摘要：俗话说：“铁路警察各管一边。”剧中展现的铁路警方反扒工作，有别于属地执法办案机关的反扒工作，因为具有流动性和不确定性，相对于固定场所的反扒有很大的局限性和难度。

撰稿/刚柔经史

编辑/刚柔经史

火车上历来是人员构成最复杂的场所之一，火车站也是治安状况最复杂的环境之一，也是社会治安综合治理的老大难问题。

电视剧《黄雀》聚焦反扒题材，可以说是给近来以来的涉案剧增添了一抹亮色，由大而全转向精准投射。

俗话说：“铁路警察各管一边。”剧中展现的铁路警方反扒工作，有别于属地执法办案机关的反扒工作，因为具有流动性和不确定性，相对于固定场所的反扒有很大的局限性和难度。

所以说，这部剧也是观众深入了解铁路警方工作的一个窗口，能填补上认知上的空白。

全剧的开篇设计得足够惊艳，把贼的狡猾、贪婪和反侦查意识强的心理渲染到了极致。

同时，把以郭鹏飞为代表的反扒英雄们演绎得十分接地气。其实做贼的与反扒的神态上没有什么区别，二者在对视时，眼神是一样的。如果硬要用一贬一褒的词语来形容的话，那就是一个像老鼠，另一个像猫。

作为常年流窜在火车上的贼和经年累月跟车的反扒队员，都追求一种不显山不露水的状态，只要混在人群中，没有一点起眼的地方。

剧中的郭鹏飞（郭京飞 饰）其貌不扬，眼光内敛，只有在擒贼的那一刻才神光乍现，身形激起，郭京飞将一名经验老道的反扒队员演活了。

在剧情上，该剧明线暗线相互交错，让观众越看越入坑。只是剧中的反扒队，从队长到队员，全员丧着个脸，没有一个是阳光明媚的，有点让人不理解。

剧中为了突出铁路警方的反扒能力，刻意穿插了几起现行扒窃案件，观众大呼过瘾，确实为观众构建了极具观赏性的执法图景。

但当我们将视线从戏剧张力转向现实办案规程时，发现这些精心设计的反扒桥段在专业维度上存在着明显疏漏。

那就是每次郭鹏飞和李唐（陈靖可 饰）在抓获现行时，都没有将被害人带回单位。一起没有被害人的侵财案件，你怎么审，怎么固定相关证据？

没有了被害人的证供，一起案件很难形成完整的证据链条，就是办案警官出具工作所见，也很难给犯罪嫌疑人定罪。擒贼拿赃固然没错，证人证言也同样重要。

如果，该剧在台词设计中加入对相关被害人说“需要您配合制作笔录”等规范性执法用语。这种艺术真实与专业真实的有机融合，既能提升剧作质感，更能通过荧屏普法来强化公众对执法程序的理解与尊重。

在涉案题材剧的创作上，不应止步于视听奇观的营造，唯有扎根现实办案规程，方能在法治叙事中实现艺术价值与社会价值的双重抵达。

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来源：刚柔经史