摘要：3月14日，一部川味年代短剧《家里家外》在红果独家免费上线。上线仅3天，红果追剧量已过200万、话题量破10亿，上线第4天红果播放量破10亿。这个数据甚至优于一些热度较低的长剧。而且这部短剧也突破了短剧品质的天花板，上升到了next level，被观众评价道：
文｜未盈
当近期的长剧市场还沉浸在古偶、现偶等内容中时，短剧反而开始摆脱狗血爽剧的套路，冲击现实主义赛道，掀起了新的内容浪潮。
3月14日，一部川味年代短剧《家里家外》在红果独家免费上线。上线仅3天，红果追剧量已过200万、话题量破10亿，上线第4天红果播放量破10亿。这个数据甚至优于一些热度较低的长剧。而且这部短剧也突破了短剧品质的天花板，上升到了next level，被观众评价道：“短剧中的细糠，希望以后都按这个标准卷。”
《家里家外》是短剧冲击现实主义赛道的第一个成功标杆，但并不是唯一一个。其实从去年年底开始，短剧就已经涌现出了许多现实主义方向的作品，有《老千》《裁员裁到大动脉》《黑化后我手撕渣男全家》。这些短剧不仅拓宽了短剧的赛道，也让短剧探讨的议题有了现实的深度。它们的存在开辟了短剧新的可能性。未来的短剧也许不再是又土又low的电子榨菜，而是有希望做成电子红烧肉、电子鲍鱼、电子满汉全席……
《家里家外》的四大内容长板
在所有的类型赛道中，现实主义无疑是最难攻克的一座堡垒。现实主义剧集的内容逻辑是，足够的铺垫、合理的反转、真实立体的人物、现实逻辑先行、情感自然涌出。而传统短剧的内容逻辑是快节奏、强反转、爽感强、脸谱化的人物，情绪先行，而逻辑在后。
这两者的内容逻辑完全不同，而且短剧还没有足够的时长来展开对现实生活的丰富刻画。可以说短剧团队想要做好一部现实主义剧集，比长剧团队难太多了。但很多短剧团队并没有因此放弃，而是用自己的长板绕过短板，形成一次有效的弯道超车。
《家里家外》就是一个现实主义短剧的成功案例。这部剧的背景设置在20世纪80年代初的川渝地区，讲述了一对二婚夫妻，各自带着一个孩子，闪婚组成了一个全新的四口之家，他们在时代的变迁中相遇、相爱、相互扶持的家庭生活。
其实《家里家外》的故事并不新鲜，骨朵能在其中看到很多熟悉的影子：比如《家有儿女》的重组家庭矛盾、《小巷人家》的女性互助议题、《父母爱情》的相守一生的夫妻爱情……但《家里家外》的创新之处就在于，既吸取了优秀长剧的精华，也发挥出了快节奏短剧的优势，在当下的剧集市场中，凭借四大内容长板脱颖而出。
第一是怀旧现实主义质感与爽感并存。《家里家外》通过充满地域性和年代感的美术置景，还原了川渝地区80年代的氛围感，而且将时代变迁中的每个阶段（工厂打工、改革开放、下岗再就业）都刻画得较为写实，人物语言也很生活流，营造出了怀旧现实主义的质感。同时《家里家外》在思想维度上打破了旧时代的局限性，女主角的思维明显是新时代的思维，强调“男女平等”“师生平等”这些平权的观念，打脸观念落后的各种亲戚同事老师，有一种穿越的爽文质感。
第二是融合了多种类型剧集，最大范围吸引多元化受众 。《家里家外》里面糅合了“年代剧+婆媳剧+家庭剧+甜宠剧”四大类型，既有年代剧的时代变迁厚重感，也有婆媳剧的狗血抓马，还有家庭剧的温情，更有甜宠剧的撒糖感。跨类型的内容策略让剧情变得更丰富，也打破了短剧固有的受众范围，吸引了更多人来观看，所以上线第4天红果播放量就突破10亿。
第三是融入了大量互联网段子，可以引发年轻观众的共鸣。《家里家外》中很多情节都与互联网热搜段子有高度相似之处，比如女主坚决不让女儿和舅舅共处一室，要求冤枉女儿的老师向女儿道歉，不说姐姐一定要让着弟弟，这样的剧情反转相比起狗血的逆袭打脸，更能弥补年轻观众在原生家庭造成的缺憾，给足观众情绪价值，不让观众受一点委屈。
第四是四川方言的地域风格，让整部剧风趣幽默且独具特色。《家里家外》不仅将背景设置在川渝地区，而且所有演员都说的是地道的川渝方言，彰显了四川方言的魅力，吸引了很多好这一口的观众。而且剧中泼辣“歪婆娘”和宠妻“耙耳朵”的CP设定也让很多观众直呼“短剧都整出自己的川偶了！”《家里家外》的成功破圈，意味着未来方言短剧拥有着很多的可能性。也许短剧这一内容生态，会让在长剧里几乎消失匿迹的方言剧集重新破土而出。
短剧进军现实主义阵地
去年是短剧正式走向精品化的一年，精品化意味着短剧不再停留于复制粘贴的爆款速食，而在追求着内容上的创新进阶。进阶的第一步，就是走向更落地的现实主义。
过去，在付费短剧时代，短剧市场主要根据用户分为三大类型：男频类（战神、逆袭、赘婿等题材）、女频类（虐恋、甜宠、闪婚等题材），还有就是主打亲情的老年剧。而这两年，随着免费短剧的发展，短剧开始有空间做更加现实的题材，而不用一味卷土味爆款，所以更多的短剧厂牌推出了面向年轻用户的现实主义题材赛道。
这个赛道中不仅有年代温情剧《家里家外》，还有反赌博男频剧《老千》，反家暴女频剧《黑化后我手撕渣男全家》，职场题材剧《裁员裁到大动脉》等等……这些短剧都有一个共同特点，那就是取材自现实生活中的热议话题。强话题度的内容，天生就具有传播的优势，如果将其改编成短剧，就能跳出同质化的套路内容，吸引广大观众的注意力。
现实主义向的短剧分为两种，第一种是反抗不公型，这种类型的短剧通过打脸现实中的恶人和不公现象，让平日里只能忍气吞声的人们，充分宣泄心中的不满。
比如《老千》作为反赌博题材的男频剧，就极为真实刻画出了赌博是如何毁掉一个人的生活的，被很多观众评价为“题材新颖有深度”，在红果平台上观看量破10亿。《黑化后我手撕渣男全家》也是一部反家暴的现实向题材短剧，当女主婚内被丈夫家暴，她没有坐等男人拯救自己，而是自学拳击对抗家暴，并成功反击了渣男丈夫。这样的剧情引发了身处婚姻困境的女性共鸣。
而《裁员裁到大动脉》则是一部职场爽剧，这个剧名也是来自于互联网的一个热梗，比喻那些有眼无珠的老板裁掉了公司的支柱。创作团队快速地抓住了这个热点，通过男主的经历（他是技术骨干精英，为公司贡献了青春，却被公司裁员背刺），展现了底层打工人的心酸与痛点，而男主之后拒绝公司的道德绑架，加入敌对公司开始逆袭的经历，则替屏幕前的打工人说出了心声。
第二种就是温情治愈型，这种类型的短剧能够唤醒人心中的善良与友爱，往往走的是温情现实主义路线。这种短剧数量比较少，想要做好也很难。《家里家外》就是比较好的例子，还有以离婚冷静期为创作切口的《多大点事儿》，讲述了一对夫妻闪婚后，因性格不合决定离婚，在离婚冷静期期间，两人一起回家过年，在父母面前扮演恩爱，演着演着，两人的关系也从破裂的婚姻走向了共同成长。这样以真善美为核心价值的剧集更能传递给观众一种温暖动人的力量。
目前来看，现实主义短剧大都走的是精品化路线，有些成功的短剧不只是停留在强烈直给的情绪和爽感上，而是拥有了舒缓写意的情感和美感。正如广电总局网络视听司司长冯胜勇所说：“微短剧创作要加快实现从‘表达情绪→表达情感→表达情怀’的迭代升级。”现实主义短剧就是正在朝着表达情感的方向努力，有一些短剧单拿部分片段来说，情感浓度也不逊色于横屏长剧。
而且现实主义短剧相比于长剧，最显著的优势就是当下性。因为短剧的制作周期短，体量轻，它就像新闻一样，离观众的时间距离很近，可以充分地去抢话题热点。《裁员裁到大动脉》就是一次对现实热点的快速反应，制作方确定了话题之后，七天完成剧本，三天拍摄杀青，一个月成功上线。如此之快的速度，最大化地抓住了社会情绪，也让这部短剧成为了小成本撬动高付费的成功案例。
所以短剧冲击现实主义赛道，虽然挑战很大，但目前来看，却是一条利大于弊的路，尤其是在竞争白热化的当下，想必只有敢于吃螃蟹的人才能在红海里掘出新的金子。
来源：小鱼视频娱乐汇