琼瑶自传“我的故事”连载43—柿子林、泼油漆，处处穿帮的老北京

摘要：在我的剧本里，为小燕子设计了两场“柿子林”的戏。我想，观众一定还记得，在头一部里的小燕子，本来是个混社会的“女飞贼”，出场就是半夜上房，要偷梁府的新娘家，结果救了新娘。接着就大闹婚礼，偷空了新房里的细软。在写续集的时候，我觉得小燕子这个人物，应该要维持她原有的

在我的剧本里，为小燕子设计了两场“柿子林”的戏。我想，观众一定还记得，在头一部里的小燕子，本来是个混社会的“女飞贼”，出场就是半夜上房，要偷梁府的新娘家，结果救了新娘。接着就大闹婚礼，偷空了新房里的细软。在写续集的时候，我觉得小燕子这个人物，应该要维持她原有的个性，不能改变太多，如果她不再是“小燕子”，变成一个知书达礼的“格格”，这部戏剧就会原味尽失。

可是，小燕子经过了宫中一年的改造，经过皇阿玛和五阿哥的熏陶，她应该收敛不少。所以，直到她重回社会之后，她才发表“小小的偷，不算偷”的高见。头一次，为了医治自己和含香的“离愁”，去柿子林偷柿子。之后一次，为了和永琪“怄气”，知道永琪不喜欢她偷柿子而故意偷柿子。两次偷柿子，都发生很离谱的状况。一次被狗追，摔进了河里。一次被柿子林里的孤儿寡母，哭得呼天抢地，而闹得手忙脚乱。

写这两场戏之前，我先要确定北京近郊有没有柿子林。等到确定有柿子林以后，又要确定柿子的成熟季节，能不能赶上我们拍戏的时候。结果，答案都是肯定的。于是，我就大胆地写了“柿子林”。

我们的外景队，九月十五日在北京开镜，需要在冬天来临之前，先把一些外景抢掉。尤其是御花园的戏，如果花不开，树不绿，柳条儿不再飘呀飘……御H园的感觉就会不对。再加上香妃入宫，蒙丹劫美的戏，也需要先拍。一时之间，大家忙着抢拍需要先拍的戏，顾不得“柿子林”。我在台北，想想不对，万一柿子没有了，怎么办？于是，每天都打长途电话到北京，提醒大家：“别忘了还要拍柿子林！”

导演头一次去柿子林勘景，见到柿子都是绿的，就交代道具师和置景师，等柿子红了再拍。谁知，柿子是要在绿色的时候采下来，再慢慢放着，等它变红，这样才好吃，不能等到红了才采收。所以，农人们才不管我们要“红柿子”拍戏，到了时候，就把柿子采收一空。我们预定的柿子林，等到我们要拍戏的时候，居然一个柿子都没有了！

这下道具师慌了，赶快再找柿子林，好不容易，找到一个柿子晚熟的柿子林，柿子还没有采收，道具师赶紧和导演商量，就拍“绿柿子”吧！导演立即反对，那怎么行？绿色的柿子，在树上看都看不出来，怎么拍？执意要拍“红柿子”。道具师就和柿子林的主人商量，请他不要采收，柿子林的主人说：“那我留两棵柿子树不采好了。”导演听了，又说：“那怎么行？总要一片柿子林才好看！”

北京的外景队，赶快打电话给我，问我能不能和导演沟通一下，就用“绿柿子”将就将就。我想了想，问：“如果我们把那整片柿子林包下来，要多少钱？”

结果，我们包下了那片柿子林的所有果实，主人算多少就是多少。硬是等到柿子红了，这才去拍那两场柿子林的戏。据说，当初张艺谋拍摄电影《红高梁》，种了一年的高梁才拍摄。我们拍摄电视剧，为了两场戏，包下一片柿子林，也算“大手笔”了。不过，后来我看到“墨汁鸡”之后，这才惊觉，这笔钱用得真是值得！想想，万一柿子都没有了，我们那伟大的道具师，说不定会“制造出”一种“染色柿子”来，那可就啼笑皆非了。好险！

不知道大家还记得不记得，在《还珠格格》续头一集里，有一场大家在会宾楼帮柳青装潢，小燕子提着油漆桶“耍帅”，从架子上跳下地，不料油漆桶翻落，大家全都“有福同享，有难同当，有油漆同脏”的戏？

这场戏拍摄的时候，所有的演员，都对那桶油漆“视为畏途”。我们戏里的阿哥格格们都知道，这桶油漆如果真的淋得一头一脸，那可是一种灾难。于是，在拍摄以前，几个人就私下研究，如何能让“伤害减到可忽略”。尔康对紫薇说：“到时候，我只要看到油漆桶一翻，就拉着你跑，地上的油漆很滑，真摔一跤就惨了！”五阿哥和柳青，听到尔康这样说，看看娇弱的柳红和金琐，立刻“有志一同”，准备“英雄救美”。几个人都有了默契，大家就虎视眈眈地看着那桶油漆。

导演不知道几个演员，已经“严阵以待”“胸有成竹”。油漆桶准备翻落的同时，导演开始喊：“五、四、三、二……”接着，油漆桶翻落，油漆漂亮地“从天飞洒”。然后，导演只觉得眼前一花，油漆桶翻得确实漂亮，但是下面的演员，像闪电一样全部不见了。原来，我们这些演员，练了一年的功夫，也有一些心得了，“闪”得还真快，全部“身手敏捷”“行动如飞”（这会儿，也不需要替身了）。摄影师倒带一看，荧幕上哪儿有演员，只拍到一桶油漆空洒的镜头。导演大骂说：“你们也跑得太快了吧？都是兔子吗？重来！”几个演员，你看我，我看你，又是笑，又是怕。

再拍一次，大家仍然默契十足，只要油漆一洒，又个个都不见了！当然，只好再NG！但是，大家对油漆的恐惧，实在严重，每拍一次，都本能地逃开。拍了好多次都没OK，导演忍无可忍，和化装师嘀咕，只见化装师走上前来，拿了几瓶颜料，对着这一群爱漂亮的演员，一阵没头没脸地喷洒，大家还来不及反应，已经是“有油漆同脏”了。

大家拿着镜子一看，又叹气，又摇头，真是人算不如导演算，在劫难逃，个个都成了“五彩大花猫”！

每次拍摄民初或是古装戏，所有的编剧，都会奉命少写街道。因为，现在这个时代，要找一条复古的街道，真是千难万难。以前，在内地，还有一些古意盎然的街道可用。但是，这几年，已是大厦林立，霓虹灯满街闪烁。就算小乡小镇，屋顶上也耸立着天线，街头的电线杆、街灯、招牌……处处会穿帮。所以，一般制作人，碰到街道景，就找一块空地，随便搭上几个小摊，拍大特写，再放很多烟，管他合理不合理，遮丑避穿帮为首要。

《还珠格格》续集里，街道的戏特别多。斩格格、香妃进京、会宾楼前、马车出入、随时都有街道。等到格格阿哥们浪迹天涯时，一会儿在街上斗鸡，一会儿在街头救小鸽子，一会儿在街上卖艺，一会儿参加聚贤大会……街道景，不可避免地左一场右一场。这可把我们的道具师和置景师忙惨了。

《还珠格格》续集的外景，有一部分，是在北京城外的昌平县拍摄。昌平县有一群古建筑叫“老北京”，是当地依照旧时北京城的景观，搭建出来吸引游客的地方。有旧时的建筑，有楼台亭阁，有街道，有部分的商店景观。这个地方的原始构想很好，但是，昌平距离北京太远，北京城里，真实的名胜古迹又太多，谁会舍弃真北京，而来游览假北京呢？这个“老北京”因此游客不多，生意萧条。我们的外景队，发现这个地方，不禁大喜，正好租下来拍戏。（后来《还珠格格》头一部在内地红了，学生和影迷听说我们在这儿拍戏，全部拥到现场争睹，“老北京”卖门票，居然创造了从建造以来，奇高的收入。）

我们的街道景，有的就利用“老北京”的街道，改改招牌，加些摊贩，凑合着拍摄。有的只好去借北影场，或其他影视基地的街道来用。北京附近，能够利用的街道景，全都被我们拍完了，就算这样，仍然不够用。所以，常有一景两用的时候。到这种时候，置景师和道具师的责任就很重，要把“街道甲”成功地变成“街道乙”。这两条街道，还常常分别在两个城市里。

“老北京”这个地方，基本上是依照“民初北京”建造的，不是“清朝北京”。因此，在建筑的墙上，常常有各式各样的大字，什么“万金油”“蝴蝶霜”“花露水”……应有尽有。我们拍戏时，想避掉这些招牌，实在难上加难。

我在台北，只能凭剧照或是剪接出来的带子，来了解拍戏的情形。每当发现有问题时，戏早已拍过了，挽救都来不及。有天，我看到一张剧照，是永琪和小燕子、箫剑等人在街头卖艺，被李大人发现踪迹那一场。我看到剧照中，个个演出精彩，但是，看来看去就是有一些不对劲。再仔细一看，永琪身后，赫然有块直立的布招牌，迎风飘飞，上面写着斗大的三个字：“照相馆”。

乾隆时期有照相馆？我快要昏了，赶快打电话到北京，问怎么可能发生这样的事。导演愕然地说：

“那个招牌上面写了‘照相馆’啊？我没注意！本来，那儿有一个招牌，写着花露水还是什么的，我说穿帮了！让场务找个招牌来挡一挡，他就搬了这块招牌来。我急着拍戏，没有细看，真的是‘照相馆’吗？”

哎呀，这真是从何说起，这块招牌居然是为了“掩饰穿帮”而搬来，再“造成穿帮”的。我听了，真是哭笑不得。这场戏又有武打，又有临时演员，又有替身，拍了两天才拍完。现场这么多人，没有人发现穿帮，还要人在台北的我来发现，这不是“天下奇闻”吗？但是，错误已经造成，怎么办呢？导演说，如果有时间就重拍，如果不能重拍，只好利用剪接来弥补。后来，我们为了要赶在过年前，让离乡背井的大伙回家过年，没有时间补拍这场戏。于是，我们剪接时，大费功夫，一个镜头一个镜头地修剪，修到只有隐隐约约的镜头。当然，由于这个疏忽，修修剪剪，这场戏相比原先的设计，难免大打折扣。

同样也是招牌惹的祸，我发现道具师几乎在每条街上，都挂上一个布制的招牌，上面写着“萃华阁”三个字。在北京有“萃华阁”，在洛阳有“萃华阁”，到了小镇，有“萃华阁”，到了南阳，还有“萃华阁”。为了这个“萃华阁”，我们也是修修剪剪，到处补洞。即使如此，仍然有修不掉的地方，我只好叹气说：“萃华阁是乾隆时期的7-11，到处有分店！”