摘要：电视剧《北上》改编自茅盾文学奖作品，以大运河文化为背景，结合非遗元素和90年代怀旧。剧中新增了夏凤华这个角色，由白鹿饰演，她为了转型进行了“毁容式”表演，包括短发和假小子形象。

电视剧《北上》改编自茅盾文学奖作品，以大运河文化为背景，结合非遗元素和90年代怀旧。剧中新增了夏凤华这个角色，由白鹿饰演，她为了转型进行了“毁容式”表演，包括短发和假小子形象。

剧里夏家奶奶与姑姑以“延续香火”为由，强行将无血缘关系的男孩过继给夏凤华父母，甚至当众羞辱李燕（夏母）“生不出儿子”。这种对女性价值的否定直接激化了家庭矛盾，李燕以离婚为底线拒绝妥协，在奶奶“重男轻女”的阴影下，夏凤华从小被要求以“假小子”形象示人——剪短发、模仿男孩行为，试图通过性别模糊化获得家族认可。

其实这个剧情是很现实的写照，哪怕是现在已经是2025年了 很多很多地方还是有这种“重男轻女”“没有儿子就是断子绝孙”的想法…而《北上》里奶奶就是嫌弃儿子儿媳只有夏凤华这一个闺女 她看不起这个孙女 宁可出去外面抱一个没有血缘关系的“孙子”！

但是幸好母亲李燕是夏凤华唯一的避风港。面对家族压迫，李燕坚持“我的女儿不需要成为任何人”的信念，用无条件的爱消解了封建规训的毒性。这种代际间的女性同盟，成为角色突破性别桎梏的关键动力！

《北上》通过夏凤华的“假小子”困境，完成了对传统性别文化的锋利解剖。当李燕怒吼“我的女儿不需要带把”时，不仅是一个母亲的抗争，更是对平等价值的时代呐喊。这场关于性别、家庭与自我认同的叙事，在荧屏内外掀起了打破枷锁的涟漪。

来源：电视人