摘要：《嘘，国王在冬眠》这部剧就应该和《难哄》单独一起播，同期四部现偶《爱你》《滤镜》《难哄》和《国王》差不多一个时间段播出，真的让后两者显得太过陈旧。
文/景然
不依附于他人的完整人生，才是一个真正独立个体的骄傲和底气所在。
《嘘，国王在冬眠》这部剧就应该和《难哄》单独一起播，同期四部现偶《爱你》《滤镜》《难哄》和《国王》差不多一个时间段播出，真的让后两者显得太过陈旧。
《难哄》的青春伤疼救赎文学和《国王》的娇妻文学真的就和大清样板戏一样带着一股老人气。
可以说这部在营销号宣传中是铺天盖地的"女本位甜偶剧"的《国王在冬眠》开播没两天就很不争气撕开了当代现偶剧最精致的遮羞布。
这部被包装成所谓女性男性共同成长的爱情剧集，其本质就是将"霸总救风尘"的古旧剧本裹上糖霜的典型娇妻文学。
当卫枝在雪场踉踉跄跄跌倒时，我们看到的并不是角色成长的阵痛，而是整个现偶赛道对女性角色系统性矮化的缩影。
说好了是两个执着的人互相成长，用精神吸引的对方，说好了彼此并不是所谓的救赎而是两个孤独树下的共鸣，可是在已播剧情中毫无体现。
女主卫枝的漫画家身份犹如一具精心制作的标本，她的全部标签可以说都精准服务于娇妻剧本的构建。
一个手握畅销作品的创作者在面对AI作画指控面前的沉默，面对公司的霸道侵权时，她的表现恰似《玩偶之家》里娜拉，似乎她们永远学不会主动维权。
一个在已经成名很久知名度非常高的创作者，一个已经和读者有过单独合影的创作者，居然一不看合同，二没有丝毫自己证明能力，就仿佛一具被抽空灵魂的躯壳。
是的，这个被抽空专业灵魂的角色，其存在价值仅限于等待"国王"的救赎，一个拥有个人工作室的原创作者笔名居然是公司给予，由公司给予再由公司剥夺，最后让“国王”一般的男主“以父之名”赠予，完美的娇妻闭环。
当男主单崇说出"你的笔名由我赐予"时，现代职业独立女性的尊严在封建恩赐的十字架上被钉的死死的。
霸道总裁式的现偶对职业女性的解构可以说都是堪称教科书式的操作：
卫枝工作室的危机必须等到男主介入才能解决，版权纠纷的发现必须滞后于签约仪式，新作采风的动机必须要依附于男主才可存在，毕竟要不是看到了男主滑雪的帅气迷人风采，她也不会产生这个动机。
这些叙事的策略可以说完美的将一个专业职场女性的专业素养降维成待拯救的符号，将一个没有遇到男主前就独立自主本来已经站在巅峰的女强主降成了小白花，主角的前后转变永远都是这样的矛盾和逻辑无法自洽。
可以说主创用虞书欣特有的"笨蛋美人"滤镜，将所有结构性压迫都转化为甜蜜误会，人工糖精不断的加量不加价，同时又暗暗的瓦解着所有女性能够自主的信心。
当女主卫枝与公司负责人王老虎的泼水戏码引发大家笑声却无法改变本质问题，女主一味逃避时，观众也在无意识的消化着"女性不必为自身权益抗争"的潜台词。
这种叙事的诡计也让人想起《欢乐颂》里安迪带着华尔街精英身份，最终却不得不为小包总的油腻情话让位。
说完女主谈谈男主，可以毫不犹豫的说，男主单崇的人设就是封建余孽的赛博转生。
这个雪山上的"国王"将无数PUA话术包装成了毒舌教学，用职场霸凌亲切的演绎"打是亲骂是爱"的古早戏码。
比如不断的出言讽刺、挖苦、嘲笑，对于其“学习能力差”、“没有天赋”、“能力弱”各种贬低。
当现实中的滑雪教练因为这些不当教学被人疯狂投诉时，编剧却为男主打造了"越毒舌越迷人"的奇幻滤镜，帅迷人是男主就能PUA，这种叙事逻辑与《东八区的先生们》的油腻哲学异曲同工，也是所谓被嘲讽“普信”的来源。
现偶不断给女性灌输这些，不断打造这些风格迥异但是实质没有丝毫不同的奇葩男角色，最后又要怪一些男性被这些所影响不由自主的油腻，不觉得矛盾和不正常？
可以说这剧当中构建的救赎关系本质上就是新瓶装旧酒的情感杀猪盘。
男主妹妹的签绘事件更是暴露出现代叙事的荒诞，里面创作者对专业精神的践踏，竟然能够被美化成命中注定的邂逅。
比如男主在女主的签售会上随便找了一个“和原创画风相似”的画手替自己妹妹做假签绘，明明之前辛辛苦苦排队给自己妹妹要签名，结果后面直接随便找了一个人 。
这种做法不仅仅是不尊重原创也欺骗了自己妹妹，这类前后矛盾逻辑极度冲突的剧情就是为了制造男女主的再次相遇，人工制造糖点。
这种将职业伦理直接让位于浪漫叙事的操作，跟《我的人间烟火》中消防员为爱情刻意违规的荒谬设定简直如出一辙。
现偶剧为什么总是没有口碑？现偶剧为什么被称为男星打造机，就像于正所说男星想要火就得演现偶。
因为古早现偶剧里女性就是工具人，尤其是霸总剧里，对女性角色的工具化处理已成系统性病症。
从之前的《何以笙箫默》《烟火》等等到如今的《国王》，赵默笙与卫枝共享着同款"等待者"基因，这种创作惯性造就了畸形的角色生态：
女性必须保持永恒的残缺状态，才能为男性英雄的叙事提供燃料。
可以说这些对以前就是沦为男性附庸的家庭主妇们来说是甜糖蜜汁，然而对于如今的社会生态和环境，对女性而言这就是一种裹脚布式的存在。
不得不说在当下很多行业的权力结构仍然将女演员困在"美丽容器"的牢笼中。
当85花们集体陷入大女主剧的转型困局，90后小花仍在重复着十年前的古早戏码，以虞书欣为例假她在不断寻求着突破和转型，可是却依旧被圈在类似的作品中无法逃离，她要刻意避开的夹子音矫揉造作在这部剧中又被展现的淋漓尽致。
可以说现偶的这种代际传递的创作窠臼，比某些古偶之类对封建伦理的美化更具有腐蚀性，它让性别倒退以进步的面目重生。
类似霸总的现偶口碑都不高可是热度都不低，“人间烟火”“以爱为营”这种评分都不过5的剧，实时播放都不差，包括如今的《现哄》等剧也是口碑都不如何，热度都不算低，所以说是观众的审美与资本逻辑的合谋催生了娇妻文学的蓬勃繁荣。
当各类仙侠剧用"业火"特效包装霸总内核，当《偷偷藏不住》将未成年暗恋浪漫化，市场则不断反馈证明着这种畸形审美的生命力，而这种集体无意识恰如《使女的故事》中的红色长袍，用甜蜜的镣铐完成对女性意识的一步又一步的规训。
偶像剧里出男演员，因为女角色都是背景板都是要被拯救的她们只需要像个花瓶一样安安静静在那里就好，所以很多女性不断的有容貌焦虑，所以很多女性不断的从内心产生生活的惰性，所以很多女性对渣男没有丝毫的分辨能力。
比如金秀贤与金赛纶的现实纠葛，就为这种剧提供了残酷注脚。
当卫枝们开开心心的沉醉于"国王"的拯救时，现实中的金赛纶却因相似的情感陷阱生命都已陨落，因此这种镜像关系可以说非常清楚的撕开了娇妻文学的危险性，它不仅是文艺创作的倒退，更是现实困境的推手。
在雪场晶莹的反光中，《国王》折射出整个时代的认知困境。
当影视工业仍在批量的生产"国王"与"娇妻"的模板时，我们需要的不仅仅是批判的眼光，更应该是重构叙事体系的勇气。
或许某天，当卫枝们不再需要"国王"赐予笔名，当单崇们学会平视而非俯视时，真正的女性叙事才能真正从冬眠中苏醒，而这不仅仅是影视创作的革命，更是一场关于性别认知的启蒙运动。
来源：景然观娱