。
那个年代，无论是乡村还是城镇，好像家里孩子多的。理所当然就是大的带小的。
男孩子其实还好。
毕竟传统思想里，对儿子的成长期待还是远超越女儿的。
所以身为家中“长姐”的女孩子们，即使不像何家丽一样全身心地扑倒自己的娘家。
也基本上没有逃过要帮扶和奉献的使命。
我母亲家族里就是这样。
我姥爷早逝。
姥姥一个人拉扯着底下五个孩子。
最小的还没出生。
最大的孩子，也就是我大姨在姥爷过世的时候十六岁。
没过两年，工作了的大姨就承担起了用自己微薄的工资帮助姥姥抚养底下四个弟弟，妹妹的重任。
直到他们都或成家立业，或工作了能养活的了自己。
在那个需要家里有壮劳力挣工分才能生存的年代。
没有成年男性，孩子又小又多。
如果没有大姨的工资，舅舅，姨妈和我母亲们没法长大。
更不要说还一个个读了书，找到了工作。
妈妈说，当年大姨一发工资除了够她自己生活，就都贴补了家里。
而她的这份付出，也让往后弟弟，妹妹们过上了有工作，拿工资，改变命运的生活。
像何家丽这样的大姐，在那个年代并不少见。
她们就像生来被赋予协养弟弟妹妹的任务。
不会推，也不会怨。
但她们的人生终究是被或多或少影响了。
大姨用自己的付出和牺牲托举了兄弟姐妹。
而她自己因为嫁给村里人，一辈子都待在了条件艰苦的农村。
好在受过她恩惠的弟弟妹妹们都在感念她的帮扶。
如今老来姐妹们相依相靠，多少也算种福音结福果。
而何家丽这样为一大家子操持大半生却比母亲嫌弃，被妹妹欺负的遭遇。
只能说不是不报。
可电视剧毕竟是电视剧。
曾经失去和付出的，未必补偿的回来。
而往往自私又寡情的人才是世俗意义里的“赢家”。
得白血病被万人拍手称快的又有几个呢？
现实里往往是自私的人才活得又开心又顺畅。
还是希望善良又无私的人，起码能得到尊重和感恩。
不要如《六姊妹》中一样。
必须要经历生死考验才能有所谓的大彻大悟。
祝好。
今天也是善良被优待的一天。
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来源：呆呆电影精彩解说